Fontana bruno (29 Ergebnisse)

Zustand: acceptable. Ausreichend/Acceptable: Exemplar mit vollständigem Text und sämtlichen Abbildungen oder Karten. Schmutztitel oder Vorsatz können fehlen. Einband bzw. Schutzumschlag weisen unter Umständen starke Gebrauchsspuren auf. / Describes a book or dust jacket that has the complete text pages (including those with maps or plates) but may lack endpapers, half-title, etc. (which must be noted). Binding, dust jacket (if any), etc may also be worn.…

Zustand: BUONO USATO. IED. Nuove pagine - letteratura ITALIANO Brossura editoriale in cartonato flessibile lucido, dalla copertina in buono stato, con alette, illustrata da figura a colori. Pagine in buono stato di conservazione, in colorazione ocra, tagli segnati da punti di ruggine. Numero pagine 115.…

Zustand: BUONO USATO. Nuove pagine - letteratura ITALIANO Brossura ad alette lucida ed illustrata mostrante quasi impercettibili segni di usura da scaffale e da sfregamento. Pagine naturalemtne e leggermente ingiallite dal tempo con lieve ondulazione al margine esterno dovuta a minima umidità precedente non recante complicanza alla fruibilitÃ. . Numero pagine 113.…

Zustand: COME NUOVO USATO. Da revisionare ITALIANO Piccola brossura pocket, impercettibili segni da uso alla copertina illustrata, perfette le pagine come mai sfogliate. N. pag. 124.

Zustand: NEW.

Soft cover. Zustand: Very Good. 1st Edition. 4° - 138pp - Color & B/w reproductions & various maps. First edition, text in German language. Original pictorial (Andy Warhol Alten Fritz) wrappers. Very good condition.

Zustand: Fine. Condizioni dettagliate: Ottime, lievissime fioriture sui tagli, copertina flessibile.

Zustand: Fine. PRIMA EDIZIONE. Condizioni dettagliate: Ottime, nulla da segnalare, copertina flessibile.

Revue. Lot de 7 volumes in-12 (13,5 x 19 cm.), revue au dos carré collé,environ 190 pages par numéro, du n°287 (Janv Fév 1978) au n°296 (Décembre 1978) sans les n° 290 (Mai) /292 (Juillet) / 293 (Août), 'Édition en langue française de The magazine of fantasy ans science fiction' ; couvertures un peu défraîchies, coiffes à peine frottées, bel état d'ensemble pour ce genre de revue fragile. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande. Lepiez.…

Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware - Il silenzio dei padri nasce da una storia rimasta a lungo incompleta, custodita più nel silenzio che nella memoria condivisa.Tutto ha inizio con una visita inattesa: una donna di un istituto storico bussa alla porta di Roberto Zen per chiedere informazioni su suo padre, Giovanni. È un nome che, pur appartenendo alla sua vita, non è mai stato davvero pronunciato. Di quell'uomo Roberto conosce solo ciò che è visibile: il lavoro, il corpo segnato, il carattere riservato. Non conosce la sua storia.Da quella soglia si apre una frattura. Attraverso documenti, archivi e testimonianze indirette emerge progressivamente la vicenda di Giovanni Zen: nato nel 1910 in un contesto contadino del Veneto, cresciuto nel lavoro e nella disciplina, richiamato alle armi e travolto dagli eventi successivi all'8 settembre 1943.Catturato dalle truppe tedesche, Giovanni diventa uno degli Internati Militari Italiani: uomini privati di ogni tutela giuridica, costretti al lavoro nei territori controllati dal Terzo Reich. La sua esperienza si sviluppa tra spostamenti forzati, lavoro coatto e sopravvivenza quotidiana, fino alla liberazione da parte dell'Armata Rossa e al successivo impiego nelle miniere jugoslave, anche oltre la fine ufficiale della guerra.Al ritorno, Giovanni ricostruisce una vita ordinaria, riprende il lavoro e la dimensione familiare, ma sceglie di non raccontare. Il silenzio non è rimozione, ma una forma di protezione: un modo per continuare a vivere senza riattraversare ciò che non può essere detto.La ricerca del figlio non restituisce una narrazione lineare, ma una struttura fatta di frammenti, vuoti e interruzioni. Dove i documenti si fermano, si apre uno spazio che non può essere colmato con spiegazioni.È in questo spazio che il libro trova la sua forma: accanto alla ricostruzione documentale, la narrazione assume la voce di Giovanni, restituendo in prima persona un'esperienza mai raccontata.Attraverso questa doppia prospettiva - la ricerca del figlio e la voce restituita del padre - il libro si muove tra memoria individuale e storia collettiva, interrogando ciò che resta quando le esperienze più profonde non trovano voce.La vicenda di Giovanni Zen si inserisce nella storia più ampia degli Internati Militari Italiani, una pagina ancora marginale del Novecento italiano.Più che ricostruire un passato, Il silenzio dei padri attraversa una vita per restituire il peso di ciò che non è stato detto.…

Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware - Virginia Hall e Noor Inayat Khan operarono entrambe in Francia per il Special Operations Executive, in anni e contesti diversi, ma all'interno dello stesso spazio storico: l'Europa occupata, la clandestinità, la rete invisibile che teneva insieme resistenza e sopravvivenza. Le loro vite si incontrano nello stesso scenario e nella stessa funzione generale, ma si collocano agli estremi di due modalità diverse di presenza nella guerra segreta.Virginia Hall e Noor Inayat Khan operarono entrambe in Francia per il Special Operations Executive, in anni e contesti diversi, ma all'interno dello stesso spazio storico: l'Europa occupata, la clandestinità, la rete invisibile che teneva insieme resistenza e sopravvivenza. Le loro vite si incontrano nello stesso scenario e nella stessa funzione generale, ma si collocano agli estremi di due modalità diverse di presenza nella guerra segreta.…

Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware - Nel maggio del 1939, mentre l'Europa precipita verso la guerra e la persecuzione nazista costringe migliaia di ebrei alla fuga, 937 uomini, donne e bambini salgono a bordo della St. Louis, in partenza da Amburgo verso Cuba. Hanno venduto tutto, lasciato le loro case e affidato il futuro a un biglietto e alla speranza di trovare, oltre l'oceano, un porto sicuro.Ma i confini si chiudono e le porte dell'America restano sbarrate.La loro odissea diventa il simbolo di un mondo incapace di accogliere, dove l'indifferenza si nasconde dietro la burocrazia, le leggi e la convenienza politica. Al centro della vicenda emerge la figura del capitano Gustav Schröder, un uomo che non cercava gloria né eroismo, ma che di fronte al destino dei suoi passeggeri sceglie di non voltarsi dall'altra parte.Nessun porto per la libertà racconta una storia vera di speranza, paura, coraggio e responsabilità. È la storia di una nave diventata il simbolo di un'umanità respinta e di un uomo che, quando il mondo sembrava aver già deciso, scelse di dire no.Perché la storia della St. Louis non appartiene soltanto al 1939.Riguarda ogni epoca in cui qualcuno bussa a una porta chiusa.…

Genova, Tormena Editore, 1979, dicembre, Prima edizione. Eccellente esemplare, completo del segnalibro illustrato da Annaviva. Uno dei soli 500 stampati, privo della prevista numerazione. Raccolta di poesie dedicate alla straordinaria storia dell'avanguardia ligure, con componimenti intitolati a Marinetti, Tullio D'Albisola, Lucio Fontana, Giuseppe Capogrossi, Nino Strada, Aligi Sassu, Aldo Capasso, Bruno Munari, Asger Jorn, Luigi Pennone etc. Illustrata da belle tavole molto ben stampate, da opere di: Sassu, Diulgheroff, Fontana, Fabbri, Rossello, Crippa, Wilfredo Lam, Assetto, Reggiani, Scanavino, Milena Milani, Emilio Luzzati, Jorn, Munari. Tiratura di 500 copie numerate. Bibl.: Munari tutto di carta n. 782. in 4°, brossura avorio in carta spessa con ampi risvolti, stampata in grigio, pagine non numerate su carta patinata, con 15 tavole a colori a piena pagina. Prima edizione. Eccellente esemplare, completo del segnalibro illustrato da Annaviva. Uno dei soli 500 stampati, privo della prevista numerazione. brossura avorio in carta spessa con ampi risvolti, stampata in grigio.…

PAP. Zustand: New. New Book. Shipped from UK. Established seller since 2000.

