paris 1866 (24 Ergebnisse)

"La parade est l'amie de l'homme" high-quality facsimile in giclée print with a narrow, white border on 250g Schwarzwaldmühle art print cardboard (30x21cm) based on a lithograph published in Paris in 1843 based on a drawing by Gavarni.

Dek. förlagsband, nyskick. Eskilstuna, Eskilstuna konstmuseum, 2000. 8:o. 112 s. Illustrerad i färg. "När Göran M. Silfverstolpe först kom till Eskilstuna för 50 år sedan, väcktes intresset för Gustave Albert och hans ljusa, impressionistiska stil. I den nya boken beskrivs Gustave Alberts liv som konstnär under senare delen av 1800-talet. Gustave Albert kom från Eskilstuna och hette egentligen Gustaf Albert Andersson. Han var till största delen verksam i Frankrike, där han också avled 1905. Göran M. Silfverstolpes bok är rikt illustrerad med många av konstnärens verk. De flesta av dessa är mariner, - 'Albert skulle alltid ha med vatten på sina tavlor', enligt ett citat ur boken. På bokens framsida finns ett porträtt av Gustave Albert, målat av vännen och kollegan Herrman Norrman 1887. Albert hade året innan gjort motsvarande porträtt av Norrman" (Gunilla Boussard Hallgren).

(um 1860). Maße: ca. 16,2 cm x 20,2 cm, am unteren Bildrand typografisch betitelt, (Blattränder etwas wasserfleckig und leicht fleckig sowie mit kleinen Knickspuren)--- 44 Gramm.

0. Sprache: Deutschu.

Zustand: Gut. 2e. éd. révisée par J. Vendryes. 8° (22x14 cm.). 779 p. Demi-reliure avec coins (reliure postérieure), toile et cuir, dos à quatre nerfs, titre doré. Sprache: Französisch, Bon état. Couvercles: Légèrement frottés et usés, quelque peu ternis; cachet de catalogage numéroté de l'ancien propriétaire sur la garde avant. Intérieur: Gardes et page de titre légèrement jaunies avec un léger piqué; cachets et signature d'un ancien propriétaire; pages légèrement jaunies, tranches avec un léger piqué; Note de l'ancien propriétaire sur la dernière page. USADO / GEBRAUCHT / USED. Cet ouvrage constitue une étude approfondie de la grammaire comparée des langues classiques, principalement le latin et le grec ancien. Les auteurs analysent les structures morphologiques et syntaxiques, mettent en évidence les correspondances et divergences entre les langues, et proposent une méthodologie rigoureuse pour l'étude historique et comparative. Destiné aux philologues, linguistes et étudiants avancés, le traité reste une référence majeure dans le domaine de la linguistique classique. [filologia+philologie+comparative linguistics+ Greek language Grammar]. ** 10% DESCUENTO/RABATT/DISCOUNT PRIMAVERA * excl. New German Books * * * * 34,20 (original price 38,00) **.

Aubert & Cie., Paris, (1839). Maße: ca. 15,3 cm x 19,5 cm, unten links in der Platte signiert und datiert, am unteren Bildrand mittig typographisch betitelt, rückseitig mit eingedrucktem Text, im Passepartout, (gering randfleckig/Passepartout mit leichten Gebrauchsspuren)---- Paris le matin / Paul Gavarni (Hippolyte Sulpice Guillaume Chevalier) war ein französischer Zeichner, Grafiker und Karikaturist - 48 Gramm.

Lithographie altkoloriert, Darstellung 22 x 17 cm, Blattgröße 33 x 14, leicht gebräunt, [ Lit.: Armelhault & Bocher.- Ray, The Art of the French Illustrated Book].- * * * BTC on-chain & lightning accepted * * * due to EPR-Restrictions NO SHIPPING to Bulgaria, Danmark, Greece, Luxembourg, Poland, Portugal, Romania, Sweden, Slovakia and Spain * * *.

