Longhi g (18 Ergebnisse)

Zustand: good. Befriedigend/Good: Durchschnittlich erhaltenes Buch bzw. Schutzumschlag mit Gebrauchsspuren, aber vollständigen Seiten. / Describes the average WORN book or dust jacket that has all the pages present.

Zustand: DISCRETO USATO. Da revisionare ITALIANO Brossura in carta liscia si presenta particolarmente segnata e consumata, dai tagli irregolari con pezzi di carta mancanti in vari punti, il dorso risulta parzialmente staccato con piegature nella parte superiore e inferiore. Le pagine interne sono in parte scollate dalla legatura, alcune non sono state rifilate. Numero pagine 83.…

Zustand: Buone. italiano Condizioni dell'esterno: logorata e con tracce d'umidità Condizioni dell'interno: evidenti tracce d'umidita'.

Zustand: NEW.

59 p. in-8.

(Firenze, Accademia Italiana di Scienze Forestali, 1955) 8vo stralcio con copertina posticcia muta, pp. 199/224 con 2 tavole fotografiche. - !! ATTENZIONE !!: Con il termine estratto (o stralcio) intendiamo riferirci ad un fascicolo contenente un articolo, completo in se, sia che esso sia stato stampato a parte utilizzando la stessa composizione sia che provenga direttamente da una rivista. Le pagine sono indicate come "da/a", ad esempio: 229/231 significa che il testo è composto da tre pagine. Quando la rivista di provenienza non viene indicata é perché ci è sconosciuta. - !! ATTENTION !!: : NOT A BOOK : ?extract? or ?excerpt? means simply a few pages, original nonetheless, printed in a magazine. Pages are indicated as in "from? ?to", for example: 229/231 means the text comprises three pages (229, 230 and 231). If the magazine that contained the pages is not mentioned, it is because it is unknown to us.…

Hardcover. Zustand: As New. Zustand des Schutzumschlags: Fine. Limited Edition. [1st edition, 1st printing] ; Limited edition No. 4832 of 5000 (as stated on colophon) ; 301 p. (some folded) : chiefly color illustrations, maps, plans ; 30 cm. ; ISBN: 8821601269; 9788821601262 ; LC: NA9072.M55; Dewey: 711.5 ; OCLC: 23695425 ; text in Italian and English. ; Issued in Montedison-designed slipcase. ; black silk, with hand-laid paper ; photographic plate paste-down on front cover ; decorative black endpapers ; signed card of Montedison Director General Carlo Maria Columbo, laid in ; publisher Franco Maria Ricci initialled quality control card, laid in ; Design, Franco Maria Ricci, Laura Casalis; Grafica, Silvia Fois; Fotolito : Fotoincisioni Bassoli, Fotolito Storti, Milano; Stampa, Grafiche Milani ; Gruppo Ferruzzi ; "Edison was established in 1884 in Milan as a power utility. In 1966, Edison merged with Montecatini, to create Montedison"-wikipedia ; 'In 1801, Antolini was hired during the short-lived Repubblica Cisalpina to complete a massive plan for the center of Milan, a project later taken over by Napoleon and called the Foro Bonaparte. The city was designated the capital of Napoleonic Italy in 1805, and the Foro Bonaparte was part of a larger redevelopment project that consisted of cutting wide roads through the medieval center and constructing monumental government buildings and shopping areas that linked together the major neighborhoods of the city. The Foro was to be located in the area around the Castello Sforzesco.and Napoleon ordered the outer walls of the Castello to be updated with an ordered classical arrangement and a temple facade plan. Encircling this area Antolini designed 12.buildings to include a theater, museum, bathhouse and stock exchange.the plan was scaled down due to its high cost by Luigi Canonica in 1802."--Allison Lee Palmer ; Contents (English) : The publisher to the reader -- The Foro Bonaparte, a Jacobin utopia in Milan -- The first plans for the Foro Bonaparte (1801) -- La Bastiglia di Milano, un audace impresario, L'amico Sommariva -- The drawings of the Foro Bonaparte -- Designing the city : The 1801 Economic and Political Plan -- An architect for the Republic amid Doric and Freemasonry -- A man from the Romagna at the court of Pope Pius VI, The Doric comes to Faenza, The advantages of Freemasonry -- The Marengo column, A discussion with the First Consul, The schemings of the Commission -- Contrasting Pistocchi, Rectangle versus circle, A project in progress -- Enter the military, The astute Canonica, A question of money -- From project to model, The Description of the Foro Bonaparte -- Opposition to Antolini, the Letter from Citizen X to a friend -- Barabino, Canonical, Rossi : plans for the modification of the Foro Bonaparte -- Milan, Archivo Storico Civico Fin-de-siecle projects -- From utopia to bourgeoisie, Fin-de-siecle in Foro Bonaparte ; color tipped-in plates, 18 fold-out plates, several in full color ; artwork by Felice Giani, Giuseppe Camporesi, Domenico Lucchi, Hubert Robert, Feliz Albites, Alessandro Emanuele Marvuglia, Domenico Santi, Giovanni Lazarini, Fernando Bonsignore, Jacques-Louis David, Giacomo Pinchetti, Franz Hogenberg, Giovanni Battista Clarici, Arcangelo Lavelli, Adele Chavassieu d'Houdebert, Domenico Aspari, Vincenzo Magnani, Vincenzo Berenzi, Paolo Bargigli, Andrea Appiani, Luigi Rados, Giuseppe Pistocchi, Giuseppe Longhi, A.-G.-L. Boucher-Desnoyers, Luigi Canonica, Francisco Rosaspina, Luigi Cagnola, Gaspare Gallinari, Gaetano Berettini, Alois Schmid, Cesare Beruto, Pietro Gadda, Giuseppe Pirovano, Enrico Combi, Giovanni Giachi, A, Bellani, Romeo Botelli, and Luigi Montini ; a beautifully produced publication ; " (This volume is part of a special edition reserved for Montedison, and was printed in an edition of 5000 numbered copies under the direction of Franco Maria Ricci, Milan, in October 1989. The typeface used is Bodoni. The handmade paper was laid by Cartiere Miliani di Fabriano) ; fading spots to slipcase spine, else AS NEW/FINE. Book. …

