schubert wolf dieter (17 Ergebnisse)

Obroschiert 8° (oktav). 281 Seiten. Tadellos erhaltenes Exemplar mit leichten Gebrauchsspuren am Einband. Sprache: Deutsch.

Zustand: good. Befriedigend/Good: Durchschnittlich erhaltenes Buch bzw. Schutzumschlag mit Gebrauchsspuren, aber vollständigen Seiten. / Describes the average WORN book or dust jacket that has all the pages present.

kart. [2. Aufl.]. 280 S. ; 18 cm Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 159.

18 x 11 Taschenbuch. edition Suhrkamp SV. 280 Seiten. Anstreichungen, sonst guter Zustand. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 200.

Zustand: Good. Good+; Hardcover; Withdrawn library copy with the standard library markings; Covers are still glossy; Library stamps to the endpapers; Text pages are clean & unmarked; Binding is excellent with a straight spine; This book will be shipped in a sturdy cardboard box with foam padding; Medium-Large Format (Quatro, 9.75" - 10.75" tall); 2.3 lbs; Black covers with title in white and green lettering; 1999, Springer-Verlag Publishing; 422 pages; "Tungsten: Properties, Chemistry, Technology of the Element, Alloys, and Chemical Compounds," by Erik Lassner & Wolf-Dieter Schubert.

Zustand: New. In.

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Zustand: New. Why does someone write a book about Tungsten? There are several reasons and precedents for this, the most important of which is that the last book on tungsten was written more than 20 years ago, in 1977, by St. W H. Yih and Ch T. Wang. During the intervenin.

Paperback. Zustand: Brand New. reprint edition. 422 pages. 9.75x7.00x1.00 inches. In Stock.

Zustand: New. pp. 448 66:B&W 7 x 10 in or 254 x 178 mm Perfect Bound on White w/Gloss Lam.

Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware - Wie im Falle des 'Forellen'-Quintetts (D 667), der 'Wanderer'-Fantasie (D 760) und seines Streichquartetts 'Der Tod und das Mädchen' (D 810) verwendete Franz Schubert auch in den Flöten-Variationen über 'Trockne Blumen' (D 802) eines seiner Lieder als thematische Grundlage einer Instrumentalkomposition. 'Trockne Blumen' ist das achtzehnte Lied im Zyklus 'Die schöne Müllerin' (D 795) - komponiert im Herbst 1823. Im Januar 1824, noch bevor alle Müller-Lieder veröffentlicht waren (Sommer 1824), entstanden Thema und Variationen e-moll für Flöte und Klavier, denen Schubert eine gewichtige Introduktion voranstellte. Das Werk blieb Schuberts einzige und einzigartige Virtuosenkomposition für Flötisten. Unerhört schwer zu blasen und übrigens auch zum Teil äußert heikel auf dem Klavier zu 'begleiten'. Schuberts vielfach eigenhändig überarbeitete Handschrift ist die einzig verbindliche Quellengrundlage für den Urtext, denn sein Autograph diente nachweislich als Stichvorlage für den postum veröffentlichten Erstdruck. Eine der Variationen strich er komplett wieder aus - die Henle-Urtextausgabe gibt sie, mehr zu Informationszwecken als zur Aufführung gedacht, im Anhang wieder.

Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware -Wie im Falle des 'Forellen'-Quintetts (D 667), der 'Wanderer'-Fantasie (D 760) und seines Streichquartetts 'Der Tod und das Mädchen' (D 810) verwendete Franz Schubert auch in den Flöten-Variationen über 'Trockne Blumen' (D 802) eines seiner Lieder als thematische Grundlage einer Instrumentalkomposition. 'Trockne Blumen' ist das achtzehnte Lied im Zyklus 'Die schöne Müllerin' (D 795) - komponiert im Herbst 1823. Im Januar 1824, noch bevor alle Müller-Lieder veröffentlicht waren (Sommer 1824), entstanden Thema und Variationen e-moll für Flöte und Klavier, denen Schubert eine gewichtige Introduktion voranstellte. Das Werk blieb Schuberts einzige und einzigartige Virtuosenkomposition für Flötisten. Unerhört schwer zu blasen und übrigens auch zum Teil äußert heikel auf dem Klavier zu 'begleiten'. Schuberts vielfach eigenhändig überarbeitete Handschrift ist die einzig verbindliche Quellengrundlage für den Urtext, denn sein Autograph diente nachweislich als Stichvorlage für den postum veröffentlichten Erstdruck. Eine der Variationen strich er komplett wieder aus - die Henle-Urtextausgabe gibt sie, mehr zu Informationszwecken als zur Aufführung gedacht, im Anhang wieder.Henle, G. Verlag, Forstenrieder Allee 122, 81476 München 47 pp. Englisch, Französisch, Deutsch.

Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware - Good intentions are simply not good enough (to freely paraphrase Kurt Tucholsky): the arpeggione, a kind of hybrid instrument like a large bowed guitar, never won acceptance among musicians. This curiosity of instrumental engineering would certainly have long since been consigned to oblivion had not Franz Schubert of all people composed his A minor sonata for it. This three-movement work is now truly immortal, but at the same time presents a problem as an Urtext because the original arpeggione part cannot be performed on those instruments that most closely approximate its sound - clearly the viola or violoncello - without some interventions in the text. G. Henle Verlag solves the dilemma on the one hand by setting the arpeggione Urtext part above the original piano part (score), and on the other by clearly denoting the few necessary octave shifts in the included instrumental parts. Out of the question for the publisher was a transcription for another instrument such as the violin (as was included in Diabelli's posthumous first edition), flute, or other high melodic instrument, because these are simply too far removed from the sound Schubert had in mind. At best, a contrabass part might still work. Or . Read more about this edition in the Henle Blog.; Une bonne intention n'est jamais assez bonne (d'après Kurt Tucholsky): l'Arpeggione, cette sorte d'hybride - une grande guitare frottée par un archet - n'a jamais réussi à s'imposer auprès des musiciens. Cette curiosité organologique serait certainement déjà tombée depuis longtemps dans l'oubli le plus total si précisément Franz Schubert n'avait pas composé sa sonate en La mineur pour cet instrument. Et cette oeuvre en trois mouvements est vraiment immortelle. Mais elle pose aussi un problème pour l'Urtext, car sans certaines interventions dans le texte, la partie d'arpeggione originale ne pourrait être exécutée sur l'instrument le plus proche au niveau du timbre, à savoir l'alto ou le violoncelle. La maison d'édition G. Henle résout ainsi le dilemme: d'une part, la partie d'arpeggione originale est superposée à la partie de piano originale (partition), de l'autre, dans la partie séparée jointe à la partition les rares changements d'octaves indispensables sont clairement indiqués. Il était hors de question pour nous d'envisager une autre partie - le violon par exemple (comme dans l'édition Diabelli parue après la mort du compositeur), la flûte ou tout autre instrument mélodique à tessiture aiguë - car toutes ces alternatives s'écartent trop des représentations de timbre que pouvait avoir Schubert. Dans le meilleur des cas, on pourrait envisager - pourquoi pas - une partie de contrebasse.Voir le Henle-Blog pour savoir plus sur cette édition.; Gut gemeint ist eben nicht gut genug (frei nach Kurt Tucholsky): Der Arpeggione, eine Art Zwitter einer mit Bogen zu streichenden großen Gitarre, hat sich bei Musikern nie durchsetzen können. Dieses instrumententechnische Kuriosum wäre freilich längst in völlige Vergessenheit geraten, wenn nicht ausgerechnet Franz Schubert seine a-moll-Sonate dafür komponiert hätte. Und dieses dreisätzige Werk ist nun wirklich unsterblich. Aber gleichzeitig ein Problem für den Urtext, denn ohne einige Eingriffe in den Text ließe sich der originale Arpeggione-Part nicht auf den ihm klanglich am nächsten kommenden Instrumenten - zweifellos Viola oder Violoncello - ausführen. Der G. Henle Verlag löst das Dilemma, indem einerseits die Arpeggione-Urtextstimme der originalen Klavierstimme (Partitur) überlegt ist, andererseits in der beigelegten Spielstimme die wenigen notwendigen Oktavumlegungen eindeutig gekennzeichnet sind. Nicht in Betracht kam für den Verlag eine andere Bearbeitungsstimme etwa Violine (wie sie der postumen Erstausgabe Diabellis beiliegt), Flöte oder andere hohe Melodieinstrumente, weil diese doch zu weit weg sind von Schuberts Klangvorstellungen. Bestenfalls käme wohl noch eine Kontrabass-Stimme in Frage. Oder Mehr zu dieser Ausgabe im Henle-Blog.

