Munari c (26 Ergebnisse)

PAP. Zustand: New. New Book. Shipped from UK. Established seller since 2000.

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Zustand: Good. 8vo., wraps. [28] pp. Eng./Esp./Deu. Ill. 15 color, 13 black & white color plates. Cover wear, else VG.

Zustand: New.

Tapa dura. Zustand: Muy bien. 1ª edición. MUNARI, C.: ARTE DEL MUNDO MODERNO. DEL NEOCLASICO AL POP ART [ENCUADERNADO][ANTICUARIO] [MUY BIEN] . BARCELONA, 1977, 606 p. figuras, 2830 gr. Encuadernacion original. (TD-6-4) 2830 gr. Libro.

Zustand: New. Editor(s): Avanzini, G.; Beaumanoir, Anne; Munari, C. Series: Mariani Foundation Paediatric Neurology S. Num Pages: 258 pages, b/w photos & illus. BIC Classification: MJN; MJW. Category: (P) Professional & Vocational. Dimension: 247 x 175 x 19. Weight in Grams: 752. . 2001. 1st Edition. Hardcover. . . . . Books ship from the US and Ireland.…

Zustand: New. KlappentextrnrnThe aim of the colloquium from which this multi-author book derives, was to outline the specific expression of epilepsies involving the limbic structures in children and to establish a consensus on the evidence relevant to the cli.

S.l., Tipografia Minchio, 1990, in-8, br., pp. (16). Con ritratto fotografico della pittrice (Marie Louise Donà, in arte Milù), 28 tavole in b.n. e a colori, nota biografica, mostre personali e collettive. Testo in italiano-inglese-tedesco.

Volume: 1 24x19.5 cm., [120] cc., numerose riproduzioni in bianco e nero e a colori di schizzi, disegni, dipinti e sculture, legatura in piena tela, con sovraccoperta , in italiano, francese, inglese, buone condizioni.

24 cm, bross. ill; pp. (8), 60 tav. in nero e col; Catalogo: Reggio Emilia, magg. 1981; Disegni a penna di autore ignoto alle c.b Molto buono.

30 cm, bross. ill, p. 161, numerose ill Come nuovo.

Verona, Edizioni Ghelfi, 1972, in-16, cartonatura editoriale, sovraccoperta illustrata a colori, pp. 84, [2]. Con illustrazioni in nero e a colori. Edizione limitata a 2300 esemplari.

Zustand: Ottimo esemplare. Milano, Edizioni Cavallo, Officine Grafiche della S. p. A. Antonio Cordani, 1945, 29 maggio, Edizione originale. Ottimo esemplare. Raffinata copertina d'artista per questo opuscolo di informazione elettorale prodotto dal CLN sede di Milano. Munari tutto di carta n. 204. 155 x 110 mm. brossura disegnata a colori da Bruno Munari, Edizione originale. brossura disegnata a colori da Bruno Munari. …

