rinuccini ottavio (26 Ergebnisse)

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Zustand: Buone. italiano Condizioni dell'esterno: Buone Condizioni dell'interno: Tracce di umidita'.

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Zustand: Used - Good. Good paperback. Text in Italian. Small book (8x14cm approx). Libreria Economica no.XI. Rather worn & lightly foxed & soiled, commensurate with age. Spine a little browned Used - Good. Good paperback.

Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware - Drammi Musicali. presents the libretti of early Italian operas by Ottavio Rinuccini, a pivotal figure in the development of the genre. Rinuccini's work represents a foundational contribution to the art form, blending poetry and music to create compelling dramatic narratives. This collection offers a glimpse into the origins of opera and the cultural context that shaped its emergence. These libretti showcase the lyrical beauty and dramatic structure that characterize Rinuccini's writing, making this collection invaluable for scholars and enthusiasts of music history and Italian literature alike.

Cm. 30, pp. 62 (2). Legatura in cart. rigido recente. Esemplare in carta distinta celestina, a fogli chiusi, assai marginoso, in barbe. Cfr. Gamba (844): "Bella, nitida edizione e corretta edizione".

2 opere legate assieme, brossura muta coeva d'attesa in carta policroma, p. 328. Tarletto alle prime 9 carte lontano dal testo. Numerose testatine incise in rame ed animate. Le due opere presentano una numerazione continua delle pagine. In barbe. Molto buono.

Cm. 21,5, pp. (4) 120 (2). Legatura muta in cart. dell'epoca. Uno strappetto al margine bianco di una pagina, peraltro ottima conservazione. Cfr. Gamba (2068): "Bella e corretta edizione, che contiene i due drammi L'Euridice e La Dafne e la tragedia l'Arianna. Doveva essere corredata di una prefazione, che l'editore Poggiali scrive nella sua Serie, d'avere dovuto omettere perche' gli furono mancati i soccorsi di notizie riguardanti lo stato della musica in Italia a tempi del Rinuccini". Il presente esemplare non è preceduto dalle preliminari contenenti la dedica per le nozze Martellini - Poggiali per l'occasione delle quali l'opera è stata stampata.

Cm. 26, pp. (4) 19 (1). Frontespizio impresso in rosso e in nero con stemma nobiliare dei Rinuccini e degli Antinori. Leg. novecentesca in cartoncino marmorizzato. Con sovraccoperta. Ben conservato. Ex-libris figurato. Ottima conservazione. Prima edizione, pubblicata a distanza di quasi due secoli dalla morte del Rinuccini, "estratta da un codice della Libreria Riccardiana" (dal colophon), in occasione degli sponsali di un discendente del poeta, Pier Francesco Rinuccini, Ciambellano della Granduchessa di Toscana, e della nobildonna Teresa Antinori. Ci fu chi, come l'abate Giambattista Zannoni, contestò l'attribuzione al Rinuccini dell'opera e la ascrisse invece a Paolo Mini.

Buch. Zustand: Neu. Neuware - Drammi Musicali. presents the libretti of early Italian operas by Ottavio Rinuccini, a pivotal figure in the development of the genre. Rinuccini's work represents a foundational contribution to the art form, blending poetry and music to create compelling dramatic narratives. This collection offers a glimpse into the origins of opera and the cultural context that shaped its emergence. These libretti showcase the lyrical beauty and dramatic structure that characterize Rinuccini's writing, making this collection invaluable for scholars and enthusiasts of music history and Italian literature alike.

Cm. 23,5, pp. 63 (1). Graziosa legatura d'inizio '900 in piena tela zigrinata blu con filetti e titoli in oro al dorso. Preservata all'interno la brossura originale ornata. Ex libris nobiliare inciso. Dedica ms. dell'editore. Esemplare in carta grande. Cfr. Gamba 2068n.