Taschenbuch. Zustand: Neu. Schubert, Franz - Variationen über "Trockne Blumen" e-moll op. post. 160 D 802 | Instrumentation: Flute and Piano | Franz Schubert | Taschenbuch | G. Henle Urtext-Ausgabe | Buch | Deutsch | 2000 | Henle, G. Verlag | EAN 9790201804743 | Verantwortliche Person für die EU: Henle, G. Verlag, Forstenrieder Allee 122, 81476 München, info[at]henle[dot]de | Anbieter: preigu.

Taschenbuch. Zustand: Neu. Schubert, Franz - Arpeggionesonate a-moll D 821 | Instrumentation: Viola and Piano | Franz Schubert | Taschenbuch | G. Henle Urtext-Ausgabe | Buch | Deutsch | 2000 | Henle, G. Verlag | EAN 9790201806129 | Verantwortliche Person für die EU: Henle, G. Verlag, Forstenrieder Allee 122, 81476 München, info[at]henle[dot]de | Anbieter: preigu.

Zustand: Gut. Aus Privatbibliothek ohne Kennzeichnungen, Eintragungen oder Unterstreichungen; fester Buchblock; unbeschädigte Gelenke; helle, saubere Seiten; Ecken und Kanten minimal / leicht bestoßen; Einband minimal berieben 200201825 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 70 Heft mit Klammerheftung 21 x 15 Sonderdruck für Solidaritätsaktion des Verbandes der Journalisten der DDR.

Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware -Wie im Falle des 'Forellen'-Quintetts (D 667), der 'Wanderer'-Fantasie (D 760) und seines Streichquartetts 'Der Tod und das Mädchen' (D 810) verwendete Franz Schubert auch in den Flöten-Variationen über 'Trockne Blumen' (D 802) eines seiner Lieder als thematische Grundlage einer Instrumentalkomposition. 'Trockne Blumen' ist das achtzehnte Lied im Zyklus 'Die schöne Müllerin' (D 795) - komponiert im Herbst 1823. Im Januar 1824, noch bevor alle Müller-Lieder veröffentlicht waren (Sommer 1824), entstanden Thema und Variationen e-moll für Flöte und Klavier, denen Schubert eine gewichtige Introduktion voranstellte. Das Werk blieb Schuberts einzige und einzigartige Virtuosenkomposition für Flötisten. Unerhört schwer zu blasen und übrigens auch zum Teil äußert heikel auf dem Klavier zu 'begleiten'. Schuberts vielfach eigenhändig überarbeitete Handschrift ist die einzig verbindliche Quellengrundlage für den Urtext, denn sein Autograph diente nachweislich als Stichvorlage für den postum veröffentlichten Erstdruck. Eine der Variationen strich er komplett wieder aus - die Henle-Urtextausgabe gibt sie, mehr zu Informationszwecken als zur Aufführung gedacht, im Anhang wieder. 47 pp. Englisch, Französisch, Deutsch.