Milano, Galleria Pesaro (Bestetti e Tuminelli), 1927 (nov.-dic.), Catalogo originale. Esemplare con il raro inserto di «Elenco delle opere» conservato, in più che buone condizioni di conservazione (abrasioni al piede della copertina anteriore e, molto piccole, su dorso e cerniere; due puntini di ruggine alla cerniera superiore; per il resto ottimo, intatto l'interno). Catalogo della prima collettiva futurista alla Galleria Pesaro, in cui tra le altre cose esordisce Munari con la ceramica «L'elefante». Opere di F. Azari, L. Balestrieri, G. Balla, Benedetta, U. Boccioni, U. Brescia, A.C. Caligaris, A. Caviglioni, Chitoccapac, G. Costantini, P. Curtoni, M.G. Dalmonte, L. De Amicis, R. De Angelis, F. Depero, G. Dottori, Farfa, L. Fattorello, B. Ferdinando, Fillia, D. Gambetti, A. Gaudenzi, A. Maino, A. Marasco, B. Munari, U. Pozzo, E. Prampolini, P. Rizzo, L. Russolo, F. Sabattini, A. Sassu, M. Sturani, G. Vespignani, M. Zucco. La prefazione senza titolo e firmata Marinetti, Benedetta, Azari e Fillia è alternata alle belle riproduzioni da Fillia, Azari, Depero, Prampolini, Balla, Russolo, Boccioni, Dottori: dopo un cappello introduttivo apparentemente inedito, che aggiorna sull'attività futurista del 1927 (Panthomime futuriste, Novatore dancing, palazzo del Corriere Padano a Ferrara, libreria futurista in via Montenapoleone decorata da Baldessari.), il testo corrisponde al manifesto di Benedetta «Sensibilità futurista» (presentato al primo congresso futurista, pubblicato su «L'Ambrosiano» 10.12.1924 e poi in Vetrina futurista 1927). «Prima delle grandi rassegne futuriste milanesi organizzate dalla Galleria Pesaro, fondamentali occasioni per fare di volta in volta il punto sull'evoluzione della ricerca futurista dall'ambito dell'immaginazione 'meccanica' (qui prevalente) a quello della proiezione 'aeropittorica' e 'cosmica'» (NAF). Nuovi archivi del Futurismo, I, 1927/11; Galleria Pesaro: Storia di un mercante, 2017, n. 208; Munari tutto di carta n. 21 in 16°, brossura in carta bianca con piccola unghiatura, stampata in verdino, pp. 27 [1], 1 c.b., ill. b.n., carta patinata; bifolio sciolto allegato con «Elenco delle opere». Catalogo originale. Esemplare con il raro inserto di «Elenco delle opere» conservato, in più che buone condizioni di conservazione (abrasioni al piede della copertina anteriore e, molto piccole, su dorso e cerniere; due puntini di ruggine alla cerniera superiore; per il resto ottimo, intatto l'interno). brossura in carta bianca con piccola unghiatura, stampata in verdino.…

Roma, Edizioni Manuzio Centrostampa, 1981 (luglio), Edizione originale. In questo ottimo esemplare il libretto illeggibile di Munari è conservato distaccato, entro un acetato conservativo su misura, firmato in autografo dall'artista sulla prima carta e datato 1981 sull'ultima. Catalogo della mostra tenutasi nel luglio-agosto 1981 alla Sala del Consiglio del Comune di Termoli, oggi molto raro. Introduzione di Carmine Bonincasa e presentazione di Gillo Dorfles. Espongono: Bertini, Di Salvatore, Dorfles, Garau, Mazzon, Monnet, Munari, Nigro, Reggiani, Regina, Soldati, Veronesi, Biglione, Galvano, Parisot, Scroppo. -- Contiene un raffinato libro illeggibile di Bruno Munari realizzato da un'idea del 1949 composto da quattro carte pergamin semitrasparenti 210 x 160 mm con stampati cerchi neri del diametro di 20 mm, applicato di lato sulla pagina 53 di questo catalogo retrospettivo sul movimento, fattosi ormai raro. Dovrebbe essere riproduzione del «primo libro 1949 [.] recentemente rinvenuto» menzionato da Maffei (Munari i libri, 2008, p. 236) tra i primi sei «illeggibili» esposti alla Salto nel febbraio 1950 (e non nello stesso 1949, come erroneamente riportato ivi da Maffei). Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta, p. 254; Munari tutto di carta n. 260. in 8°, brossura illustrata (riproduzione di un'opera di Atanasio Soldati), pp. 92 [4]; con un libro illeggibile di [4] carte sottomisura fuori testo tra pp. 52-53. Edizione originale. In questo ottimo esemplare il libretto illeggibile di Munari è conservato distaccato, entro un acetato conservativo su misura, firmato in autografo dall'artista sulla prima carta e datato 1981 sull'ultima. brossura illustrata (riproduzione di un'opera di Atanasio Soldati).…