New York and Florence, Handicraft Development Inc. and CADMA (Printed by Piero Bertolotti, Milan), [1947, ante dicembre], Edizione originale. Ottimo esemplare, minime fragilità al dorso. Rarissimo catalogo: «Il 2 dicembre 1947 viene inaugurata "Handicraft as a fine art in Italy" [che] tratta delle relazioni assai sviluppate all'interno della produzione italiana tra arte e artigianato ed è probabilmente la mostra a cui Ragghianti tiene di più perché aveva previsto di organizzarla già molti mesi prima. [.] La realizzazione del catalogo della mostra in cui Ragghianti si occupa della prefazione viene seguita dalla sezione lombarda della CADMA, in particolare da Bauer. Bruno Munari progetta significativamente la veste grafica del volume (con copertina in cartone cannettato traforato) che diviene esso stesso emblema delle capacità creative ed esecutive italiane. Nel testo sono però inserite esclusivamente le opere degli artisti nessuna delle quali esposte e non le realizzazioni artigianali che da quelle stesse opere prendono le mosse» (Mingrardi e Turrini, «HDI e CADMA, Max Ascoli e Carlo Ludovico Ragghianti 1945-1948», in: Luk 27, 2021, pp. 92-94, con ill.). -- All'introduzione di C.L. Ragghianti seguono schede di trentasette artisti ciascuna impaginata a specchio di un'opera. Design di Bruno Munari, che si esalta soprattutto nel concepire una speciale copertina sagomata che dialoga con la sottostante carta nera su cui spicca un disegno stilizzato su fondo giallo. Tra gli artisti spiccano i nomi di Campigli, Casorati, De Pisis, Fontana, Fornasetti, Guttuso, Carlo Levi, Marini, Melotti, Morandi, Pittoni, Sassu, Sottsass (stampato come «Ettore Sot-sas jr.»). Munari tutto di carta n. 230 in 16°, copertina originale in cartoncino corrugato grezzo flessibile sagomato ad arte al piatto superiore, pagine non numerate in carta patinata, la prima e l'ultima su fondo nero. Edizione originale. Ottimo esemplare, minime fragilità al dorso. copertina originale in cartoncino corrugato grezzo flessibile sagomato ad arte al piatto superiore.…

Milano, Teodorani Editore (Grafica ST), 1967 (dicembre), Edizione originale. Esemplare n. 50/150, completo della scatola originale in cartone ondulato rivestito in carta decorata effetto legno con pecetta con titolo al piatto superiore e al dorso; espressamente dedicata al piede della prima carta di testo, con lungo autografo datato «Natale 1967», dall'artista modenese Mario Venturelli (1925-1999) al «dott. Leonelli» dedica ribadita sulle pecette della scatola originale. Venturelli fu collaboratore assiduo di Siro Teodorani, editore della cartella. Lievissime fioriture ai bordi della cartella in tela; per il resto ottimo esemplare. Notevole raccolta di grafiche originali tirata in soli 150 esemplari (oltre a una serie senza numero di circa una dozzina di esemplari riservati agli artisti, curatori ed editore) a ricordare l'eccezionale avventura della rivista a trent'anni dalla sua fondazione, nel gennaio del 1938. Le opere sono coloratissime e tutte molto belle, perfettamente stampate dal maestro litografo Giuseppe De Bellis e contenute in appositi bifoli pur essi decorati: Arnaldo Badodi (Oggi è una giornata grigia), Renato Birolli (Figura 1946), Bruno Cassinari (Figure), Lucio Fontana (Concetto spaziale 1967), Sandro Cherchi (Figure 1967), Renato Guttuso (Pensando al futuro), Giuseppe Migneco (La sposa), Ennio Morlotti ("Corrente" controcorrente), Aligi Sassu (La terre est bleu comme une orange), Ernesto Treccani (Autoritratto), Italo Valenti (Oleggio), Emilio Vedova (Scontro di situazioni). Badodi e Birolli erano morti alla data della cartella, e si sono utilizzate matrici di recupero firmate rispettivamente dalla vedova e dal fratello Zeno. Lunga introduzione di Raffeele De Grada, riprodotta e manuscripto come tutti i testi della cartella. in folio, cartella in piena tela gialla stampata in nero e a secco al solo piatto superiore (ai contropiatti applicate riproduzioni a colori dall'ultimo numero di «Corrente», n. III,9, 31 maggio 1940: prima pagina e una pagina interna); quartini sciolti in carta di pregio in barbe in numero di 6 paratestuali 12 contenenti le litografie originali stampate a colori su apposita carta sciolta interfoliata (eccetto l'ultima tavola, quella di Vedova, che è il bifolio stesso). Edizione originale. Esemplare n. 50/150, completo della scatola originale in cartone ondulato rivestito in carta decorata effetto legno con pecetta con titolo al piatto superiore e al dorso; espressamente dedicata al piede della prima carta di testo, con lungo autografo datato «Natale 1967», dall'artista modenese Mario Venturelli (1925-1999) al «dott. Leonelli» dedica ribadita sulle pecette della scatola originale. Venturelli fu collaboratore assiduo di Siro Teodorani, editore della cartella. Lievissime fioriture ai bordi della cartella in tela; per il resto ottimo esemplare. cartella in piena tela gialla stampata in nero e a secco al solo piatto superiore (ai contropiatti applicate riproduzioni a colori dall'ultimo numero di «Corrente», n. III,9, 31 maggio 1940: prima pagina e una pagina interna).…