Zustand: molto buono. in-4, pp. 62, (2 bianche), leg. coeva m. pergamena, titolo in oro su tassello al dorso. Terza edizione (la prima apparve nel 1600, la seconda nel 1608), fatta per nozze, assai stimata, curata dall'abate Luigi Fiacchi, che vi aggiunse un'ampia Lettera (sotto lo pseudonimo di L. Clasio), ''ricca di belle notizie, e non ommise le Varianti del dramma tolte o dalle anteriori stampe, o da un codice Magliabechiano'' (Gamba). Com'è noto, la Dafne, nell'originale del 1600, è il primo libretto d'opera nella storia del melodramma, pietra miliare dell'opera lirica nei secoli. Venne rappresentata a Palazzo Pitti nel febbraio 1600, alla presenza dei Granduchi. Ottavio Rinuccini (Firenze 1562-1621) fu poeta, seguace del Tasso e del Chiabrera. Ottimo esemplare su carta distinta e forte, a grandi margini intonsi. Gamba 844: «Bella, nitida e corretta edizione». Sonneck, I, 339. Book.

Brossura muta. Zustand: molto buono. in-4, pp. (mm230x295) pp. 28. segue: "Lettera al Signor P. Leopoldo Ricasoli Zanchini Marsuppini", pp. 29-50; segue:"Varianti ed agggiunte della Dafne" 51-62; brossura muta. «La Dafne, con ogni probabilità, andò in scena per la prima volta durante il carnevale del 1599 a Palazzo Corsi? Rinuccini attribuiva l'imperfezione della musica del suo tempo al mancato connubio di parola e musica. Egli volle quindi realizzare con la Dafne, musicata da Jacopo Peri, e con l'Euridice [.] quell'unione armonica fra musica e testo che era stata propria dell'antica tragedia classica» (Govi, I classici che hanno fatto l'Italia, n. 153). Stampata in occasione delle felicissime nozze del Signor marchese Pier Francesco Rinuccini.con la nobil donzella la Signora Teresa Antinori. Esemplare su carta grande, verde tenue, ben conservato (marginali tracce di polvere sui primi fogli). Gamba, 844, "Bella, nitida e corretta edizione, fatta per occasione di nozze per le diligenti cure dell'abate Luigi Fiacchi, sott'il nome di Luigi Clasio. Egli vi aggiunse una Lettera ricca di belle notizie, e non ommise le Varianti del Dramma, tolte o dalle anteriori stampe, o da un Codice Magliabechiano". Graesse, VI, 128. Brunet, IV, 310. . Book.

Zustand: molto buono. in-4, pp. 62, (2 bianche), leg. posteriore in cartonato e carta marmrizz. Terza edizione (la prima apparve nel 1600, la seconda nel 1608), fatta per nozze, assai stimata, curata dall'abate Luigi Fiacchi, che vi aggiunse un'ampia Lettera (sotto lo pseudonimo di L. Clasio), ''ricca di belle notizie, e non ommise le Varianti del dramma tolte o dalle anteriori stampe, o da un codice Magliabechiano'' (Gamba). Com'è noto, la Dafne, nell'originale del 1600, è il primo libretto d'opera nella storia del melodramma, pietra miliare dell'opera lirica nei secoli. Venne rappresentata a Palazzo Pitti nel febbraio 1600, alla presenza dei Granduchi. Ottavio Rinuccini (Firenze 1562-1621) fu poeta, seguace del Tasso e del Chiabrera. Ottimo esemplare su carta distinta e forte, a grandi margini intonsi. Gamba 844: «Bella, nitida e corretta edizione». Sonneck, I, 339. Book.

