Thayaht (42 Ergebnisse)

souple. Zustand: Bon. 1 vol. in-8 en feuillets sous chemise, Publications Lucien Vogel, Condé Nast Editeur, Paris, Naville et Cie, Genève, Rodriguez Giles et Cie, Buenos-Ayres, 1920, pp. LI-LII, LVI-LVIet LIX-LX et 197-228, 1 f. double (chemise de "La Mode pour l'Automne 1920") 5 planches hors texte en couleurs sur 11 (49 et 4 croquis) Manquent 6 planches en couleurs sur les 11 hors-texte signalés et 1 feuillet double intercalaire dans le feuillet double de sommaire. Les planches suivantes sont bien présentes : "Le chapeau en porcelaine" par Ch. Martin, et les 4 planches de "La mode pour l'Automne 1920" par Siméon. Les illustrations en couleurs, dans le texte ou hors-texte, sont toujours magnifiques et d'un coloris très vif, restituant avec éclat les plus belles créations de Cheruit, Paul Poiret, Doucet, Redfern, Worth, Paquin, etc. Parmi les articles de ce numéro : "Arrière-Saison" par Roger Allard, dessins de Laboureur ; "Fourrures" par Emile Henriot, dessins de Siméon ; "L'Ile Torquate - De la Coiffure des Torquatienes" par Pierre Mac Orlan ; "Biarritz" par Kean, dessins de Gustave Bchet, etc. Prix en l'état pour cet exemplaire incomplet de 6 planches en couleurs (manquent 6 planches en couleurs, rares rouss. par ailleurs, bon exemplaire par ailleurs). Langue: Français.…

souple. Zustand: Bon. 1 vol. in-8 en feuillets sous chemise, Publications Lucien Vogel, Condé Nast Editeur, Paris, Naville et Cie, Genève, Rodriguez Giles et Cie, Buenos-Ayres, 1922, pp. XXXVIII-XL et 285-, et 2 ff. doubles (tables générales) avec 2 planches hors texte en couleurs sur 8 (74 et 76) et avec 8 croquis de Mode sur 8 Manquent 6 planches en couleurs. Les planches suivantes sont bien présentes : "Pauvres petites bêtes" par Bénito ; "Une cape de Madeleine Vionnet" par Thayaht. Dixième numéro de l'année 1922 de cette très remarquable revue de grand luxe, essentielle pour la connaissance de la mode, et à laquelle collaborèrent les tous meilleurs artistes de l'époque. Les illustrations en couleurs, dans le texte ou hors-texte, sont toujours magnifiques et d'un coloris très vif, restituant avec éclat les plus belles créations de Cheruit, Paul Poiret, Doucet, Redfern, Worth, Paquin, etc. Parmi les articles de ce numéro : "La mode au match" par Gérard Bauer ; "Les Gorgerettes" par Robert Burnand ; "L'Aviation", dessin de Pierre Mourgue ; "Fêtes dans le Ciel", par George Barbier ; "Les Oiseaux blancs" par Vaudreuil ; "Arrangements de Coiffure" par Celio, etc. Prix en l'état pour cet exemplaire incomplet de 6 planches en couleurs (manquent 6 planches en couleurs, couv. lég. frottée avec rouss, rares rouss. par ailleurs, bon exemplaire par ailleurs). Langue: Français. …

