Mery p (26 Ergebnisse)

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OPappband. Zustand: Tadellos. 2. Vorstellung vom 17. Juni 2004 seit der Premiere 13. Juni 2004. 59 (1) u. 13 S. mit zahlr. Abb. u. Ills., weißer OPpbd. mit Blindprägung, quer-kl.8°. 3 lose Einleger: Stab u. Besetzung, Künstlerbiografien, Handlung. Libretto in der dt. Ü v. Karl Dietrich Gräwe. Texte u.a.: Zwischen Inquisition u. Freiheit: Zum "Don Carlo" (Udo Bermbach). Verdis Neubearbeitung des "Don Carlo" 1882/83 (Uwe Schweikert). Ausf. Zeittafel. Schönes, tadelloses Exemplar. Buch.…

Couverture rigide. Zustand: bon. RO20245929: 1990. In-4. Cartonné. Etat d'usage, Coins frottés, Coiffe en tête abîmée, Intérieur frais. 320 pages - nombreuses illustrations en couleurs dans le texte. . . . Classification Dewey : 372.6-Livre scolaire : français.

Couverture rigide. Zustand: bon. ROD0138536: 1990. In-8. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 320 pages augmentées de nombreuses illustrations en couleurs dans le texte - annotations à l'encre sur la page de titre. . . . Classification Dewey : 372.6-Livre scolaire : français. …

In-4 - br., dos défr. front., 24 pp., texte dactylographié, papier jauni.

Zustand: New. KlappentextrnrnThis is a reproduction of the original artefact. Generally these books are created from careful scans of the original. This allows us to preserve the book accurately and present it in the way the author intended. Since the origina.

Couverture souple. Zustand: bon. R260150253: 1961. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos plié, Intérieur frais. 133 pages de texte + LXX planches de photos et reproductions en noir et blanc. Premier plat illustré en couleurs partiellement détaché. . . . Classification Dewey : 708-Galeries, musées, collections d'art. …

Couverture souple. Zustand: bon. R260129495: 1962. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 176 pages + 75 pages de photos en noir et blanc. . . . Classification Dewey : 708-Galeries, musées, collections d'art.

Zustand: New. In.

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Hardcover. Zustand: Brand New. 841 pages. 9.25x6.10x1.89 inches. In Stock.

Buch. Zustand: Neu. Druck auf Anfrage Neuware - Printed after ordering - This collection covers a variety of materials science topics and has contributions from leading scientists and engineers representing 8 countries and 9 international materials, metals, and minerals societies. Papers are organized into the following sections:Advanced BiomaterialsAdvanced ManufacturingMaterials for Green EnergyMaterials for InfrastructureMaterials for the Oil and Gas IndustryMaterials for Transportationand LightweightingMinerals Extraction and ProcessingNanocrystalline and Ultra-fine Grain Materials and Bulk Metallic GlassesSteels.…

Encuadernación de tapa dura. Zustand: Aceptable. Madrid. Revista Literaria. Novelas y Cuentos. 1952. Gráfs. Diana. 8 novelas. 22x16 cm. Núms. 1090, 1091, 1092, 1093, 1094, 1095, 1096, 1097. Texto a dos columnas, conservan las cubiertas ilust. 58+100+44+58+86+42+60+136 págs. encuadernadas juntas, holandesa tela. # literatura. …

Couverture souple. Zustand: bon. R260180508: 1958. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 159+61 Pages - nombreuses planches en noir et blanc. . . . Classification Dewey : 708-Galeries, musées, collections d'art.

Hardcover Befriedigend. Texte Französisch. Marmorierte pappbezogener kartonierter Einband, Lederrücken mit Titelei, solide trotz Abriebspuren. Marmorierte Vor-/Nachsatzpapier, 380 Seiten mit zahlreichen Vignetten/Federzeichnungen von Bertall, Champin, Bertrand, d'Aubigny, Gavarni u.a., DIE HOLZSTICHTAFELN VON GAVARNI FEHLEN, ansonsten insgesamt zufriedenstellender Zustand. +++ Texte en français. ÉDITION ORIGINALE, malheureusement sans les gravures hors-texte de Gavarni. Reliure demi-cuir, solide mais griffée. 380 pages avec nombreuses vignettes de Bertall, Champin, Bertrand, d'Aubigny etc. Malgré quelques rousseurs, état général convenable. +++ 18 x 26,5 cm, 1,1 kg. +++ Stichwörter/ Mots-clés: Kulturgeschichte Frankreich illustrierte Bücher livres illustrés litterature Gewicht in Gramm: 1100.…

Couverture rigide. Zustand: bon. RO30377848: 1987. In-12. Relié. Bon état, Coins frottés, Dos satisfaisant, Papier jauni. 1530 pages. Quelques rousseurs. Mouillures en fin d'ouvrage, pouvant légèrement altérer la lecture. . . . Classification Dewey : 610-Sciences médicales. Médecine.

