Raupach ilka (20 Ergebnisse)
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Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware -Blättert man durch 'Jardim', den neuen Katalog von Ilka Raupach, der ihre jüngsten Holz- und Papierarbeiten aus dem Amazonasgebiet mit bereits Bekanntem vereint, überfällt einen wieder diese seltsame Faszination. Es ist dies eigentümlich befremdliche Gefühl zwischen Irritiert-Sein und Staunen,… das auch Gulliver von seinen Reisen her gekannt haben muss. Nur, dass die Welt, die wir bei Raupach betreten, eine von überdimensionalen Samenkörnern, Spelzen und anderen fremdartigen Gewächsen ist, umrahmt und abgegrenzt an ihren Wänden von lichtdurchfluteten Blättern auf Papier. Amorphe Formen aus dem Land der Biodiversität, mal abstrakt, mal als realistische (Auf)Zeichnung, dann wieder einzeln herausgelöst, sorgsam bearbeitet und angeordnet. Ilka Raupach setzt mit 'Jardim' Maßstäbe. Und sie tut das bewusst, um ein ausgeklügeltes Spiel mit unserer Vorstellungswelt zu treiben, das nicht auf den White Cube beschränkt bleibt. Raupachs Ausstellungsraum ist die Landschaft selbst, in dem die Objekte als raumgreifendes Treibgut wie von Wind und Wasser inszeniert. Es verwundert kaum, dass Raupachs plastische Naturerzählung ihr ein Stipendium bei einem der spannendsten interdisziplinären Projekte in dieser Richtung eintrug: LABVERDE ist seit 2013 ein Residenz-Programm mitten im Regenwald des Amazonas, bei dem Künstler, Wissenschaftler und Indigene gemeinsam an neuen Formen der Interaktion mit der Natur arbeiten. Eine weitere Besonderheit, die bei Raupach ganz explizit auffällt: Sie betrachtet ihren Werkstoff mit ganzheitlichem Blick. Dazu zählt naturgemäß das Abtasten der Zweckmäßigkeit für das eigene Schaffen ebenso wie die Frage nach einer Übersetzung in die eigene, zwingende Formensprache. Nicht minder bedeutsam ist für Ilka Raupach jedoch auch das Erkunden seiner biologischen oder historischen Ursachen im Ökosystem bzw. bestimmter Schöpfungsmythen. Und damit wären wir wieder bei dem Faszinierenden von 'Jardim': Raupachs Arbeit ist vor allem und immer wieder eine Vergleichende. Denn nichts ist groß oder klein per se, die Wirkung entsteht nur durch das Korrelat. Erst wenn wir unseren Körper in Relation zu einem anderen sehen, ändern wir unsere Einschätzung. Das war auch eine der Erkenntnisse Gullivers. Vielleicht nicht die Schlechteste. Gerade für unseren Umgang mit der Natur.KRAUTin Verlag, Putbusserstraße 22, 13355 Berlin 57 pp. Englisch, Deutsch.
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Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware - Blättert man durch 'Jardim', den neuen Katalog von Ilka Raupach, der ihre jüngsten Holz- und Papierarbeiten aus dem Amazonasgebiet mit bereits Bekanntem vereint, überfällt einen wieder diese seltsame Faszination. Es ist dies eigentümlich befremdliche Gefühl zwischen Irritiert-Sein und Staunen…, das auch Gulliver von seinen Reisen her gekannt haben muss. Nur, dass die Welt, die wir bei Raupach betreten, eine von überdimensionalen Samenkörnern, Spelzen und anderen fremdartigen Gewächsen ist, umrahmt und abgegrenzt an ihren Wänden von lichtdurchfluteten Blättern auf Papier. Amorphe Formen aus dem Land der Biodiversität, mal abstrakt, mal als realistische (Auf)Zeichnung, dann wieder einzeln herausgelöst, sorgsam bearbeitet und angeordnet. Ilka Raupach setzt mit 'Jardim' Maßstäbe. Und sie tut das bewusst, um ein ausgeklügeltes Spiel mit unserer Vorstellungswelt zu treiben, das nicht auf den White Cube beschränkt bleibt. Raupachs Ausstellungsraum ist die Landschaft selbst, in dem die Objekte als