paperback. Zustand: New. 1st.

Milano, Libreria artistica industriale A. Salto, 1948, Edizione originale. Invito formato cartolina alla prima mostra di «arte concreta» che fa da «atto di fondazione» del Movimento che ne prese il nome. Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta, p. 80; Munari tutto di carta n. 242. Edizione originale.

Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware - The traditional conception of German civil procedure is founded on the premise of a dispute between parties on equal footing. Accordingly, German case law and legal doctrine have historically adopted a restrictive approach to the parties' duties to disclose information: where two citizens meet as equals, the law need not intervene to assist either party with procedural rights to obtain information. In today's society, however, large platform providers and product manufacturers often possess a significant informational advantage over consumers and small businesses regarding the functioning of their highly complex products. The classical view of litigation as a clash between equals has thus become increasingly detached from reality. The imbalance of power - and consequently of information - between parties in modern civil proceedings was not lost on the European legislator. Through a range of directives, such as those concerning antitrust damages, product liability, and collective redress, the European Union has introduced what may initially appear to be a jungle of disparate disclosure obligations in civil litigation. Yet, these seemingly fragmented provisions on disclosure in EU private law can be traced back to a common underlying principle - the effective enforcement of EU law, aimed at fostering prosperity within the Union - and to uniform principles of interpretation.; Das klassisch-liberale Leitbild des deutschen Zivilprozesses geht von einer Auseinandersetzung zwischen Ebenbürtigen aus. Entsprechend restriktiv haben Rechtsprechung und Lehre die Befugnisse der Parteien ausgestaltet, die Gegenseite zur Offenlegung von Informationen anzuhalten: Wo sich Bürger auf Augenhöhe begegnen, muss ihnen die Rechtsordnung nicht unterstützend mit prozessbezogenen Informationsrechten zur Seite springen. In der modernen Gesellschaft, in der große Plattformanbieter und Produkthersteller gegenüber Verbrauchern und Kleinunternehmern in der Zuliefer- oder Subunternehmerkette einen erheblichen Wissensvorsprung mit Blick auf ihre hochkomplexen Produkte haben, hängt dieses Leitbild vom Prozess als Zusammentreffen ebenbürtiger Akteure jedoch mittlerweile völlig schief. Auch der europäische Gesetzgeber hat die in einem Machtgefälle begründete Informationsasymmetrie zwischen den Parteien des modernen Zivilprozesses erkannt. Durch eine Vielzahl von Einzelrechtsakten, etwa im Bereich des Kartellschadensersatzrechts, des Produkthaftungsrechts oder im kollektiven Rechtsschutz, hat er einen auf den ersten Blick zusammenhangslosen Wildwuchs an Instrumenten zur Informationsbeschaffung im Zivilprozess geschaffen. Tatsächlich lassen sich die Offenlegungspflichten des Unionsprivatrechts im Wege einer rechtsaktübergreifenden Auslegung auf ein einheitliches Prinzip - der effektiven Durchsetzung des Unionsrechts zum Zwecke der Mehrung des Wohlstandes in der Union - und einheitliche Auslegungsgrundsätze zurückführen.…

Zustand: New.

Zustand: New.

saddle_stitch. Zustand: New.

Paperback. Zustand: Brand New. 604 pages. German language. 6.06x1.30x9.13 inches. In Stock.

Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware -The traditional conception of German civil procedure is founded on the premise of a dispute between parties on equal footing. Accordingly, German case law and legal doctrine have historically adopted a restrictive approach to the parties' duties to disclose information: where two citizens meet as equals, the law need not intervene to assist either party with procedural rights to obtain information. In today's society, however, large platform providers and product manufacturers often possess a significant informational advantage over consumers and small businesses regarding the functioning of their highly complex products. The classical view of litigation as a clash between equals has thus become increasingly detached from reality. The imbalance of power - and consequently of information - between parties in modern civil proceedings was not lost on the European legislator. Through a range of directives, such as those concerning antitrust damages, product liability, and collective redress, the European Union has introduced what may initially appear to be a jungle of disparate disclosure obligations in civil litigation. Yet, these seemingly fragmented provisions on disclosure in EU private law can be traced back to a common underlying principle - the effective enforcement of EU law, aimed at fostering prosperity within the Union - and to uniform principles of interpretation.Jana Trispel, Wilhelmstraße, 18, 72074 Tübingen 604 pp. Deutsch.…

Taschenbuch. Zustand: Neu. Ausforschung und Rechtsdurchsetzung im Unionsprivatrecht | Herleitung und Ausgestaltung eines allgemeinen unionsrechtlichen Informationsrechts | Matteo Bruno Fontana | Taschenbuch | Veröffentlichungen zum Verfahrensrecht | 604 S. | Deutsch | 2026 | Mohr Siebeck GmbH & Co. K | EAN 9783162002204 | Verantwortliche Person für die EU: Jana Trispel, Wilhelmstr. 18, 72074 Tübingen, trispel[at]mohrsiebeck[dot]com | Anbieter: preigu. …

s.l., Regione Lombardia | Assessorato Istruzione [in fine:] pubblicazione curata da centrokappa | Printing: Industrie Grafiche Italiane Stucchi, 1977, Raccolta completa degli atti del convegno, impreziosita da belle foto delle effettive riunioni, compresa una spettacolare vista dall'alto della sala della mostra con in primo piano la celebre struttura al neon di Lucio Fontana, "rifacimento" dell'originale del 1951 in tutto simile a quello oggi riproposto nella sala alta del Museo del 900 a Milano. Munari coordinò il seminario di giovedì 13 ottobre su «Design e comunicazione», con interventi di Roberto Sambonet, Max Huber, Roberto Leydi, Franco Origoni dell'Umanitaria. Memorabile l'esordio: «Vi dirò subito una cosa che vi farà un po' ridere ed è quella che qui è "vietato fumare". Io non fumo e sono qui affumicato da tutti i miei colleghi. Quindi se, per favore, non fumate è meglio anche per me e se qualcuno apre una finestra e provvede al cambio dell'aria meglio ancora». Non comune. Munari tutto di carta n. 765. 240 x 170 mm, spillato; copertina color grisaglia con l'immagine della vespa la stessa che orna la copertina del grosso catalogo della mostra all'interno della quale si tenne il convegno, pp. 64, a doppia colonna. spillato; copertina color grisaglia con l'immagine della vespa la stessa che orna la copertina del grosso catalogo della mostra all'interno della quale si tenne il convegno.…

Caravate, Galleria Cadario (stampa Presscolor Milano), 1969, 25 maggio - 30 giugno, Edizione originale. Ottimo esemplare con allegata pagina di réclame della mostra quando era ancora prevista con questo titolo «Fontana | Munari | dal segno all'oggetto | 2 più 33». Catalogo costruito come un raffinato libro d'artista composto da bifogli in cartoncino variamente sagomati e interfoliati tra loro a comporre un album a sviluppo orizzontale e verticale, con le schede dei trentacinque artisti composte su tre livelli di dodici strisce verticali. La Galleria Cadario inaugurò la sua sede estiva sui colli del varesotto con questa collettiva di eccellente livello, organizzata letteralmente a specchio attorno ai due maestri. Testi critici di Gualtiero (Walter) Schönenberger. Espongono Baj, Bonalumi, Adami, Del Pezzo, Carabba, Dazzi, Castellani, Ceroli, La Pietra, Schifano, Knowles, Mack, Morandini, Piene, Sordini, Vermi, Dias, Carena, Volpini, Gambone, Verga, van Dyck, Sommer, Ramosa, Pozzati, Aricò, Casari, D'Arena, Piccalunga, Ceroli, Gianninazzi, Pasotti, Cordoli, Fusco e Cotti. Munari tutto di carta n. 642. 240 x 310 mm. Edizione originale. Ottimo esemplare con allegata pagina di réclame della mostra quando era ancora prevista con questo titolo «Fontana | Munari | dal segno all'oggetto | 2 più 33».…