Couverture rigide. Zustand: bon. R240107736: 1989. In-12. Relié plein cuir. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 1538 pages. . . . Classification Dewey : 30-Encyclopédies générales.

54 S. OBr. (leicht angestaubt u. gering fleckig, unbeschnitten). Seltener Stuttgarter Nachdruck des zuerst 1829 in Paris erschienenen satirischen Gedichts, das Quérard trotz anderslautendem Titel Barthélemy allein zuschreibt, denn "lorsque cet opuscule fut saisi et déféré aux tribunaux, M. Barthélemy se présenta seul pour le défendre, et fut seul condamné" (Quérard VI, 82). Sprache: Französisch. …

Hardcover. Zustand: Good. 1st Edition. Le diable a Paris, Complet des 2 volumes et de ses 212 planches. Sand, Stahl, Gozlan, Pascal, Soulie, Nodier, Briffault, Lavalette, De Balzac, Delord, Karr, Mery, Juncetis, de Nerval, Houssaye, Aubert, Gautier, Feuillet, De Musset, et Berat. Le diable a Paris, complet en 2 volumes et ses 212 planches, 1845-1846. Illustres par une serie de gravures hors textes avec legende de Gavarni, vignettes dans le texte par Bertall, ainsi que des vues par Champin, Bertrand, D'Aubigny. Le tome I est precede d'une histoire de Paris par Theophile Lavallee. Le tome II est precede par une geographie de Paris par Theophile Lavallee. Couvertures et dos conserves. Reliures de l'epoque, signee "Canape-Belz", en demi maroquin rouge et plat de papier marbre a la cuve, dos a 5 nerfs, ornes de motifs, du titre et tomaison dores. Tete doree. Tome I : Dimensions : 20 x 28,4 cm. Poids : 2022 grammes. Nombres de pages : 380 pages. Etat : Reliure legerement frottee, rousseurs sur les pages. Tome II : Dimensions : 20 x 28,4 cm. Poids : 2178 grammes. Nombres de pages : 364 pages. Etat : Reliure legerement frottee, rousseurs sur les pages. Le Diable a Paris (1845-1846) est une oeuvre collective dirigee par Pierre-Jules Hetzel sous le pseudonyme P.-J. Stahl, illustree par Gavarni. Cette fresque litteraire offre une vision satirique et realiste de la vie parisienne au XIXe siecle. Elle reunit des ecrivains majeurs comme Balzac, Gautier, Sand, Nodier, Mery, Musset, Nerval, Karr, Houssaye, Feuillet, Delord, Soulie, et Gozlan, offrant des recits, nouvelles et observations societales. Chaque auteur apporte sa sensibilite, passant du romantisme a la critique sociale, revelant le Paris des arts, de la politique et des moeurs. Berat, celebre chansonnier, y participe aussi avec des textes sur la vie populaire. Gavarni, Bertall, Champin, Bertrand, D'Aubigny (illustrator). Signed by author or artist. …