souple. Zustand: Bon. 1 vol. in-8 en feuillets sous chemise, Publications Lucien Vogel, Condé Nast Editeur, Paris, Naville et Cie, Genève, Rodriguez Giles et Cie, Buenos-Ayres, 1922, pp. 229-252 et pp. XXIX-XXXII avec 4 planches hors texte en couleurs sur 8 (56, 58, 62, 63) et avec 6 croquis de Mode sur 8 (croquis I, II, II, IV, V, VII) sur 8 Manquent 4 planches en couleurs (par Brissaud, Marty et Barbier) et 2 croquis de mode. Les planches suivantes sont bien présentes : Les Cinq Sens. Le Goût, par Pierre Mourgue ; On se reverra j'espère par Benito ; Une robe de Madeleine Vionnet par Thayaht et La promeneuse mélancolique par George Barbier. Huitième numéro de l'année 1922 de cette très remarquable revue de grand luxe, essentielle pour la connaissance de la mode, et à laquelle collaborèrent les tous meilleurs artistes de l'époque. Les illustrations en couleurs, dans le texte ou hors-texte, sont toujours magnifiques et d'un coloris très vif, restituant avec éclat les plus belles créations de Cheruit, Paul Poiret, Doucet, Redfern, Worth, Paquin, etc. Parmi les articles de ce numéro : "Les Statues d'or" par Masson, "La poudre et les Bals" par Celio, "les Fichus" par Siki, "La femme triomphante" par George Cécil, "Le Lamé et le Velours" par Vaudreuil, etc. Prix en l'état pour cet exemplaire incomplet de 4 planches en couleurs et 2 croquis (manquent 4 planches en couleurs et 2 croquis en couleurs, rares rouss., bon exemplaire par ailleurs). Langue: Français.…

souple. Zustand: Bon. 1 vol. in-8 en feuillets sous chemise, Publications Lucien Vogel, Condé Nast Editeur, Paris, Naville et Cie, Genève, Rodriguez Giles et Cie, Buenos-Ayres, 1922, pp. XXXIII-XXXVI et 257-285 avec 4 planches hors texte en couleurs sur 8 (64, 66, 69 et 70) et avec 8 croquis de Mode sur 8 Manquent 4 planches en couleurs. Les planches suivantes sont bien présentes : "La Cape admirable" par George Lepape ; "Sortilèges" par George Barbier ; "Portrait de MMe V. R." par Ch. Martin ; "Un manteau de Madeleine Vionnet" par Thayaht. Neuvième numéro de l'année 1922 de cette très remarquable revue de grand luxe, essentielle pour la connaissance de la mode, et à laquelle collaborèrent les tous meilleurs artistes de l'époque. Les illustrations en couleurs, dans le texte ou hors-texte, sont toujours magnifiques et d'un coloris très vif, restituant avec éclat les plus belles créations de Cheruit, Paul Poiret, Doucet, Redfern, Worth, Paquin, etc. Parmi les articles de ce numéro : "Les robes asymétriques" par Masson, "Coquetterie féministe" par George Cecil ; "Les Chapeaux pliants" par Vaudreuil, "Le Golf", dessin de Mourgue , "Le bois dans la mode" par Caylus, etc. Prix en l'état pour cet exemplaire incomplet de 4 planches en couleurs (manquent 4 planches en couleurs, couv. lég. frottée avec rouss, rares rouss. par ailleurs, bon exemplaire par ailleurs). Langue: Français.…

souple. Zustand: Bon. 1 vol. in-8 en feuillets sous chemise, Gazette du Bon Ton, Paris, 1924, pp. XXIX-XXXII (Sommaire et publicités), pp. 293-328 avec 6 planches hors texte en couleurs Huitième numéro d'avril 1924 de cette très remarquable revue de grand luxe, essentielle pour la connaissance de la mode, et à laquelle collaborèrent les tous meilleurs artistes de l'époque. Les illustrations en couleurs, dans le texte ou hors-texte, sont toujours magnifiques et d'un coloris très vif, restituant avec éclat les plus belles créations de Jenny, Madeleine Vionnet, Worth, Lanvin, Paul Poiret, etc. Parmi les articles de ce numéro : "L'Art des Accessoires", "Les Livres : Les Romans de la Table Ronde - Les Cannes de Monsieur Bourget", "Prédictions pour l'Eté 24", etc. Bon état (qq. rouss. et infime mouill. angulaire sur la chemise, très bon état par ailleurs) pour ce numéro bien complet des 6 superbes planches hors texte. Colas, 1202 Langue: Français.…