raumgreifendes Treibgut wie von Wind und Wasser inszeniert. Es verwundert kaum, dass Raupachs plastische Naturerzählung ihr ein Stipendium bei einem der spannendsten interdisziplinären Projekte in dieser Richtung eintrug: LABVERDE ist seit 2013 ein Residenz-Programm mitten im Regenwald des Amazonas, bei dem Künstler, Wissenschaftler und Indigene gemeinsam an neuen Formen der Interaktion mit der Natur arbeiten. Eine weitere Besonderheit, die bei Raupach ganz explizit auffällt: Sie betrachtet ihren Werkstoff mit ganzheitlichem Blick. Dazu zählt naturgemäß das Abtasten der Zweckmäßigkeit für das eigene Schaffen ebenso wie die Frage nach einer Übersetzung in die eigene, zwingende Formensprache. Nicht minder bedeutsam ist für Ilka Raupach jedoch auch das Erkunden seiner biologischen oder historischen Ursachen im Ökosystem bzw. bestimmter Schöpfungsmythen. Und damit wären wir wieder bei dem Faszinierenden von 'Jardim': Raupachs Arbeit ist vor allem und immer wieder eine Vergleichende. Denn nichts ist groß oder klein per se, die Wirkung entsteht nur durch das Korrelat. Erst wenn wir unseren Körper in Relation zu einem anderen sehen, ändern wir unsere Einschätzung. Das war auch eine der Erkenntnisse Gullivers. Vielleicht nicht die Schlechteste. Gerade für unseren Umgang mit der Natur.
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Taschenbuch. Zustand: Neu. JARDIM | Ilka Raupach | Taschenbuch | Deutsch | 2024 | KRAUTin Verlag | EAN 9783967030853 | Verantwortliche Person für die EU: KRAUTin Verlag, Putbusserstr. 22, 13355 Berlin, verlag[at]krautin[dot]com | Anbieter: preigu.
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Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware - In 'Lichtung' zeigt die Künstlerin Holz-Skulpturen sowie filigrane, durchlässige Papier-Collagen, die dem Prinzip von Formation und Transformation folgen. Präzise und feinfühlig richten sich diese Arbeiten auf die in der Natur angelegten unendlichen Verwandlungspotentiale. Ilka Raupachs aus u…nterschiedlichen Hölzern geschnitzte Skulpturen sind gleichsam ikonische Zeichen, die auf doppelte Weise der Natur selbst entnommen werden. Kleines wie ein Korn, Knospen oder Kapseln kann groß werden, Fragiles, ein Nest, kann sich verhärten, der Same rüstet sich zu einem Anderen - und immer schwingt das, was kommen wird als Möglichkeit mit. In ihren Objekt-Konstellationen geht es auch um die überraschende kombinatorische Konstruktion der Natur. In ihren Collagen, vielschichtigen, durchlässigen, diaphanen Bildgebilden, geht es Ilka Raupach um ein Spiel von Form und Verwandlung, die Farben senden sich, wie auf einer Lichtung, Reflexe zu, lassen flüchtige, flirrende, vibrierende Erscheinungen wahrnehmen, die schon ihrem Wesen nach nicht fixierbar sind - und noch fluider werden im fortwährenden Wandel durch das Licht. 'Mein Arbeitsplatz, an dem ich jeden Tag dem Wetter trotze und Holz gefallener und gerodeter Bäume säge', notiert sie in ihr Tagebuch, 'ich fühle mich im Wettkampf mit der Zeit. Um mich herum auf den einstigen Brachflächen entstehen in rasanter Geschwindigkeit Eigenheime. Geplante Dinge im großen Maßstab, Materialbewegungen, gewaltiger Maschineneinsatz. ich mit meiner Kettensäge gehe an meine körperlichen Kraftgrenzen und fühle mich daneben klein, langsam und aus der Zeit gefallen. Aber vielleicht auch, weil ich nicht nur nach Plan arbeite, das Unvorhersehbare zulasse und das dauert eben. Und es stellt sich mir die Frage, wo ich als nächstes arbeiten und Lärm machen kann, wenn sich dieser wilde Ort - die Lichtung - in eine schicke Villengegend verwandelt hat. Aber jetzt ist erst einmal Jetzt.'.