Zustand: Quelques défauts minimes, sino. Paris, Jean Montaudon (Imprimerie Ferdinand Champenois), sans date (circa 1920). Dimensions : 105 x 152,5 cm. Quelques défauts minimes, sinon bel état de conservation. En 1911, lorsque Jean Montaudon (1886-1926), petit-neveu du Docteur Auzoux, prend la direction de la célèbre fabrique de modèles d'anatomie clastique en papier mâché et souhaite en diversifier le catalogue, il se lance dans la production d'affiches pédagogiques illustrées. Mais la concurrence féroce des maisons Deyrolle, Hachette et Cie, Masson ou encore Armand Colin, plus anciennement établies dans ce secteur-clé de l'édition scolaire, le contraint à adopter une stratégie commerciale audacieuse et originale : la publication de planches murales « de luxe », d'une haute qualité scientifique et artistique, destinées principalement aux étudiants des universités ou des écoles normales. Aussi confie-t-il l'impression à l'un des plus importants réalisateurs d'affiches et objets publicitaires de la Belle Epoque, dont le nom reste notamment associé à Mucha, Sarah Bernhardt et Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. Pour la typographie, le caractère Auriol, fleuron de l'Art nouveau, pare les titres et sous-titres. L'exécution graphique des planches est l'oeuvre de talentueux dessinateurs, sachant allier finesse et précision du trait avec un sens de la couleur et un souci du détail remarquables. Enfin, pour la conception des tableaux, il s'entoure de spécialistes tels que les zoologues Rémy Perrier (1861-1936) et Casimir Cépède (1882-1954). Le choix de ces représentants de l'excellence académique française s'avéra judicieux pour insuffler aux Etablissements Auzoux le nouvel élan voulu par Montaudon. Ce dernier a probablement été séduit par leur commun attachement à la transmission du savoir : tous deux normaliens, ils mènent en effet des carrières d'enseignants respectés au sein de la Faculté des Sciences de Paris et d'autres institutions. L'étendue des réseaux intellectuels auxquels ils appartiennent a sans doute joué un rôle non négligeable, car tandis que Cépède fréquente les cercles artistiques de Bourdelle et Gémier, puis collabore avec le Docteur Toulouse aux programmes documentaires du service scientifique de la firme cinématographique Pathé, Perrier entretient, par l'intermédiaire de son frère Edmond, directeur du Museum d'Histoire naturelle et président de l'Académie des Sciences, des liens étroits avec l'élite scientifique de son temps. Enfin, ils disposent, au-delà de leurs domaines d'expertise respectifs (malacologie et bactériologie-parasitologie), de compétences et expériences fort appréciables : entre autres, publication d'ouvrages de référence et participation à l'élaboration d'illustrations scolaires (R. Perrier), mise au point de vaccins et création de modèles d'insectes démontables afin de former les équipes soignantes aux protocoles antipaludiques (C. Cépède). L'entrepreneur leur accorde donc de très avantageux contrats (droits d'auteur de 20 %) et carte blanche pour le choix des sujets. Ainsi, à la fin de la Première Guerre mondiale, les deux savants prévoient une « collection » d'environ 150 planches permettant de « donner un cours complet de zoologie », auxquelles doivent s'ajouter des séries sur l'anatomie, la physiologie humaine et la botanique, comme l'indiquent les catalogues. Indéniablement, l'ensemble est une véritable réussite, tant sur le plan formel que sur le fond - à la fois précis, rigoureux, esthétique ? atteignant l'objectif de se démarquer des autres éditeurs. Le premier tome d'un Atlas de Zoologie et d'Anatomie contenant la description de 17 affiches paraît également au début des années 1920. Cependant, dès 1922, lorsqu'ils dressent le bilan financier de la fabrique, qui s'avère désastreux, les rapports comptables soulignent la responsabilité majeure des planches dans les difficultés économiques : leur diffusion reste limitée, et à l'évidence bien trop faible pour rentabiliser les investissements. Seulement une trentaine.…