souple. Zustand: Bon. 1 vol. in-8 en feuillets sous chemise, Gazette du Bon Ton, Paris, 1924, pp. XXXIII-XXXVI (Sommaire et publicités), pp. 329-364 avec 6 planches hors texte en couleurs Neuvième numéro de mai 1924 de cette très remarquable revue de grand luxe, essentielle pour la connaissance de la mode, et à laquelle collaborèrent les tous meilleurs artistes de l'époque. Les illustrations en couleurs, dans le texte ou hors-texte, sont toujours magnifiques et d'un coloris très vif, restituant avec éclat les plus belles créations de Jenny, Madeleine Vionnet, Worth, Lanvin, Paul Poiret, etc. Parmi les articles de ce numéro : "Ida Rubinstein", "Wonderland", "Auto, quand tu nous tiens", "Opéra d'Autrefois", etc. Bon état (qq. rouss. sur la chemise, très bon état par ailleurs) pour ce numéro bien complet des 6 superbes planches hors texte. Colas, 1202 Langue: Français.…

souple. Zustand: Bon. 1 vol. in-8 en feuillets sous chemise, Gazette du Bon Ton, Paris, 1924, pp. XXV-XXVIII (Sommaire et publicités), pp. 257-292 avec 8 planches hors texte en couleurs Septième numéro de mars 1924 de cette très remarquable revue de grand luxe, essentielle pour la connaissance de la mode, et à laquelle collaborèrent les tous meilleurs artistes de l'époque. Les illustrations en couleurs, dans le texte ou hors-texte, sont toujours magnifiques et d'un coloris très vif, restituant avec éclat les plus belles créations de Jenny, Madeleine Vionnet, Worth, Lanvin, Paul Poiret, etc. Parmi les articles de ce numéro : "Chez le Bottier à la Mode", "Pour le Golf", "Palmarès de la Couture", "Histoire du Moyen-Age", etc. Bon état (qq. rouss., très bon état par ailleurs) pour ce numéro bien complet des 8 superbes planches hors texte. Colas, 1202 Langue: Français.…

souple. Zustand: Bon. 1 vol. in-8 en feuillets sous chemise, Publications Lucien Vogel, Condé Nast Editeur, Paris, Naville et Cie, Genève, Rodriguez Giles et Cie, Buenos-Ayres, 1922, pp. XVII-XX (sommaire et publicités), pp. 133-164 avec 8 planches hors texte en couleurs et avec les 8 croquis de "Robes à Danser inspirées des Costumes de Femmes de couleur de l'Afrique Centrale" (8 planches sous chemise portant la table des planches) Cinquième numéro de l'année 1922 de cette très remarquable revue de grand luxe, essentielle pour la connaissance de la mode, et à laquelle collaborèrent les tous meilleurs artistes de l'époque. Les illustrations en couleurs, dans le texte ou hors-texte, sont toujours magnifiques et d'un coloris très vif, restituant avec éclat les plus belles créations de Cheruit, Paul Poiret, Doucet, Redfern, Worth, Paquin, etc. Parmi les articles de ce numéro : "Don Juan", "Bonnets et Chapeaux", "Robes de Bain", "Manteaux pour tous les Sports", etc. Bon état (rouss. sur chemise, très bon état par ailleurs) pour ce numéro bien complet des 8 superbes planches hors texte. Colas, 1202 Langue: Français.…

souple. Zustand: Bon. 1 vol. in-8 en feuillets sous chemise, Gazette du Bon Ton, Paris, 1924, pp. XXI-XXIII (Sommaire et publicités), pp. 221-256 avec 8 planches hors texte en couleurs Sixième numéro de la 6e année de 1924 de cette très remarquable revue de grand luxe, essentielle pour la connaissance de la mode, et à laquelle collaborèrent les tous meilleurs artistes de l'époque. Les illustrations en couleurs, dans le texte ou hors-texte, sont toujours magnifiques et d'un coloris très vif, restituant avec éclat les plus belles créations de Beer, Madeleine Vionnet, Worth, Lanvin, Paul Poiret, etc. Parmi les articles de ce numéro : "Une Scène du Moyen-Age", "Petit Poème tabac", "Souverains qui chassaient", "Chaussez-vous pour les Sports", etc. Bon état (qq. rouss., très bon état par ailleurs) pour ce numéro bien complet des 8 superbes planches hors texte. Colas, 1202 Langue: Français.…