Zustand: Ottimo esemplare. Milano, Libreria A. Salto Editrice, [1957] s. d., Edizione originale. Ottimo esemplare. Ricchissima antologia artistica con silografie originali, riproduzioni di opere, collages e articoli inediti. Carte di diverso materiale e diversi colori, fotografie e cartoncini applicati, tavole ripiegate. Collaborano: G. Monnet, E. Baj, G. Dorfles, L. Fontana, R. Birolli, A. Soldati, B. Munari, A. e G. Pomodoro, L. Veronesi, M. Reggiani e molti altri. Copia, completa e in ottimo stato. Bibl.: Maffei, M.A.C., pp. 196-9 in 4°, brossura originale disegnata a colori da L. Veronesi, pp. 158, 2 veline di color giallo fuori testo, mezza pagina illustrata da G. Capogrossi tra p. 54-5 e 58-9, 2 cc. fuori testo in carta normale sottomisura tra p. 102-3 (con un articolo di Cagli su G. Novelli), 1 carta di plastica trasparente arancione fuori testo tra pp. 132-3, sguardie in velina viola. Edizione originale. brossura originale disegnata a colori da L. Veronesi.…

Milano, Libreria artistica industriale A. Salto, 1948, Edizione originale. Invito formato cartolina alla prima mostra di «arte concreta» che fa da «atto di fondazione» del Movimento che ne prese il nome. Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta, p. 80; Munari tutto di carta n. 242. Edizione originale.

(Abano Terme), Piovan Editore, (1986), in-4, tela editoriale con sovraccoperta, pp. 117, (3). Con 23 tavole fotografiche in b.n. (sculture), 14 di disegni riprodotti e note biografiche.

11 Servizi da the e caffè disegnati da | 11 tea and coffee sets designed by | Michael Graves | Hans Hollein | Charles Jencks | Richard Meier | Alessandro Mendini | Paolo Portoghesi | Aldo Rossi | Stanley Tigerman | Oscar Tusquets | Robert Venturi | Kazumasa Yamashita || Shakespeare & Company [al retro del frontespizio:] by Alessi s.p.a., Crusinallo, 1983 [in fine:] Finito di stampare nel mese di ottobre 1983 dalla tipografia Saccardo Carlo & Figli s.n.c. di Ornavasso. 1983, Prima edizione in prima tiratura Ottimo esemplare pregiato da invio autografo della curatrice del libro: «A Paolo, con questa bella penna! Patrizia S. | 27/10/83». Al retro del frontespizio una lunga nota precisa tutti i dettagli dell'opera: «Questo libro raccoglie gli esiti della ricerca ideata da Alessandro Mendini [] che va sotto il nome di "Programma 6". Iniziato nel 1980, questo progetto si è concluso nella prima metà del 1983 con la realizzazione e la produzione in serie limitata dei servizi da caffè e the progettati dagli 11 autori. La ricerca è stata coordinata da Patrizia Scarzella, che è anche la responsabile della redazione del libro [] Il progetto grafico del libro è di Bruno Munari. Raffaele Castiglioni ne ha curato la stampa [] Il servizio fotografico è di Aldo Ballo []». Testi anche in inglese. Il libro ebbe successo, continuamente ristampato almeno fino alla quinta tiratura datata 1986. Munari tutto di carta n. 822. Prima edizione in prima tiratura Ottimo esemplare pregiato da invio autografo della curatrice del libro: «A Paolo, con questa bella penna! Patrizia S. | 27/10/83».…