Zustand: Planche particulièrement décor. Paris, Jean Montaudon (Imprimerie Ferdinand Champenois), sans date (circa 1918-1923). Dimensions : 105 x 152,5 cm. Planche particulièrement décorative, en fort bel état malgré quelques infimes défauts. En 1911, lorsque Jean Montaudon (1886-1926), petit-neveu du Docteur Auzoux, prend la direction de la célèbre fabrique de modèles d'anatomie clastique en papier mâché et souhaite en diversifier le catalogue, il se lance dans la production d'affiches pédagogiques illustrées. Mais la concurrence féroce des maisons Deyrolle, Hachette et Cie, Masson ou encore Armand Colin, plus anciennement établies dans ce secteur-clé de l'édition scolaire, le contraint à adopter une stratégie commerciale audacieuse et originale : la publication de planches murales « de luxe », d'une haute qualité scientifique et artistique, destinées principalement aux étudiants des universités ou des écoles normales. Aussi confie-t-il l'impression à l'un des plus importants réalisateurs d'affiches et objets publicitaires de la Belle Epoque, dont le nom reste notamment associé à Mucha, Sarah Bernhardt et Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. Pour la typographie, le caractère Auriol, fleuron de l'Art nouveau, pare les titres et sous-titres. L'exécution graphique des planches est l'oeuvre de talentueux dessinateurs, sachant allier finesse et précision du trait avec un sens de la couleur et un souci du détail remarquables. Enfin, pour la conception des tableaux, il s'entoure de spécialistes tels que les zoologues Rémy Perrier (1861-1936) et Casimir Cépède (1882-1954). Le choix de ces représentants de l'excellence académique française s'avéra judicieux pour insuffler aux Etablissements Auzoux le nouvel élan voulu par Montaudon. Ce dernier a probablement été séduit par leur commun attachement à la transmission du savoir : tous deux normaliens, ils mènent en effet des carrières d'enseignants respectés au sein de la Faculté des Sciences de Paris et d'autres institutions. L'étendue des réseaux intellectuels auxquels ils appartiennent a sans doute joué un rôle non négligeable, car tandis que Cépède fréquente les cercles artistiques de Bourdelle et Gémier, puis collabore avec le Docteur Toulouse aux programmes documentaires du service scientifique de la firme cinématographique Pathé, Perrier entretient, par l'intermédiaire de son frère Edmond, directeur du Museum d'Histoire naturelle et président de l'Académie des Sciences, des liens étroits avec l'élite scientifique de son temps. Enfin, ils disposent, au-delà de leurs domaines d'expertise respectifs (malacologie et bactériologie-parasitologie), de compétences et expériences fort appréciables : entre autres, publication d'ouvrages de référence et participation à l'élaboration d'illustrations scolaires (R. Perrier), mise au point de vaccins et création de modèles d'insectes démontables afin de former les équipes soignantes aux protocoles antipaludiques (C. Cépède). L'entrepreneur leur accorde donc de très avantageux contrats (droits d'auteur de 20 %) et carte blanche pour le choix des sujets. Ainsi, à la fin de la Première Guerre mondiale, les deux savants prévoient une « collection » d'environ 150 planches permettant de « donner un cours complet de zoologie », auxquelles doivent s'ajouter des séries sur l'anatomie, la physiologie humaine et la botanique, comme l'indiquent les catalogues. Indéniablement, l'ensemble est une véritable réussite, tant sur le plan formel que sur le fond - à la fois précis, rigoureux, esthétique ? atteignant l'objectif de se démarquer des autres éditeurs. Le premier tome d'un Atlas de Zoologie et d'Anatomie contenant la description de 17 affiches paraît également au début des années 1920. Cependant, dès 1922, lorsqu'ils dressent le bilan financier de la fabrique, qui s'avère désastreux, les rapports comptables soulignent la responsabilité majeure des planches dans les difficultés économiques : leur diffusion reste limitée, et à l'évidence bien trop faible pour rentabiliser les invest.…