souple. Zustand: Très bon. 1 vol. in-8 en feuillets sous chemise, Publications Lucien Vogel, Condé Nast Editeur, Paris, Naville et Cie, Genève, Rodriguez Giles et Cie, Buenos-Ayres, 1922, pp. XIII-XVI (sommaire et publicités), pp. 69-100 avec 8 planches hors texte en couleurs et avec les 8 croquis "Le Ruban employé dans la Mode et la Couture" (8 planches sous chemise portant la table des planches) Troisième numéro de l'année 1922 de cette très remarquable revue de grand luxe, essentielle pour la connaissance de la mode, et à laquelle collaborèrent les tous meilleurs artistes de l'époque. Les illustrations en couleurs, dans le texte ou hors-texte, sont toujours magnifiques et d'un coloris très vif, restituant avec éclat les plus belles créations de Cheruit, Paul Poiret, Doucet, Redfern, Worth, Paquin, etc. Parmi les articles de ce numéro : "Américaines", "Ombrelles et Chapeaux", "Blouses", "Hermaphrodite et Salmacis ou les Egarements de la Passion", etc. Bon exemplaire en très bon état pour ce numéro bien complet des 8 superbes planches hors texte. Colas, 1202 Langue: Français.…

Rústica. Zustand: Regular. LES CAHIERS JAUNES. Publication d'Art et de Littérature. [Nº 1] Directour: Neymon. Marinetti, Dottori, Marasco, Fillia, Caviglioli, Benedetta, Munari, Pozzo, Oriani, Diulgheroff, Thayaht, Andreoni, Rosso, Coccia, Crali, Ambrosi. [1932] 44p. 2h. Rústica con broches. Ejemplar sin tapas. El resto entero y en buen estado. …

Zustand: Ottimo esemplare. Roma, «La Camerata degli Artisti» (F.lli Palombi Arti Grafiche), 1931 (feb.), Edizione originale. Ottimo esemplare. Fondamentale mostra romana del febbraio 1931, creata per celebrare la prima traversata atlantica organizzata da Balbo a cavallo del 1930-31 e ufficiale atto di nascita dell'«aeropittura». Contiene per la prima volta a stampa il «Manifesto della aeropittura», cui segue il catalogo della piccola ma densa esposizione, dove primeggiano Tato e Dottori, seguiti da Prampolini, quindi a parimerito con due opere cadauno Diulgheroff, Fillia, Oriani, Brunas, Thayaht, e le singole opere di Balla, Ballelica, Benedetta. L'iconografia prevede Dottori («Stormo di aeroplani» e «Sintesi di mare dall'alto-Volo»), il disegno di Prampolini «Eliche», Tato «Aeroplani», e il bello scatto della «Vittoria dell'ala» di Thayaht. Nuovi archivi del futurismo I, 1931/4; Tonini, I manifesti, 246.1 in 16°, brossura editoriale a stampa in cornice tipografica, pp. 9 [7], ill. b.n., carta patinata. Edizione originale. brossura editoriale a stampa in cornice tipografica.…

Firenze, Edizioni Giannini, 1932 (15 maggio), Edizione originale. Ottimo esemplare, uno dei «200 esemplari numerati stampati su carta speciale patinata» (copia non numerata) completo della rarissima fascetta editoriale. Fiorentino di nascita, Ernesto Thayaht entrò in contatto con Marinetti alla fine degli anni Venti divenendo, insieme al fratello Ruggero (conosciuto con il nome d'arte RAM), eclettico esponente del futurismo, In questo libro del 1932, Marinetti e Maraini presentano "l'uomo" e lo "sculture", accompagnando il loro omaggio all'artista toscano - autore anche di disegni di moda ed estensore, sempre con il fratello, del «Manifesto per la trasformazione dell'abito maschile» - con trentatré illustrazioni. Bibl.: Cammarota, Marinetti, 163; Salaris, Bibliografia, p. 70a (s.v. Thayaht) in 8°, brossura beige stampata in verde ai piatti con bella grafica, 1 carta, pp. [4] 40 [4] su carta patinata illustrata, 1 carta; 32 riproduzioni fotografiche di opere di Thayaht [E. Michaelles] e due ritratti fotografici nel testo. Edizione originale. Ottimo esemplare, uno dei «200 esemplari numerati stampati su carta speciale patinata» (copia non numerata) completo della rarissima fascetta editoriale. brossura beige stampata in verde ai piatti con bella grafica.…