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Buch. Zustand: Neu. Neuware -Ein Werkverzeichnis, das aussieht wie ein Rohentwurf. Ein Ausstellungskatalog, der keiner ist. Ein Buch, das fast nicht erschienen wäre - und gerade deshalb so viel erzählt: Das Wispern der Hecken ist ein leises Manifest wider den Rückzug der öffentlichen Kulturförderung, ein kluges kuratorisches Exp…eriment - und ein poetisch-fragiles Statement über Kunst, Natur und das Vergängliche.Der Kunstverein Schieder-Schwalenberg reagierte auf die kurzfristige Streichung von Fördermitteln nicht mit Absage, sondern mit Improvisation: Kein fertiges Layout, keine korrigierten Texte, kein Hochglanzpapier. Was bleibt, ist ein Manuskript im buchstäblichen Sinne - mit sichtbar durchlaufenden Korrekturen, offenen Zeilenumbrüchen, formalen Brüchen. Und das Erstaunliche: Gerade diese Formlosigkeit führt zu einer ungewohnten Nähe zum Entstehungsprozess. Die Leser:innen begegnen dem Projekt nicht als Produkt, sondern als Denk- und Möglichkeitsraum.Was zunächst wie ein Provisorium erscheint, entpuppt sich schnell als ästhetisches Statement. Kuratiert von Helga Ntephe und Gesa Reuter, vereint die Ausstellung 15 bildende Künstler:innen mit etwa ebenso vielen Autor:innen - alle arbeiten zum selben Motiv: der Hecke. Doch sie taten dies unabhängig voneinander, ohne gegenseitige Einblicke. Entstanden ist so ein Dialog zweier Sprachen, der mehr ist als ein Nebeneinander - ein vielstimmiges Porträt über Wahrnehmung, Natur und kulturelle Übergänge.Im Vorwort verweist Alexander Hilbert auf ein kunsthistorisches Fundament: Balzacs Das unbekannte Meisterwerk. Dort ruft der Maler Frenhofer aus: 'Die Aufgabe der Kunst ist nicht, die Natur zu kopieren, sondern sie auszudrücken.'Dieser Gedanke zieht sich wie ein roter Faden durch das Projekt: Die Kunst drückt nicht aus, was sie sieht - sondern wie. Gerade darin liegt die Stärke des Konzepts. Denn Das Wispern der Hecken ist keine klassische Themenausstellung, sondern ein Versuch, zwei autonome Ausdrucksformen - Bild und Text - aufeinandertreffen zu lassen. Nicht zur Illustration, sondern zur Irritation, Ergänzung, Reibung.Die Hecke wird dabei zum Sinnbild für Zwischenräume: ökologisch, poetisch, historisch. Sie steht für Schutz und Abgrenzung, Wildnis und Ordnung. Und sie öffnet in dieser Konstellation einen Erfahrungsraum, den der Katalog konsequent mitträgt: ungeschönt, offen, voller Spuren des Prozesses.Ein Zitat aus dem Vorwort bringt den Ton der Ausstellung auf den Punkt: 'Verstehen Sie 'Das Wispern der Hecken' nicht als klassische Ausstellung. Sondern als eine Art gedankliche Heckenwanderung - mit zwei eigenständigen Erzählweisen, die sich kreuzen, überlagern, widersprechen oder ergänzen.'Dass daraus ein so eigenwilliges Buch entstehen konnte, ist nicht trotz, sondern wegen seiner Produktionsbedingungen bemerkenswert. Es ist ein Manifest für das Unfertige, das Vieldeutige, das leise Widerständige.Doch eine Frage bleibt: Wie lange können sich kleinere Kunstorte diesem Sparzwang noch entgegenstellen Das Buch macht auch in dem Punkt Mut: Mit Herz, Hirn und Chuzpe - wie immer in der Kunst.KRAUTin Verlag, Putbusserstraße 22, 13355 Berlin 35 pp. Deutsch.