Milano, Libreria Salto, 1948, 22 dicembre - 1950, 7 marzo. Edizione originale. Insieme in eccellenti condizioni di conservazione (di alcuni inviti disponibili copie sciolte, dettaglio a richiesta). «[N]ella prima fase del Movimento, la partecipazione di Monnet e Munari alla cura dei cataloghi invito delle mostre [] produce un'inconsueta unitariet del modello grafico. Gli inviti sono generalmente costituiti da un rettangolo di carta ripiegato su se stesso in modo tanto semplice da realizzare quanto complesso da descrivere. Le dimensioni dei due lati del foglio sono modulari: cm 40x10, la lunghezza è quattro volte l'altezza con il risultato di ottenere un quadrato piegando successivamente il foglio. Ma la sequenza è complicata da una piega diagonale che trattiene l'ultimo lembo, consentendo la spedizione di un invito di centimetri 10x10. Piccolo gioco creativo in cui non è difficile scorgere la vena di Munari, manipolatore di forme, per il quale la complessit dell'invenzione sempre si traduce in semplicit di realizzazione» (Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta, p. 21). /// Dettaglio degli inviti in collezione: 1948, 22 dicembre, mostra di stampe a mano d'arte concreta /// 1949, 1 marzo, mostra di pitture di gillo dorfles /// 1949, 2 aprile, mostra di pitture concrete di gianni monnet /// 1949, 16 aprile, disegni concreti di camille graesser /// 1949, 30 aprile ,mostra di disegni di lucio fontana concetti spaziali /// 1949, 17 maggio, mostra di pitture e sculture concrete di m.g. dal monte /// 1949, 8 ottobre, esposizione di litografie originali di gianni monnet /// 1949, 22 ottobre, arte concreta disegni e fotografie dello scultore argentino claudio girola /// 1949, 5 novembre, litografie e disegni di franco bassi /// 1949, 31 dicembre, 10 stampe a mano di luigi veronesi /// 1950, 14 gennaio, esposizione di tempere di lanfranco bombelli e max huber /// 1950, 25 febbraio, monografia di carro frunzo guaschino porzano del gruppo dei sette [di la spezia] /// 1950, 7 marzo, arte concreta opere concrete di 7 artisti milanesi al circolo di cultura di lugano: lanfranco bombelli tiravanti; gillo dorfles: max huber; gianni monnet; bruno munari; atanasio soldati; luigi veronesi. Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta, pp. 8084; Munari tutto di carta n. 244. Edizione originale. Insieme in eccellenti condizioni di conservazione (di alcuni inviti disponibili copie sciolte, dettaglio a richiesta).…