brossura editoriale. Milano, Casa Editrice Ceschina, 1933 (10 maggio-ottobre), Quarta edizione. Esemplare in ottime condizioni. Circa 900 pagine per questa quarta edizione che riproduce la terza edizione aumentata e definitiva, la quale accresceva di duecento pagine la seconda, che a sua volta raddoppiava l'edizione inaugurale. La quinta Triennale fu la prima a tenersi a Milano, presso il «Palazzo dell'arte» appositamente progettato da Giovanni Muzio entro gli spazi del Parco Sempione. Fu un evento fondamentale per l'affermazione dell'architettura razionale in Italia, con una grande mostra dedicata ai precursori (primo tra i quali Sant'Elia, presentato in catalogo da Marinetti e Prampolini) e alle realizzazioni contemporanee (tra le quali il padiglione futurista). Nuovi archivi del futurismo vol. 1, n. 1933/15a; Come comete: Annunci e messaggi nella grafica della Triennale, p. [46] n. V; Munari tutto di carta n. 94. brossura editoriale. Quarta edizione. Esemplare in ottime condizioni.…

Milano, Galleria Pesaro (Casa Editrice d'Arte Bestetti e Tuminelli S.A. - Milano-Roma), 1929 (ottobre), Catalogo originale. Ottimo esemplare (ruggine alla pinzatura), completo del rarissimo sedicesimo allegato con «Elenco delle opere» Una delle più importanti collettive futuriste del ventennio 1920-1940 si tenne nell'ottobre 1929 alla Galleria Pesaro. L'ampia prefazione di Marinetti qui in edizione originale contiene un violento attacco ai novecentisti, agli ex Soffici e Carrà (e Sironi, irriguardosamente ridimensionato) famosa la frase «noi interveniamo nelle polemiche di stracittà e strapaese col Primo Dizionario Aereo, al grido di stracielo!» e la glorificazione dei nuovi pilastri Depero, Prampolini, Dottori, i circumvisionisti napoletani, il gruppo di Torino e i pittori milanesi. Il testo darà luogo a una conferenza il 18 ottobre alla Galleria Pesaro e sarà infine raccolto con rassegna stampa in una plaquette per i tipi della stessa galleria, «Futurismo e novecentismo». -- la selezione espositiva, non adeguatamente studiata a oggi, vede una straordinaria affermazione del giovanissimo Bruno Munari con ben trentasei opere in catalogo, seguito di strettissima misura da Fillia (trentun opere e quattro poster) e Thayaht (trenta opere e tre sculture). Ben rappresentati, con circa dieci opere cadauno, anche Bot, Diulgheroff (che trionfa con oltre trenta poster nella sezione dedicata), Duse, Prampolini e Oriani; di grande interesse le sezioni monografiche su scultura, cartellonistica, maioliche Gatti e ceramiche Mazzotti. -- Le tavole riproducono opere di Bot («Vie di notte»), Cocchia («Il palombaro II»), Diulgheroff («L'uomo razionale»), Dottori («Vele»), Fillia («Gli amanti»), Lepore («Vicolo cieco»), Marasco («Equivalenti geometrici»), Mazzotti («Ceramica policentrica»), Munari («Costruire»), Oriani («Valori pittorici»), Pepe Diaz («Ritratto dinamico di Luca Jacometti»), Pozzo («Grattacieli»), Prampolini («Architettura delle atmosfere spirituali di Benedetta Marinetti»), Rosso («Manichino»), Tato («Prospettive di volo: II tempo»), Thayaht («Dux»). Nuovi archivi del Futurismo, vol. I, 1929/18; Galleria Pesaro: Storia di un mercante, 2017, n. 227; Munari tutto di carta n. 35 in 16°, legatura a doppio punto metallico, copertina in brossura bianca con unghiatura minimamente sporgente, stampata in lilla al piatto anteriore, pp. [2] 11 [1] e [18] con riproduzioni di opere b/n, [1] carta bianca finale. Catalogo originale. Ottimo esemplare (ruggine alla pinzatura), completo del rarissimo sedicesimo allegato con «Elenco delle opere» legatura a doppio punto metallico, copertina in brossura bianca con unghiatura minimamente sporgente, stampata in lilla al piatto anteriore.…