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Buch. Zustand: Neu. Neuware - Ein Werkverzeichnis, das aussieht wie ein Rohentwurf. Ein Ausstellungskatalog, der keiner ist. Ein Buch, das fast nicht erschienen wäre - und gerade deshalb so viel erzählt: Das Wispern der Hecken ist ein leises Manifest wider den Rückzug der öffentlichen Kulturförderung, ein kluges kuratorisches Ex…periment - und ein poetisch-fragiles Statement über Kunst, Natur und das Vergängliche.Der Kunstverein Schieder-Schwalenberg reagierte auf die kurzfristige Streichung von Fördermitteln nicht mit Absage, sondern mit Improvisation: Kein fertiges Layout, keine korrigierten Texte, kein Hochglanzpapier. Was bleibt, ist ein Manuskript im buchstäblichen Sinne - mit sichtbar durchlaufenden Korrekturen, offenen Zeilenumbrüchen, formalen Brüchen. Und das Erstaunliche: Gerade diese Formlosigkeit führt zu einer ungewohnten Nähe zum Entstehungsprozess. Die Leser:innen begegnen dem Projekt nicht als Produkt, sondern als Denk- und Möglichkeitsraum.Was zunächst wie ein Provisorium erscheint, entpuppt sich schnell als ästhetisches Statement. Kuratiert von Helga Ntephe und Gesa Reuter, vereint die Ausstellung 15 bildende Künstler:innen mit etwa ebenso vielen Autor:innen - alle arbeiten zum selben Motiv: der Hecke. Doch sie taten dies unabhängig voneinander, ohne gegenseitige Einblicke. Entstanden ist so ein Dialog zweier Sprachen, der mehr ist als ein Nebeneinander - ein vielstimmiges Porträt über Wahrnehmung, Natur und kulturelle Übergänge.Im Vorwort verweist Alexander Hilbert auf ein kunsthistorisches Fundament: Balzacs Das unbekannte Meisterwerk. Dort ruft der Maler Frenhofer aus: 'Die Aufgabe der Kunst ist nicht, die Natur zu kopieren, sondern sie auszudrücken.'Dieser Gedanke zieht sich wie ein roter Faden durch das Projekt: Die Kunst drückt nicht aus, was sie sieht - sondern wie. Gerade darin liegt die Stärke des Konzepts. Denn Das Wispern der Hecken ist keine klassische Themenausstellung, sondern ein Versuch, zwei autonome Ausdrucksformen - Bild und Text - aufeinandertreffen zu lassen. Nicht zur Illustration, sondern zur Irritation, Ergänzung, Reibung.Die Hecke wird dabei zum Sinnbild für Zwischenräume: ökologisch, poetisch, historisch. Sie steht für Schutz und Abgrenzung, Wildnis und Ordnung. Und sie öffnet in dieser Konstellation einen Erfahrungsraum, den der Katalog konsequent mitträgt: ungeschönt, offen, voller Spuren des Prozesses.Ein Zitat aus dem Vorwort bringt den Ton der Ausstellung auf den Punkt: 'Verstehen Sie 'Das Wispern der Hecken' nicht als klassische Ausstellung. Sondern als eine Art gedankliche Heckenwanderung - mit zwei eigenständigen Erzählweisen, die sich kreuzen, überlagern, widersprechen oder ergänzen.'Dass daraus ein so eigenwilliges Buch entstehen konnte, ist nicht trotz, sondern wegen seiner Produktionsbedingungen bemerkenswert. Es ist ein Manifest für das Unfertige, das Vieldeutige, das leise Widerständige.Doch eine Frage bleibt: Wie lange können sich kleinere Kunstorte diesem Sparzwang noch entgegenstellen Das Buch macht auch in dem Punkt Mut: Mit Herz, Hirn und Chuzpe - wie immer in der Kunst.
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Buch. Zustand: Neu. Das Wispern der Hecken | Galerei Haus Bacharach 2025 | Ilka Raupach (u. a.) | Buch | Deutsch | 2026 | KRAUTin Verlag | EAN 9783967031461 | Verantwortliche Person für die EU: KRAUTin Verlag, Hilber und Zellerhoff GBR, Putbusserstr. 22, 13355 Berlin, verlag[at]krautin[dot]com | Anbieter: preigu.