Zustand: Poussière et petites taches ép. Paris, Bon à graver : 15 mars 1918 Dimensions : 105 x 149,5 cm. Poussière et petites taches éparses. Titre et vignettes rajoutés. Numérotation au crayon. Absence du titre de la collection et du sous-titre, typographie non conforme. Coloris encore vifs. En 1911, lorsque Jean Montaudon (1886-1926), petit-neveu du Docteur Auzoux, prend la direction de la célèbre fabrique de modèles d'anatomie clastique en papier mâché et souhaite en diversifier le catalogue, il se lance dans la production d'affiches pédagogiques illustrées. Mais la concurrence féroce des maisons Deyrolle, Hachette et Cie, Masson ou encore Armand Colin, plus anciennement établies dans ce secteur-clé de l'édition scolaire, le contraint à adopter une stratégie commerciale audacieuse et originale : la publication de planches murales « de luxe », d'une haute qualité scientifique et artistique, destinées principalement aux étudiants des universités ou des écoles normales. Aussi confie-t-il l'impression à l'un des plus importants réalisateurs d'affiches et objets publicitaires de la Belle Epoque, dont le nom reste notamment associé à Mucha, Sarah Bernhardt et Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. Pour la typographie, le caractère Auriol, fleuron de l'Art nouveau, pare les titres et sous-titres. L'exécution graphique des planches est l'oeuvre de talentueux dessinateurs, sachant allier finesse et précision du trait avec un sens de la couleur et un souci du détail remarquables. Enfin, pour la conception des tableaux, il s'entoure de spécialistes tels que les zoologues Rémy Perrier (1861-1936) et Casimir Cépède (1882-1954). Le choix de ces représentants de l'excellence académique française s'avéra judicieux pour insuffler aux Etablissements Auzoux le nouvel élan voulu par Montaudon. Ce dernier a probablement été séduit par leur commun attachement à la transmission du savoir : tous deux normaliens, ils mènent en effet des carrières d'enseignants respectés au sein de la Faculté des Sciences de Paris et d'autres institutions. L'étendue des réseaux intellectuels auxquels ils appartiennent a sans doute joué un rôle non négligeable, car tandis que Cépède fréquente les cercles artistiques de Bourdelle et Gémier, puis collabore avec le Docteur Toulouse aux programmes documentaires du service scientifique de la firme cinématographique Pathé, Perrier entretient, par l'intermédiaire de son frère Edmond, directeur du Museum d'Histoire naturelle et président de l'Académie des Sciences, des liens étroits avec l'élite scientifique de son temps. Enfin, ils disposent, au-delà de leurs domaines d'expertise respectifs (malacologie et bactériologie-parasitologie), de compétences et expériences fort appréciables : entre autres, publication d'ouvrages de référence et participation à l'élaboration d'illustrations scolaires (R. Perrier), mise au point de vaccins et création de modèles d'insectes démontables afin de former les équipes soignantes aux protocoles antipaludiques (C. Cépède). L'entrepreneur leur accorde donc de très avantageux contrats (droits d'auteur de 20 %) et carte blanche pour le choix des sujets. Ainsi, à la fin de la Première Guerre mondiale, les deux savants prévoient une « collection » d'environ 150 planches permettant de « donner un cours complet de zoologie », auxquelles doivent s'ajouter des séries sur l'anatomie, la physiologie humaine et la botanique, comme l'indiquent les catalogues. Indéniablement, l'ensemble est une véritable réussite, tant sur le plan formel que sur le fond - à la fois précis, rigoureux, esthétique ? atteignant l'objectif de se démarquer des autres éditeurs. Le premier tome d'un Atlas de Zoologie et d'Anatomie contenant la description de 17 affiches paraît également au début des années 1920. Cependant, dès 1922, lorsqu'ils dressent le bilan financier de la fabrique, qui s'avère désastreux, les rapports comptables soulignent la responsabilité majeure des planches dans les difficultés économiques : leur diffusion reste limitée, et à l'éviden.…

4to. 14, 119, (1) S. m. deutsch-französischem Paralleltext in zweispaltigem Druck. Hldrbd d. Zeit (berieben, Rücken m. kl. Läsuren an Kapitalen u. Gelenken, Kanten stärker beschabt, Ecken bestoßen, m. eingeklebtem Bibliotheks-Zettel u. altem Leibibliotheks-Stempel, durchgehend braunfleckig). Seltene erste (und einzige) deutsche Ausgabe in der Übersetzung durch Gustav Schwab. Schwab hat diese Dichtung über "eine herrliche Episode aus dem Heldenleben", die in französischen Alexandrinern abgefaßt ist, "in fünffüssige Jamben gedrängt, . dabei jedoch Treue gegen das Original im ganzen Tone wie im einzelnen Ausdruck gewissenhaft" bewahrt.- Goed. VIII, 251, 12; Fromm I, 2071. Sprache: Deutsch.…

Paris, J. Hetzel, 1845. Un fort vol. au format in-4 (265 x 188 mm) de 1 f. bl., 2 ff. n.fol., 1 frontispice gravé n.fol., xxxii - 380 pp. Reliure de l'époque de demi-veau olive, dos à nerfs orné de filets gras en noir, doubles filets dorés, roulette dorée sur les nerfs, pièce de titre de maroquin rouille, titre doré, filet en pointillés dorés en tête et queue, tranches mouchetées. Edition originale agrémentée de très nombreuses gravures sur bois dans le texte venant illustrer cette vasque fresque de Paris et des Parisiens sous le 2nd Empire. Le texte, très varié, est dû aux plus grands écrivains de l'époque. Un des plus célèbres illustrés de la période romantique. Lequel ''ne devait comprendre à l'origine qu'un seul volume''. (in Carteret). Il sera suivi en 1846 par la parution d'un second ouvrage formant le complément du présent volume. Vicaire III, Manuel du Libraire et de l'amateur de livres, 242-243 ; Brivois, Bibliographie des ouvrages illustrés du XIXème siècle, 124-128 ; Carteret III, Le Trésor du bibliophile romantique et moderne, pp. 203-207. Quelques altérations superficielles affectant la reliure. Quelques rousseurs dans le texte. Deux feuillets présentent quelques tâches claires. Du reste, bonne condition.…