Milano, Edizioni del Poligono A.E.A., 1931 (ottobre), Edizione originale Più che buon esemplare; scoloritura perimetrale alla copertina, con mancanza al piede del dorso, senza perdite di testo; interno con normale, leggera, brunitura. Il raro numero V/8 (spesso indicato erroneamente come n. 3, dall'errore in copertina) della rivista militante di critica d'arte diretta da Raffaello Giolli si pone a essenziale e irrinunciabile complemento del catalogo dei «41 aeropittori» alla Galleria Pesaro. Dopo un'interessante introduzione redazionale del direttore, la rivista dedica ben venti pagine e dodici tavole all'esposizione, riproponendo tutti i testi teorici tra i quali il manifesto dei futuristi milanesi ma soprattutto un ricco apparato iconografico con 23 opere riprodotte, assai ben stampato e parzialmente a colori, che a quel catalogo manca quasi completamente: si trovano dunque riprodotti su «Poligono», e non nel catalogo della mostra: Fillia, «Spiritualità aerea» e «Simultaneità aerea», Benedetta, «Prendendo quota», Oriani, «Paesaggio interplanetario», Prampolini, «Il palombaro delle nuvole», D'Albisola, «Aeroceramica (piatto murale)», Dottori, «Decorazione della sala d'aspetto dell'idroscalo di Ostia», Ambrosi, «Maternità aeronautica», Munari, «Sosta aerea», D'Anna, «Aeroplani 1931», Bot, «Scopola (sensazione di volo)», Tato, «Sensazione di volo», «Dinamismo aereo» e «I cavalieri azzurri», Thayaht, «La vittoria dell'aria», Mino Rosso, «Ritratto dell'aviatore», le coreoplastiche di Prampolini già nel catalogo della Pesaro (ma qui sono stampate meglio) e quattro scene teatrali di Prampolini per «Vulcani» di Marinetti, riprodotte a colori (La macchina fermalava, Via Etnea nella grande gara del fuoco, Il cratere e il Cortile del castello di Baia). -- Nel resto del fascicolo: lettera aperta di Giolli all'On. Farinacci; «Ritratti chinesi» di G. Nicodemi; «L'arte di Carlo Bonomi» di E. Emanuelli. Bibl.: Salaris, Riviste, p. 554 ss.; Munari tutto di carta n. 62. in 4° grande, brossura azzurra stampata in blu ai piatti (dorso muto), bella grafica d'impatto con xilografia (o linoleografia) che segnala i temi del fascicolo, triplo punto metallico, pp. 66 num. da 407 a 472 anche in carta patinata. Edizione originale Più che buon esemplare; scoloritura perimetrale alla copertina, con mancanza al piede del dorso, senza perdite di testo; interno con normale, leggera, brunitura. brossura azzurra stampata in blu ai piatti (dorso muto), bella grafica d'impatto con xilografia (o linoleografia) che segnala i temi del fascicolo, triplo punto metallico. …

Paris, Libraire Josè Corti, 1932 [aprile], Edizione originale. Uniforme brunitura e minime mende rinforzate tramite restauro professionale alla copertina; per il resto più che buon esemplare. Primo numero della rivista diretta da Neymon per un totale di quattro fascicoli tra 1932 e 1933. I primi due fascicoli furono dedicati all'Italia: agli artisti futuristi, il primo che qui si offre; agli scrittori italiani contemporanei, il successivo. Gli artisti censiti nel presente fascicolo sono: Depero, Dottori, Marasco, Fillia, Caviglioni, Benedetta, Munari, Pozzo, Oriani, Diulgheroff, Thayaht, Andreoni, Rosso, Cocchia, Crali, Ambrosi. Notevole layout razionale per l'interno, capolavoro di Ugo Pozzo in copertina. -- «Pubblicazione complementare al contenuto dell'esposizione omonima parigina, è un documento del confronto fra proiezioni d'immaginazione "cosmica", opzioni aeropittoriche rappresentative e sintesi plastsiche dinamiche di matrice "meccanica". E conferma la raggiunta leadrship prampoliniana nell'ambito del futurismo plastico-visivo e architettonico» (NAF). Nuovi archivi del futurismo I, 1932/27; Admussen, Les Petites revues, n. 41; Munari tutto di carta n. 67 in 8° quadrotto, brossura disegnata da Ugo Pozzo in stile neoplasticista, con testata sbozzata probabilmente nel linoleum; pp. 44 [4] con numerose illustrazioni in bianco e nero nel testo (da p. 17 fino alla fine pagine in carta patinata). Edizione originale. Uniforme brunitura e minime mende rinforzate tramite restauro professionale alla copertina; per il resto più che buon esemplare. brossura disegnata da Ugo Pozzo in stile neoplasticista, con testata sbozzata probabilmente nel linoleum.…