Milano, M.A.C. (Tipografia Menozzi), 1952, 20 gennaio, Edizione originale. Ottimo esemplare (minimi segni d'usura perimetrale, tra cui un'antica punzonatura a testa e piede del taglio interno, che percorre tutte le pagine), raro a trovarsi completo in ogni sua parte. «Arte concreta» fu il bollettino mensile del M.A.C. Ogni fascicolo è una fragile creazione d'artista. Questo numero terzo presenta una notevolissima copertina composta a collage che dialoga con il sottostante disegno di Gianni Monnet. Il fascicolo è dedicato a e contiene interventi grafici di Garau, Monnet, Prébandier, Yersin; contiene il testo del «3° Manifesto dell'Arte spaziale». -- Del bollettino uscì una prima serie dal novembre 1951 al maggio 1952 (nrr. 1-7 con numerazione progressiva delle pagine), una seconda dall'ottobre 1952 al maggio 1953 (nrr. 8-15). Direttore responsabile Giulia Sala Mazzon. Poi cambiò testata divenendo «Bollettino del Mac e del sindacato nazionale arte non-figurativa», formato in 4°, dal numero doppio 16/17 (ott.-nov. 1953) al nr. 24 (giu. 1954), diretto nel 1954 da Franco Passoni: il materiale utilizzato per quest'ultima serie, la terza ma non dichiarata come tale, confluì poi nei «Documenti d'arte d'oggi» 1954 e 1955/56. Maffei, M.A.C., pp. 139ss.; Munari tutto di carta n. 248. in 16° quadrato, autocopertinato a punto metallico con copertina d'artista in cartoncino nero tagliato sottomisura al piatto anteriore, con applicati due frammenti di carta bianca stampati in nero in prima e in terza di copertina; pp. [22] numerate [29]-44 + 6 pagine non numerate in fine (compresa nel conteggio la copertina in cartoncino nero); interamente illustrate in nero, sanguigna e azzurro (cara a mano e due carte patinate comprese nella numerazione. Edizione originale. Ottimo esemplare (minimi segni d'usura perimetrale, tra cui un'antica punzonatura a testa e piede del taglio interno, che percorre tutte le pagine), raro a trovarsi completo in ogni sua parte. autocopertinato a punto metallico con copertina d'artista in cartoncino nero tagliato sottomisura al piatto anteriore, con applicati due frammenti di carta bianca stampati in nero in prima e in terza di copertina.…

Milano, Libreria Salto, 1950, febbraio, Edizione originale. Esemplare in perfetto stato di conservazione Rarissimo invito alla personale dell'artista che presentò per la prima volta i «libri illeggibili»; con un preziosissimo catalogo dei primi illeggibili realizzati: «primo libro 1949 | punto bianco | giallo nero bianco si e no | giallo blu rosso contro grigio e nero | due in uno | triste storia con qualche momento allegro». Un testo critico di Alberto Mondadori. Sarà riproposto nelle raccoltine oblunghe del MAC assieme a un esempio di qualche pagina di libro illeggibile. Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta, p. 84 (ill.) dépliant a otto ante quadrate 100 mm che misura 415 mm aperto, stampato in nero e con un foro circolare entro una composizione costruttivista alla seconda anta. Edizione originale. Esemplare in perfetto stato di conservazione.…

Milano, bollettino n. 12 del Movimento Arte Concreta redazione di Milano . [e] di Torino . stampa: tip. A. Menozzi, Milano . tip. C. A. Bertolino, Caluso, 1953, 15 febbraio, Edizione originale. In copertina elaborazione grafica dello studio «b24» (Bobi Bruniori, Gigi Radice, Mario Ravegnani), con interventi di colorazione a mano in giallo e azzurro; tavole di Galvano, Serpi e Capogrossi. -- Ogni bollettino del MAC era una fragile creazione d'artista. Del bollettino direttore responsabile Giulia Sala Mazzon uscì una prima serie dal novembre 1951 al maggio 1952 (nrr. 1-7 con numerazione progressiva delle pagine), una seconda dall'ottobre 1952 al maggio 1953 (nrr. 8-15). Il bollettino in seguito cambiò testata divenendo «Bollettino del Mac e del sindacato nazionale arte non-figurativa», formato in 4°, dal numero doppio 16/17 (ott.-nov. 1953) al nr. 24 (giu. 1954), diretto nel 1954 da Franco Passoni: il materiale utilizzato per quest'ultima serie, la terza ma non dichiarata come tale, confluì poi nei «Documenti d'arte d'oggi» 1954 e 1955/56. Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta, p. 160s; Id., Munari i libri, 2002 p. 292; Munari tutto di carta n. 252 in 16° quadrato. Edizione originale.…