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Buch. Zustand: Neu. Neuware -Die Bildhauerin Ilka Raupach verbindet mit dem Fotografen Karl Blossfeldt weit mehr, als man auf den ersten Blick vermuten würde. Blossfeldt, der selbst als Bildhauer begann und die Fotografie als Mittel der Formstudie nutzte, wird in ihrer Arbeit diesmal zum stillen Bezugspunkt. Wie sie in Wundergar…ten - ihrem dritten Buch bei uns - zeigt, knüpft Ilka Raupach nicht nur an die lange Tradition der künstlerischen Auseinandersetzung mit der Pflanzenwelt an, sondern teilt auch Blossfeldts Leidenschaft für den Formenreichtum der Natur. Ausgangspunkt ist bei beiden eine intensive Beobachtung von Naturformen, ihren Strukturen, Rhythmen und Ordnungen, die Raupach sowohl plastisch als auch grafisch untersucht. Anders als bei Blossfeldt entstehen ihre Arbeiten jedoch häufig unter freiem Himmel und im direkten Kontakt mit dem Material. Holz, Papier, Pflanzenfasern oder gefundene Naturstoffe werden nicht idealisiert, sondern als Träger von Geschichte, Ort und Veränderung begriffen. Vergrößerung, Fragmentierung und serielle Ordnung machen sichtbar, was im Alltäglichen oft übersehen wird. Der Autor Jörg Wunderlich beschreibt diesen Ansatz so: 'Bei ihren Holzskulpturen greift sie analog zu Blossfeldt auf das Mittel der Vergrößerung zurück, führt dabei die plastische Essenz und die Formvielfalt buchstäblich vor Augen.' Der Titel Wundergarten verweist damit nicht nur auf die ästhetische Dimension der Natur, sondern auch auf ihre Vergänglichkeit. Indem ein Objekt herausgestellt wird, wird es dem natürlichen Verfall für einen Moment entzogen, das Prozessuale tritt zurück. Die Zeit scheint angehalten - auch wenn dem nicht so ist. So wird Wundergarten zu einer Arbeit nicht nur über Natur, sondern auch über Zeit. Womit wir auch wieder bei Blossfeldt wären.KRAUTin Verlag, Putbusserstraße 22, 13355 Berlin 48 pp. Deutsch.
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Buch. Zustand: Neu. Neuware - Die Bildhauerin Ilka Raupach verbindet mit dem Fotografen Karl Blossfeldt weit mehr, als man auf den ersten Blick vermuten würde. Blossfeldt, der selbst als Bildhauer begann und die Fotografie als Mittel der Formstudie nutzte, wird in ihrer Arbeit diesmal zum stillen Bezugspunkt. Wie sie in Wunderga…rten - ihrem dritten Buch bei uns - zeigt, knüpft Ilka Raupach nicht nur an die lange Tradition der künstlerischen Auseinandersetzung mit der Pflanzenwelt an, sondern teilt auch Blossfeldts Leidenschaft für den Formenreichtum der Natur. Ausgangspunkt ist bei beiden eine intensive Beobachtung von Naturformen, ihren Strukturen, Rhythmen und Ordnungen, die Raupach sowohl plastisch als auch grafisch untersucht. Anders als bei Blossfeldt entstehen ihre Arbeiten jedoch häufig unter freiem Himmel und im direkten Kontakt mit dem Material. Holz, Papier, Pflanzenfasern oder gefundene Naturstoffe werden nicht idealisiert, sondern als Träger von Geschichte, Ort und Veränderung begriffen. Vergrößerung, Fragmentierung und serielle Ordnung machen sichtbar, was im Alltäglichen oft übersehen wird. Der Autor Jörg Wunderlich beschreibt diesen Ansatz so: 'Bei ihren Holzskulpturen greift sie analog zu Blossfeldt auf das Mittel der Vergrößerung zurück, führt dabei die plastische Essenz und die Formvielfalt buchstäblich vor Augen.' Der Titel Wundergarten verweist damit nicht nur auf die ästhetische Dimension der Natur, sondern auch auf ihre Vergänglichkeit. Indem ein Objekt herausgestellt wird, wird es dem natürlichen Verfall für einen Moment entzogen, das Prozessuale tritt zurück. Die Zeit scheint angehalten - auch wenn dem nicht so ist. So wird Wundergarten zu einer Arbeit nicht nur über Natur, sondern auch über Zeit. Womit wir auch wieder bei Blossfeldt wären.
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Taschenbuch. Zustand: Neu. Lichtung | Ilka Raupach | Taschenbuch | Klappenbroschur | Deutsch | 2026 | Krautin | EAN 9783967030310 | Verantwortliche Person für die EU: preigu GmbH & Co. KG, Lengericher Landstr. 19, 49078 Osnabrück, mail[at]preigu[dot]de | Anbieter: preigu.
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Buch. Zustand: Neu. Wundergarten | Ilka Raupach | Buch | Deutsch | 2025 | KRAUTin Verlag | EAN 9783967031508 | Verantwortliche Person für die EU: KRAUTin Verlag, Putbusserstr. 22, 13355 Berlin, verlag[at]krautin[dot]com | Anbieter: preigu.