Paris, Galerie de la Renaissance (A-R-S. Anonima Roto Stampa . Torino), 1932 (mars), Edizione originale. Più che buono se non ottimo esemplare. Raro catalogo della personale di Prampolini, che fa da traino alla mostra delle aeropitture futuriste. Contiene il «Manifesto dell'aeropittura» (Marinetti et alii), e riproduzioni b.n. di opere di Dottori, Fillia, Benedetta, Rosso, Oriani, Diulgheroff, Tato, Munari. Pregiata grafica 'torinese' (certificata dallo stabilimento tipografico ARS) nel solco della rivista «Città nuova» e che sarà tipico del mensile «Stile futurista» e del catalogo della «Prima mostra di plastica murale». Interessante l'edizione del manifesto aeropittorico, con le date del maggio 1926 (Prospettive di volo di F. Azari), settembre 1929 (decorazione aeroporto di Ostia per G. Dottori) e gennaio/febbraio 1931 (pubblicazione del manifesto). Cammarota, Marinetti, n. 161; Diz. Fut., pp. 4c e 920c; Nuovi archivi del futurismo I, 1932/5; Munari tutto di carta n. 66. in 8°, punto metallico con copertina in brossura ill. b.n. da una fotoripr. di aeropittura dell'artista, pp. [8], ill. b.n. n.t. Edizione originale. Più che buono se non ottimo esemplare. punto metallico con copertina in brossura ill. b.n. da una fotoripr. di aeropittura dell'artista.…

Pas de couverture. Lucien Vogel éditeur | Paris 1924 | 18 x 24 cm | une feuille | Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [.] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas. Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. | [ENGLISH DESC.…

Pas de couverture. Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille | Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [.] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas. Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Original color print, printed on laid pap.…

1928 Firenze, R. Accademia dei Fidenti (stampa: Memori), 1928 (mag.). 164x222 mm, un bifolio stampato a colori alla p. [1], in blu alle pagine interne e muto a p. [4]. Brochure per promuovere la commemorazione di Ferdinando Martini - morto nell'aprile - il 30 maggio 1928: a una conferenza sull'opera teatrale seguirà la massinscena di due suoi lavori, "La vipera" e "L'uomo propone e la donna dispone". Thayahat illustra la copertina disegnando in verde e in nero l'insegna dell'Accademia, un'ancora circondata da due maschere teatrali. Buono stato, lievi macchie che non intaccano la leggibilità.…

Zustand: Good. Sheets loose as issued in original chemise cover. With 4 hors texte pochoir plates, as well as pochoirs in the text, including a double page of Deauville by Chastel. . 25.7 x 20.4 cm.This copy has 4 pochoirs planches & croquis hors texte. Cover soiled.

Pas de couverture. Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 36 x 24 cm | une feuille | Estampe double originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [.] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas. Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. | [ENGLIS.…

Zustand: Ottimo esemplare. Bergamo, Off. Ist. D'Arti Grafiche, 1923, Ottimo esemplare. Splendido diploma di partecipazione rilasciato a Ernesto Michaelles - "Thayaht" per l'evento tenutosi alla Villa Reale di Monza nel maggio ottobre 1923. Firmato in calce dal Direttore genenerale Guido Marangoni e dal presidente facente funzione. Grafica liberty in blu e oro di Ugo Ortona. 330 x 447 mm.…

Zustand: Good. Sheets loose as issued in original chemise cover. With 14 hors texte pochoir plates, as well as pochoirs in the text. 25.7 x 20.4 cm.This copy has 14 pochoirs planches & croquis hors texte. Cover soiled. 2 Croquis plates with defects.