Milano, Libreria Salto, 1949, marzo, Edizione originale. Ottimo esemplare con invio manoscritto al «Prof. Ricas c/o Domus», ovvero l'ex socio dello stesso Munari che lavorava stabilmente per l'editoriale di Gianni Mazzocchi. Rarissimo invito alla personale dell'artista che presentò per la prima volta «i disegni di positivo-negativo, i tracciati orizzontali colorati e i punti a traiettorie»; con un testo di Gillo Dorfles, un'immagine di «negativo positivo» a linee curve e un facsimile d'autografo tutto maiuscolo. Manca alla sezione mostre del repertorio M.A.C. di Giorgio Maffei (che registra l'evento ma non l'invito). Munari tutto di carta n. 245. dépliant a otto ante quadrate 100 mm che misura 415 mm aperto, stampato in nero e rosso. Edizione originale. Ottimo esemplare con invio manoscritto al «Prof. Ricas c/o Domus», ovvero l'ex socio dello stesso Munari che lavorava stabilmente per l'editoriale di Gianni Mazzocchi.…

Zustand: Ottime condizioni. Milano, [Al frontespizio:] cataloghi delle esposizioni di questa corrente avvenute negli anni 1949 e 1950 raccolti a cura del movimento per l'arte concreta di milano [in fine:] Le présent ouvrage, collection de catalogues et documents 19501951 a été entièrement composé par le mac. Movimento Arte Concreta de Milan, via Ariberto 15. 1949 - 1951, Collezione completa. Ottime condizioni. Collezione completa delle prime due raccolte del M.A.C., assemblate artigianalmente a casa di Galliano Mazzon e Giulia Sala, a Milano in via Ariberto 15, con il design di Gianni Monnet e Bruno Munari, il raffinatissimo tocco di quest'ultimo particolarmente evidente nella seconda delle due raccolte. -- «Nelle raccolte si delinea quella ricerca, pur manualmente espressa, dell'invenzione grafica e della giustapposizione composita di elementi tipografici, si annuncia quel carattere stravagante e variegato che contraddistinguer l'intera produzione editoriale: le carte si fanno sorprendentemente diverse, si aggiungono le manipolazioni e i tagli delle pagine, si individuano quelle costanti tipografiche che ritroveremo nelle pubblicazioni successive. Compare il "quadrato nero" di cui si è detto e si accentua una delle strategie comunicative del M.A.C. l'eliminazione del capolettera maiuscolo. Fatto non completamente nuovo che esprime il riconosciuto debito del M.A.C. nei confronti del Bauhaus e della tipografia funzionalista. [] Nel febbraio del 1950, Bruno Munari vede "i segni del suo tempo" e presenta i suoi primi "libri illeggibili" alla libreria Salto. Il doppio foglio d'invito, contenuto nella prima raccolta, brilla anche per un delizioso testo di Alberto Mondadori []. Munari vi aggiunge un impalpabile intervento tipografico: un rombo nero, un piccolo cerchio, un foro da cui traspare l'azzurro di una carta velina appiccicata sul retro. Piccole tracce che delineano una nuova capacità del libro, rappresentare se stesso, cui non è estraneo l'ambiente concretista. [] Maggiormente strutturato è l'intervento di Munari nella seconda raccolta (19501951): nel volumetto a differenza del primo ad apertura orizzontale fa esordire, come un'introduzione, una carta velina nera con un foro, strappato manualmente, che incornicia il titolo. Sotto è l'elenco degli artisti e degli autori degli scritti. [] All'interno lo svolgimento di quella premessa: un "libro illeggibile" composto da cinque pagine, due nere una rossa una blu una bianca, percorse da un filo di cotone che le cuce. Il titolo recita: "quelques pages de libro illeggibile de munari"» (Maffei pp. 24-26). Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta, pp. 131135; Id., Munari i libri, 2002 pp. 79 & 289 = 2008 p. 81; Munari tutto di carta n. 246. 2 voll., 210 x 110 mm., rispettivamente [42] e [60] carte di diverso materiale e colore, con illustrazioni a colori e in bianco e nero, legate tramite grossi fermacampioni. Collezione completa.…