Lithographie altkoloriert, Darstellung 22 x 17 cm, Blattgröße 33 x 14, leicht gebräunt, [ Lit.: Armelhault & Bocher.- Ray, The Art of the French Illustrated Book].- * * * BTC on-chain & lightning accepted * * * due to EPR-Restrictions NO SHIPPING to Bulgaria, Danmark, Greece, Luxembourg, Poland, Portugal, Romania, Sweden, Slovakia and Spain * * *.

948pp.Con 1 retrato.

Couverture souple. Zustand: Assez bon. 1 / Toulouse . François Vieusseux . 1818 . Edition originale . Un document en feuilles non reliés , non rognées : 48 pages d'introduction + 2 plans de la maison BANCAL / Pages 65 à 368 , 2e séance à la 34e séance . MANQUE 1ere & 35e séances . 2 / Paris . L'Auteur, Hotel Mazarine , Petit libraire - Albi . Chez l'Auteur . 1818 . Edition originale ( Sauf les N° 1 & N° 9 marquées 2e edition ) .Un recueil de 9 gravures sous couverture souple cousue main , 22 x 30 cm . OVALE de 11,7 x 14,5 cm . Lithographies de G. ENGELMANN . Portraits rares , mais défraichis sur la marge inférieure , avec manques angulaires .

Eigenhändiger Brief (1 S. 8°) in Tinte mit Datum, Unterschrift signiert mardi 22 - an M. Deshayes (= HENRY DESHAYES, son collegue) "J ai recu des Dames Parratt (il peut s agir de l expouse et la fille de l organiste et compositeur anglais Walter Parratt) une invitation pour ce soir, mais je passe la soiree chez Martin et ne pourrai aller voir ces Dames. Seriez vous assez bon, si vous y allez ainsi qu elles l esperent, de m excuser aupres d elles et de leur faire mes compliments. Mille pardons et mille remerciements. Votre tres devoue." BEILAGE : Repro-Porträtfoto.

3. Paris, Bureau de la Revue, 1887, 1889, 1897, 3 vols in-8°, rel. demi-cuir d'époque, ca. 240 pp /vol.

3l. Paris, Charless de Mourgues, 1869, 16,5 x 10 cm, 467 pp, sewn, no orig. wrappers (missing), bookblock loose, some dogearing (needs a binding).

Technic: Lithography, colorit: original colored, condition: Very good, size (in cm): 23 x 30,5, Representation of a Dromedar.

Stampa litografica originale, finemente eseguita alla matita, impressa su carta \"chine\". Sotto la parte figurata, inscritta entro riquadro tipografico, titolo, indicazioni degli artisti e dati di tipografia. Veduta di Porto Maurizio. La trasposizione su lastra spetta a Cuvillier e, per quanto riguarda le figure umane, da Bayot, sulla base di uno schizzo dal vero di Chapuy. Chapuy ottenne grande successo, soprattutto fra gli anni Trenta e Quaranta dell`Ottocento, come illustratore di volumi con vedute e paesaggi della Spagna, della Francia e dell`Italia. Nelle sue tavole litografiche assecondò la moda dell`Orientalismo e il revival dell`architettura medievale. Tavola tratta da rara ed imponente opera di vedutistica italiana del XIX secolo. Esemplare in buono stato conservativo.

White stereo-photograph frames with blue text 'LE MOULIN ROUGE' in ornaments at both sides and a small red windmill at the top, the coloured rear (unveiling its effects only against a light) is originally protected (within the frames) by thin halftransparent paper; 9 x 18 cm overall. *** RARE ORIGINALS OF WEBER'S OFFICIAL MOULIN-ROUGE STAGE-PHOTOGRAPHS; in different postures (posing, leg-up, uskirt etc.), wearing different dresses and 'hairs'(blond, black). - The rear-cardboards bear the old inscription '85 [- 123] La Goulue' while the frontparts of the frames bear a younger inscription 'La Goulue E-75'. --- BEAUTIFUL DOCUMENTS, only minimally aged. - Other Moulin-Rouge Stereo-Photographs of other dancers ('La Mélinite'[Jane Avril], 'Chiquita', 'Paquerette', 'Margot' and 'Le Carnaval au Moulin Rouge') in stock. . .