First Edition. 4to, ff.[4]; two woodcut initials, woodcut tailpiece; lightly creased where folded, light marginal foxing, but a very good copy; bound in late nineteenth-century calf-backed boards with marbled sides and vellum tips, spine gilt in compartments and lettered directly in gilt; contemporary presentation inscription (apparently not in Rinuccini's hand) to the Grand Duchess of Tuscany 'Alla Sereniss[im]a Granduchessa di Toscana' to head of f.[1]r, eighteenth-century? manuscript addition of the author's name below the title, old manuscript foliation '7073' to outer upper corners.Extremely rare first edition of Rinuccini's Maschere di bergiere, one of the earliest recorded stage performances by a female court musician in Florence, a dedication copy inscribed to Christina of Lorraine, Grand Duchess of Tuscany. Written by Ottavio Rinuccini (15621621) as a court entertainment, the Maschere di bergiere ('Ballet of the Shepherdesses') was first performed in 1590, the year after the marriage of the dedicatee, Christina of Lorraine to Ferdinando de' Medici. Danced and sung by the soprano Lucia Caccini (née Gagnolanti), it is one of the earliest records of a female court musician giving stage performances in Florence, which followed Ferrara in the use of the concerto di donne (Treadwell, p.181, note 359). Lucia was the first wife of the composer and singer Giulio Caccini, and while the composer of the music of the Maschere di bergiere is not known with any certainty, most scholars have attributed it to Caccini due to evident analogies with his other music. 'The "plot" of the Maschere di bergiere has a group of French country-girls fleeing their country, now torn apart by war, and coming to Florence to plead for sanctuary. This mascherata is clearly divided into two sections. The first (lines 148) is a lament addressed to Christine of Lorraine and a call for peace and honor to reign again. Needless to say, this is quite in line with the new direction given by Ferdinando I to Florentine foreign politics, which sees Florence more involved in French affairs, leading to Ferdinando's key role in bringing peace to France and Henry Navarre to the throne' (Chiarelli). 'In the second part (lines 49 onwards), the "bergiere" address themselves directly to the men in the audience, in a defense of rustica beltà: this shift is signalled in the text with the assertion that Florence is governed by Love, while France is apparently governed by Mars. And if mascherate of this period are mainly concerned with literary topoi rather than with dramatic or theatrical situations, the Maschere di bergiere is representative in this respect as well, with its last section resembling a puzzle of literary topoi. The praise of humble, natural beauty is presented by way of the pastoral topos, of the contrast between the woods, where natural beauty resides, and the city, home to proud and artificial beauty. Opposition between the humble beauty of the villanelle and the conceited beauty of the dame di corte is also a typical topos of courtly literature. And the passion for make-up, expensive clothes, and jewels had offered an easy target for any satire against Florentine women since Dante' (ibid.). The printer, Giorgio Marescotti, was active in Florence from the 1550s, eventually taking over the print shop of the heirs of Lorenzo Torrentino and becoming the first printer of music in Florence. He produced many of the programmes and accounts of the wedding celebrations of Ferdinando and Christina, and would publish many of Rinuccini's works, including the Dafne in 1600. USTC and OCLC list one copy only, at the Bibliothèque nationale de France; not found in ICCU, EDIT16, or Library Hub. USTC 870248; Melzi, p.167. Not in Gamba (see p.567); not in Watanabe-O'Kelly & Simon. See Chiarelli, 'Before and After: Ottavio Rinuccini's Mascherate and their relationship to the operatic libretto', in Journal of Seventeenth-Century Music 9, no.1 (2003), and Treadwell, Restaging the Siren: Musical Women in the Performance of Sixteenth-Century Italian Theatre, PhD dissertation (2000). Language: Italian.

Firenze, nella Stamperia di Borgognissanti, 1810, in-4, legatura in mezza tela moderna ed angoli, pp. 62. Esemplare a pieni margini. Leggera macchia di umidità al margine superiore, per il resto buone condizioni.