Milano, Libreria Salto, 1948, 22 dicembre - 1950, 7 marzo. Edizione originale. Insieme in eccellenti condizioni di conservazione (di alcuni inviti disponibili copie sciolte, dettaglio a richiesta). «[N]ella prima fase del Movimento, la partecipazione di Monnet e Munari alla cura dei cataloghi invito delle mostre [] produce un'inconsueta unitariet del modello grafico. Gli inviti sono generalmente costituiti da un rettangolo di carta ripiegato su se stesso in modo tanto semplice da realizzare quanto complesso da descrivere. Le dimensioni dei due lati del foglio sono modulari: cm 40x10, la lunghezza è quattro volte l'altezza con il risultato di ottenere un quadrato piegando successivamente il foglio. Ma la sequenza è complicata da una piega diagonale che trattiene l'ultimo lembo, consentendo la spedizione di un invito di centimetri 10x10. Piccolo gioco creativo in cui non è difficile scorgere la vena di Munari, manipolatore di forme, per il quale la complessit dell'invenzione sempre si traduce in semplicit di realizzazione» (Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta, p. 21). /// Dettaglio degli inviti in collezione: 1948, 22 dicembre, mostra di stampe a mano d'arte concreta /// 1949, 1 marzo, mostra di pitture di gillo dorfles /// 1949, 2 aprile, mostra di pitture concrete di gianni monnet /// 1949, 16 aprile, disegni concreti di camille graesser /// 1949, 30 aprile ,mostra di disegni di lucio fontana concetti spaziali /// 1949, 17 maggio, mostra di pitture e sculture concrete di m.g. dal monte /// 1949, 8 ottobre, esposizione di litografie originali di gianni monnet /// 1949, 22 ottobre, arte concreta disegni e fotografie dello scultore argentino claudio girola /// 1949, 5 novembre, litografie e disegni di franco bassi /// 1949, 31 dicembre, 10 stampe a mano di luigi veronesi /// 1950, 14 gennaio, esposizione di tempere di lanfranco bombelli e max huber /// 1950, 25 febbraio, monografia di carro frunzo guaschino porzano del gruppo dei sette [di la spezia] /// 1950, 7 marzo, arte concreta opere concrete di 7 artisti milanesi al circolo di cultura di lugano: lanfranco bombelli tiravanti; gillo dorfles: max huber; gianni monnet; bruno munari; atanasio soldati; luigi veronesi. Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta, pp. 8084; Munari tutto di carta n. 244. Edizione originale. Insieme in eccellenti condizioni di conservazione (di alcuni inviti disponibili copie sciolte, dettaglio a richiesta).…