Technic: Lithography, colorit: original colored, condition: Right Margin enlarged, stains, size (in cm): 28 x 34, Decorative view of Rio de Janeiro with the Copacobana and the sugar leave in Brasila. After Johann Moritz, Rugendas (1802-1858).

4. Paris, Librairie de L. Hachette, 1867, in-8°, 17,5 cm, 313 pp, reliure demi-cuir noir d'époque. Quelques pages avec des fortes rousseurs. Some pages rather seriously foxed.

Aubert & Cie, Paris, (1832). Maße: ca. 16,7 cm x 21,2 cm, in der Platte unten mittig signiert (spiegelverkehrt), am unteren Bildrand links Prägestempel L' Artiste. Cie. Lehy, am unteren Blattrand typografisch betitelt, (leicht gebräunt und etwas fleckig/Blattrand mit kleinem Ausriß)---- Paul Gavarni (Hippolyte Sulpice Guillaume Chevalier) war ein französischer Zeichner, Grafiker und Karikaturist. Gavarni begann als Modezeichner. Ab 1828 schuf er geistreich-ironische Schilderungen der Pariser Gesellschaft und 1848 bis 1851 während eines Londonaufenthaltes moralistische Darstellungen der dortigen Armenviertel. Gavarni zählte zu den Meistern der Lithographie des 19. Jahrhunderts. Bedeutend sind auch seine Buchillustrationen und Aquarelle - 12 Gramm.

Paris, Pillet Commissaire-Priseur, 1866, in-8°, 43 pp , avec 167 lots. Reliure d'époque à la bradel en demi-cuir. Dos avec titre doré, couverture originale conservée. Avec les résultats soigneusement notés en encre. Bel exemplaire de la collection Heim à Paris (petit cachet).

Zustand: guter Zustand. Lithographie 1853, auf aufgewalztem China. Darstellungsgröße 34,5:22,5 cm, Blattgröße 53:41,3 cm. Literatur: Armelhaut-Bocher, L' Oeuvre de Garvani", Paris, 1873, Nr. 78, IV (von 4). Das Blatt wird hier bereits als Rare bezeichnet. Frédéric Sauvage ist Erfinder der Schiffsschraube für Dampfschiffe.