Milano, Libreria A. Salto Editrice, 1948, dicembre, Edizione originale. Esemplare numero 25/30, in ottime condizioni di conservazione, completo di tutte le tavole numerate e firmate. Tiratura di soli 30 esemplari numerati per questa rarissima cartella che rappresenta l'atto di nascita del Movimento Arte Concreta. Nell'immediato dopoguerra, l'architetto Gianni Monnet convince i proprietari della Libreria Salto, attiva dal 1933 come libreria specializzata in «architettura e decorazione», a destinare una "saletta" a fini espositivi: «Il giorno 22 dicembre 1948, nella sala messa a disposizione dai Salto, si apre la Mostra di 12 stampe a mano d'arte concreta firmata dai pittori Dorazio, Dorfles, Fontana, Garau, Guerrini, Mazzon, Monnet, Munari, Perilli, Soldati, Sottsass e Veronesi []. Il sobrio cartoncino d'invito annuncia la mostra nella nuova sede di quella che è ancora chiamata "Libreria artistica industriale A. Salto" [] ove si vendono solo "libri d'arte architettura decorazione arredamento pubblicità". È una mostra prenatalizia allestita per offrire opere di basso costo in periodo di regali. Sarà invece l'atto di fondazione di una storia durata dieci anni e destinata a incidere profondamente sugli sviluppi dell'arte italiana» (Bibl.: Maffei, p. 16). Monnet mira a riunire tutti i non-figurativi italiani in un'occasione editoriale, prima che espositiva. Da una lettera inviata il 25 ottobre ad Armando Pizzinato emergono importanti dettagli realizzativi: «I disegni di Soldati e Garau, ad esempio, vedi che sono facilmente ripetibili, una volta ricalcato il disegno, non si tratta altro che di dare tinte piatte: dovendone fare solo 30 copie non vale la spesa di fare i clichés del "po[ch]oir". Per il suo Sottsass si propone [] di far fare 30 litografie delle sole righe nere, dopo diventa un lavoro ben da poco dare sulle copie a mano il giallo e l'arancio, con inchiostri di china colorati. La litografia ad un solo colore non costa granché [], ma qui a Milano abbiamo trovato una stamperia che riproduce clichés in lamiera d'acciaio, disegnati direttamente da noi con matita o inchiostro come la litografia, si è vincolati a una dimensione perché il foglio non può essere maggiore di 23 x 30 [] (nel nostro caso si tratterà di eseguire le copie su foglietti da incollare sul cartoncino: come del resto hanno fatto quasi tutti). Le soluzioni sono tante: Munari, ad esempio, intaglierà personalmente in legno la sua forma nera» (Bibl.: Caramel, p. 27). In un contesto di forzata economia «il mercato è tutto da rifare», aggiungerà più avanti nella stessa lettera ciascuna delle stampe viene realizzata in diverse soluzioni, con abbondanza di interventi a mano. Se per il «Negativo positivo» di Munari si tratta di una xilografia impressa direttamente sulla carta (il «cartoncino» della lettera), il «Disegno spaziale» di Lucio Fontana è una vera e propria «gouache su carta», parente stretta degli «ambienti spaziali» realizzati con questa tecnica, per lo più in azzurro, nel 1948. Tutte le altre «stampe» sono composte su fogli successivamente applicati alla tavola bianca, in tecniche miste. L'importanza di questa rarissima cartella, è rafforzata da almeno tre presenze che oggi, a distanza di settant'anni esatti, riconosciamo come stagliarsi ben oltre il decennio del M.A.C.: per Lucio Fontana si tratta della prima grafica in assoluto, registrata come U-1 nel catalogo ragionato Ruhé & Rigo, sezione «Unique works & hand-made editions». Scrive Crispolti nell'introduzione al catalogo generale (I, p. 17b): «Fra il 1948 e il '49 il tema spaziale per Fontana acquista anche una precisa iconografia: quella del vortice, come sorta di origine dello spazio stesso. Ricorre in disegni, in gouaches, anche di grandi dimensioni, e in ceramiche». Le altre due presenze che spiccano, anche a livello visivo, sono Bruno Munari, con la sua xilografia «Negativo positivo», una delle prime attestazioni di un motivo poi più volte riproposto, ed Ettore Sottsass che con «Groviglio essenziale» (una violenta esplosione di linee nei toni dell'espressionismo astratto prima maniera) offre una preziosa e rara testimonianza della propria ricerca artistica, scarsamente o per nulla registrata a quest'altezza cronologica. Bibl.: E. Crispolti, Fontana: Catalogo generale (2 voll. Milano 1986); L. Caramel, Movimento Arte Concreta 1948-1958 (Modena 1987); G. Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta: opera editoriale (Milano 2004); H. Ruhé & C. Rigo, Lucio Fontana: graphics, multiples and more. (Amsterdam-Trento 2006), n. U-1; Munari tutto di carta n. 243. In folio (480 x 335 mm la cartella), camicia in brossura molle stampata in nero al solo piatto anteriore, illustrata da una composizione quasi parolibera dei cognomi degli artisti e la semplice indicazione al piede «arte concreta»; contiene un bifolio peritestuale in carta uso mano, seguito da 12 carte di pregio in alta grammatura, ciascuna protetta da una velina semitrasparente in pergamino con stampato in basso a sinistra numero, artista e titolo della tavola. Edizione originale. Esemplare numero 25/30, in ottime condizioni di conservazione, completo di tutte le tavole numerate e firmate. camicia in brossura molle stampata in nero al solo piatto anteriore, illustrata da una composizione quasi parolibera dei cognomi degli artisti e la semplice indicazione al piede «arte concreta».…