Milano, Libreria A. Salto Editrice, 1948, dicembre, Edizione originale. Esemplare numero 25/30, in ottime condizioni di conservazione, completo di tutte le tavole numerate e firmate. Tiratura di soli 30 esemplari numerati per questa rarissima cartella che rappresenta l'atto di nascita del Movimento Arte Concreta. Nell'immediato dopoguerra, l'architetto Gianni Monnet convince i proprietari della Libreria Salto, attiva dal 1933 come libreria specializzata in «architettura e decorazione», a destinare una "saletta" a fini espositivi: «Il giorno 22 dicembre 1948, nella sala messa a disposizione dai Salto, si apre la Mostra di 12 stampe a mano d'arte concreta firmata dai pittori Dorazio, Dorfles, Fontana, Garau, Guerrini, Mazzon, Monnet, Munari, Perilli, Soldati, Sottsass e Veronesi []. Il sobrio cartoncino d'invito annuncia la mostra nella nuova sede di quella che è ancora chiamata "Libreria artistica industriale A. Salto" [] ove si vendono solo "libri d'arte architettura decorazione arredamento pubblicità". È una mostra prenatalizia allestita per offrire opere di basso costo in periodo di regali. Sarà invece l'atto di fondazione di una storia durata dieci anni e destinata a incidere profondamente sugli sviluppi dell'arte italiana» (Bibl.: Maffei, p. 16). Monnet mira a riunire tutti i non-figurativi italiani in un'occasione editoriale, prima che espositiva. Da una lettera inviata il 25 ottobre ad Armando Pizzinato emergono importanti dettagli realizzativi: «I disegni di Soldati e Garau, ad esempio, vedi che sono facilmente ripetibili, una volta ricalcato il disegno, non si tratta altro che di dare tinte piatte: dovendone fare solo 30 copie non vale la spesa di fare i clichés del "po[ch]oir". Per il suo Sottsass si propone [] di far fare 30 litografie delle sole righe nere, dopo diventa un lavoro ben da poco dare sulle copie a mano il giallo e l'arancio, con inchiostri di china colorati. La litografia ad un solo colore non costa granché [], ma qui a Milano abbiamo trovato una stamperia che riproduce clichés in lamiera d'acciaio, disegnati direttamente da noi con matita o inchiostro come la litografia, si è vincolati a una dimensione perché il foglio non può essere maggiore di 23 x 30 [] (nel nostro caso si tratterà di eseguire le copie su foglietti da incollare sul cartoncino: come del resto hanno fatto quasi tutti). Le soluzioni sono tante: Munari, ad esempio, intaglierà personalmente in legno la sua forma nera» (Bibl.: Caramel, p. 27). In un contesto di forzata economia «il mercato è tutto da rifare», aggiungerà più avanti nella stessa lettera ciascuna delle stampe viene realizzata in diverse soluzioni, con abbondanza di interventi a mano. Se per il «Negativo positivo» di Munari si tratta di una xilografia impressa direttamente sulla carta (il «cartoncino» della lettera), il «Disegno spaziale» di Lucio Fontana è una vera e propria «gouache su carta», parente stretta degli «ambienti spaziali» realizzati con questa tecnica, per lo più in azzurro, nel 1948. Tutte le altre «stampe» sono composte su fogli successivamente applicati alla tavola bianca, in tecniche miste. L'importanza di questa rarissima cartella, è rafforzata da almeno tre presenze che oggi, a distanza di settant'anni esatti, riconosciamo come stagliarsi ben oltre il decennio del M.A.C.: per Lucio Fontana si tratta della prima grafica in assoluto, registrata come U-1 nel catalogo ragionato Ruhé & Rigo, sezione «Unique works & hand-made editions». Scrive Crispolti nell'introduzione al catalogo generale (I, p. 17b): «Fra il 1948 e il '49 il tema spaziale per Fontana acquista anche una precisa iconografia: quella del vortice, come sorta di origine dello spazio stesso. Ricorre in disegni, in gouaches, anche di grandi dimensioni, e in ceramiche». Le altre due presenze che spiccano, anche a livello visivo, sono Bruno Munari, con la sua xilografia «Negativo positivo», una delle prime attestazioni di un motivo poi più volte riproposto, ed Ettore Sottsass che con «Groviglio essenziale» (una violenta esplosione di linee nei toni dell'espressionismo astratto prima maniera) offre una preziosa e rara testimonianza della propria ricerca artistica, scarsamente o per nulla registrata a quest'altezza cronologica. Bibl.: E. Crispolti, Fontana: Catalogo generale (2 voll. Milano 1986); L. Caramel, Movimento Arte Concreta 1948-1958 (Modena 1987); G. Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta: opera editoriale (Milano 2004); H. Ruhé & C. Rigo, Lucio Fontana: graphics, multiples and more. (Amsterdam-Trento 2006), n. U-1; Munari tutto di carta n. 243. In folio (480 x 335 mm la cartella), camicia in brossura molle stampata in nero al solo piatto anteriore, illustrata da una composizione quasi parolibera dei cognomi degli artisti e la semplice indicazione al piede «arte concreta»; contiene un bifolio peritestuale in carta uso mano, seguito da 12 carte di pregio in alta grammatura, ciascuna protetta da una velina semitrasparente in pergamino con stampato in basso a sinistra numero, artista e titolo della tavola. Edizione originale. Esemplare numero 25/30, in ottime condizioni di conservazione, completo di tutte le tavole numerate e firmate. camicia in brossura molle stampata in nero al solo piatto anteriore, illustrata da una composizione quasi parolibera dei cognomi degli artisti e la semplice indicazione al piede «arte concreta».…