Zustand: sehr guter Zustand. Pinsel in Schwarz, Aquarell, über Bleistift, mit zarter Bleistiftlinie umrandet, um 1845, auf Velin, links unten signiert Gavarni". 23,5:16 cm. Mit leichten Werkstattspuren, linke untere Ecke ergänzt. Literatur: E. u. J. de Goncourt, Gavarni. Der Mensch und das Werk. 2 Bde. Berlin 1918, Abb. Bd. 1, Seite 115. Illustration zu dem Werk: Le Diable à Paris, J. Hetzel, 1845. Mit den Brüdern de Goncourt, seine ersten und bis heute wichtigsten Biographen, war Gavarni eng befreundet. Gavarni, der zu den Meistern der Lithographie des 19. Jahrhunderts zählt, entschloß sich erst 1825 zur künstlerischen Laufbahn. Davor hatte er bei einem Mechaniker und dann bei einem Maschineningenieur eine Lehre absolviert. 1824 hatte er bereits Unterricht bei J. Adam (tätig um 1820/25) im Kupferstechen erhalten. 1824/25 ging er nach Bordeaux, anschließend begab er sich für drei Jahre auf Wanderschaft durch die Pyrenäen. Nach seiner Rückkehr nach Paris 1828 begann er autodidaktisch auf geistreich-ironische Weise das Pariser Leben der Salons, der Bälle und des Theaters zu erfassen. Diese ersten, jetzt mit Gavarni" signierten Blätter fanden rasch Anerkennung. Die bekanntesten Magazine und Modezeitschriften warben ihn als Illustrator an. Ab 1837 arbeitete er für das Satireblatt Le Charivari", das zwischen 1832 und 1837 herausgegeben wurde und durch das er internationale Bekanntheit erlangte. Für diese Zeitschrift, aber auch den Figaro und die zweite Caricature" schuf er die berühmtesten Folgen. Ab 1831 war er auch literarisch tätig. Ein Aufenthalt in London 1847-1851 brachten eine bedeutende motivische Erweiterung: Er zeigt sich jetzt nicht mehr als Chronist" der mondän-eleganten Welt, sondern als Anhänger der sogenannten Arme-Leute-Malerei" mit ihrer realistischen und nicht idealisierenden Absicht. Es entstanden zahlreiche Blätter, die das Leben der Armen auf vielfältige Weise thematisierten. Der Tod seines Sohnes und zunehmende Krankheiten führten zum Rückzug von der Umwelt und letztendlich auch von der künstlerischen Arbeit. In den letzten Jahren entstanden keine Zeichnungen mehr und nur wenige Aquarelle. Größere Kollektionen von Handzeichnungen und Aquarellen bewahren der Louvre und das Museum in Brest.

Zustand: sehr guter Zustand. Aquarell und Bleistift, auf Velin. 17,3:21,2 cm. Gavarni, der zu den Meistern der Lithographie des 19. Jahrhunderts zählt, entschloß sich erst 1825 zur künstlerischen Laufbahn. Davor hatte er bei einem Mechaniker und dann bei einem Maschineningenieur eine Lehre absolviert. 1824 hatte er bereits Unterricht bei Je. Adam im Kupferstechen erhalten. 1824/25 ging er nach Bordeaux, anschließend begab er sich für drei Jahre auf Wanderschaft durch die Pyrenäen. Nach seiner Rückkehr nach Paris 1828 begann er autodidaktisch auf geistreich-ironische Weise das Pariser Leben der Salons, Bälle und des Theater zu erfassen. Diese ersten, jetzt mit Gavarni" signierten Blätter fanden rasch Anerkennung. Die bekanntesten Magazine und Modezeitschriften warben ihn als Illustrator an. Ab 1837 arbeitete er für das Satireblatt Le Charivari", das zwischen 1832 und 1837 herausgegeben wurde und durch das er internationale Bekanntheit erlangte. Für diese Zeitschrift, aber auch den Figaro und die zweite Caricature" schuf er die berühmtesten Folgen. Ab 1831 war er auch literarisch tätig. Ein Aufenthalt in London 1847-1851 brachten eine bedeutende motivische Erweiterung: Er zeigt sich jetzt nicht mehr als Chronist" der mondän-eleganten Welt, sondern als Anhänger der sogenannten Arme-Leute-Malerei" mit ihrer realistischen und nicht idealisierenden Absicht. Es entstanden zahlreiche Blätter, die das Leben der Armen auf vielfältige Weise thematisierten. Der Tod seines Sohnes und zunehmende Krankheiten führten zum Rückzug von der Umwelt und letztendlich auch von der künstlerischen Arbeit. In den letzten Jahren entstanden keine Zeichnungen mehr und nur wenige Aquarelle. Größere Kollektionen von Handzeichnungen und Aquarellen bewahren der Louvre und das Museum in Brest.

23,1 : 27,1 cm auf 42,2 : 50,3 cm. Roethel Anhang I, 2 u. III, 24 b), Abb. 70. - Auf der Rückseite (ausserhalb des Holzschnitts) bedruckt: KANDINSKY, Bois original inédit (1935) / Tiré à 100 épreuves numérotées avec marges." - Von diesem Stock sind keine Originaldrucke bekannt. Sprache: fr.