Cm. 21,5, pp. xi, 120 (2). Graziosa legatura di fine '800 in piena percallina blu, dorso liscio con titoli in oro. Es libris nobiliare inciso. Timbro di biblioteca e ripsettivo annullo. Esemplare marginoso (in barbe) ed in ttimo stato di conservazione. Cfr. Gamba (2068): "Bella e corretta edizione, che contiene i due drammi L'Euridice e La Dafne e la tragedia l'Arianna. Doveva essere corredata di una prefazione, che l'editore Poggiali scrive nella sua Serie, d'avere dovuto omettere perche' gli furono mancati i soccorsi di notizie riguardanti lo stato della musica in Italia a tempi del Rinuccini". Il presente esemplare è preceduto dall e preliminari contenenti la dedica per le nozze Martellini - Poggiali per l'occasione delle quali l'opera è stata stampata.

No Binding. Zustand: Very Good. 4to, pp.62, [2, blank]; an excellent example folded in sections, unsewn and unopened, with deckle-edges.Scarce edition of Rinuccini's Dafne, the first printed opera libretto; a rare survival preserved unbound in folded sheets. 'Generally considered the first opera' (Grove), Dafne was performed in Florence for the Carnivals of 1598, 1599, and 1600, and its libretto published in 1600 (although a single copy of an undated edition, today preserved in New York Public Library, could possibly be associated with the first performance of 1598). The present edition, curated by Luigi Fiacchi, was printed for the prominent patron of music Pietro Leopoldo Ricasoli (1778 1850) to celebrate the marriage of his brother-in-law, Pierfrancesco Rinuccini, the last descendent of Dafne's author Ottavio, with the noblewoman Teresa Antinori. Library Hub records only three copies in UK, at Oxford, Leeds, and the Rylands. Gamba 844 ('Bella, nitida e corretta edizione'). Language: Italian.

4to. (24) pp. With armorial woodcut to title page and printer's device to verso of final leaf. Modern half vellum with handwritten spine title and marbled covers using old material. Exceptionally rare first publication of the libretto of the first opera in musical history, also the first opera libretto ever printed. The music by Jules Caccini and Jacopoto Peri, composed for the first performance on the occasion of a carnival soirée at the Palazzo Corsi in Florence in 1598, is lost. Ottavio Rinuccini (1562-1621), who also wrote the textbook for "Euridice", was not an occasional librettist, but a court poet among who also composed sonnets and verse drama (cf. Honolka, Geschichte des Librettos, p. 22). The present libretto was probably published for a later performance at the Corsis' in August 1600 (for the history of genesis and performance history cf. the extensive account in Sonneck I, p. 339-345). Rinuccini's "Dafne" was again performed, with new music by Marco da Gagliano (1582-1643), in 1608: this score is preserved to this day, and the opera has been performed repeatedly on European stages throughout the 20th century. - Marescotti's fine woodcut device on the final page shows a naval emblem with the motto "Et vult et potest". Very occasional slight browning. On leaf C2v the setting error "DEL" has been corrected by "AL" pasted over the erroneous word. A fine copy. - Edit 16, CNCE 29328. BM-STC Italian 556. Sartori 7015. Sonneck 339. Wotquenne 47. Wolffheim II, 1083. Fuld 61.

Firenze, nella Stamperia Carli, (febbraio) 1810, in-4, copertina coeva in carta vergata rosa, pp. (4), 19, (1). Pubblicazione per nozze estratta da un codice della libreria Riccardiana. Al frontespizio grande stemma coniugale inciso in rame coi blasoni degli sposi (Rinuccini-Antinori) entro lo stesso scudo partito, cinto da fronda d'alloro. L'esponente più famoso della famiglia, Ottavio Rinuccini (1563-1621) scrisse i primi libretti del nascente melodramma: la "Dafne" e "L'Euridice" e "Il ballo delle ingrate", rispettivamente per Jacopo Peri e Claudio Monteverdi. La "Favola d'Aragne" a lui attribuita è tuttavia più probabile opera di Paolo Mini (1526-1599) che scrisse questo componimento poetico in versi sciolti e a carattere burlesco nel 1549 dedicandolo al futuro granduca Francesco de' Medici. Edizione originale. Ottime condizioni.