Paris, Librairie Centrale des Beaux-Arts, Lucien Vogel Directeur, 1924, petit in-4, en feuilles, sous chemise éditeur illustrée. Cette revue de mode du début du XXème siècle est considérée comme la plus remarquable et est devenue la plus recherchée. Les couturiers "les plus exquis (.) lui réserveront la primeur de leurs créations" : Les Lanvin, Max Leroy, Poiret, Vionnet, Worth. Les auteurs et les chroniqueurs en vue participent à sa rédaction, tels Marcel Astruc, George Celio, Julien Ochsé, James de COQUET, Georges-Armand MASSON, Vaudreuil. Leurs rubriques concernent tant la mode, que les spectacles, les chroniques mondaines. Les illustrations, pour beaucoup réalisées au pochoir, sont l'oeuvre des plus grands artistes, tels George BARBIER, Roger Chastel, Georges LEPAPE, Charles MARTIN, André-Édouard MARTY, Pierre MOURGUE, THAYAHT, VAN MOPPÈS. "A côté de sept planches hors-texte, qui sont des modèles crées par les couturiers, trois planches qui sont des modèles inventés par les artistes". Fines restaurations à la couverture, de très légères usures et jaunissures internes. Les pages 322-323 "Chroniques" sont détachées. "La plus importante et recherchée des revues de modes contemporaines". "La Gazette du Bon Ton, tant par ses illustrations que par ses articles, constitue la meilleure représentation que nous ayons de la période Art Déco" (in l'introduction "Gazette du Bon Ton"). (In Jeanne Laffitte, 50 revues 1890/1930) ; "Le plus important et le plus intéressant pour les modes contemporaines" (in Carteret IV, 180) ; "Luxueuse revue de mode vestimentaire tout en couleurs dans laquelle les dessinateurs sortent de leur style habituel pour aller vers l'illustration" (in Dico Solo, 332). Livre. . Illustrateur : BARBIER (George), CHASTEL (Roger), LEPAPE (Georges), MARTY (André-Edouard), MARTIN (Charles), MOURGUE (Pierre), THAYAHT. (illustrator).…

Zustand: Good. Sheets loose as issued in original chemise cover. With 15 hors texte pochoir plates, as well as pochoirs in the text. 25.7 x 20.4 cm.This copy has 15 pochoirs planches & croquis hors texte. Cover soiled.

Zustand: Good. Sheets loose as issued in original chemise cover. With 15 hors texte pochoir plates, as well as pochoirs in the text. 25.7 x 20.4 cm.This copy has 15 pochoirs planches & croquis hors texte. Cover soiled.

Zustand: Good. Sheets loose as issued in original chemise cover. With 16 hors texte pochoir plates, as well as pochoirs in the text. 25.7 x 20.4 cm.This copy has 16 pochoirs planches & croquis hors texte. Cover soiled.

Firenze, Ernesto Thayaht, [1931] s. d., Stampa fotografica vintage. Timbro con titolo dell'opera e dati dell'artista verso, e altro timbro con indirizzo dell'artista racchiuso nella classica cornice con lati a spigolo («studio di arte decorativa | 9 via Dante da Castiglione»). Timbri semisbiaditi verso; in ottime condizioni; proveniente dall'archivio del futurista B.G. Sanzin. Rara fotografia originale formato cartolina. 130 x 150 mm, 1 c., stampa fotografica b.n. recto, timbri verso. Stampa fotografica vintage. Timbro con titolo dell'opera e dati dell'artista verso, e altro timbro con indirizzo dell'artista racchiuso nella classica cornice con lati a spigolo («studio di arte decorativa | 9 via Dante da Castiglione»). Timbri semisbiaditi verso; in ottime condizioni; proveniente dall'archivio del futurista B.G. Sanzin.…