Zustand: new.

23 cm, brossura editoriale; pp. 159, alcune tabelle nel testo Ottimo.

2 voll in-8.

Soft cover. Zustand: Very Good. Zustand des Schutzumschlags: Very Good. 1st Edition. Grd. 8° - 180 pp. 200 b/w and color full-page plates. Published as Exhibition Catlog: Palazzo Reale, Milan April-June 1958. Text in Italian language. Original wrappers. In very good condition.

8° , gebundene Ausgabe. Auflage: 4.. 1228 Seiten, Das Buch ist in einem sehr guten Zustand. 9788804107293 Sprache: Italienisch Gewicht in Gramm: 554.

No binding. Zustand: Good. 'Giovanni Boccaccio'Etching / engraving on vellin paper. Sheet size: 12 x 18,3 cm. (4,7 x 7,2 inch). Image size: 9,8 x 12 cm. (3,9 x 4,7 inch).Source unknown, to be determined.Made by 'G. Garavaglia' after 'G. Longhi'. Giovita Garavaglia (1790-1835), Italian Engraver. Condition: Good, given age. Very light foxing. Library stamp on verso. General age-related toning and/or occasional minor defects from handling. Please study scan carefully.Keywords: GIOVANNI BOCCACCIO-RENAISSANCE POETPCO-C29-03. G. Longhi (illustrator). …

Zustand: Good. Original B&W gravure. 11.5 x 8 inches. Very Good. Very light signs of foxing, not affecting image.

Incisione in rame, antica ed originale, raffigurante il ritratto il busto di Anacronte. In allegato pagine descritte da Andrea Mustoxidi su l'illustre personaggio. Autore: Longhi G. & Geniani inc. Luogo: Anacreonte. Anno: 1823. Tecnica: incisione in rame. Dimensioni: 330x230 il foglio mm.

Incisione in rame, antica ed originale, raffigurante il ritratto di Alfredo il Grande. In allegato pagine descritte da Davide Bertolotti su l'illustre personaggio. Autore: Longhi G. dis. & P. Caronni inc. Luogo: Alfredo il Grande. Anno: 1823. Tecnica: incisione in rame. Dimensioni: 330x230 il foglio mm.…

Prima edizione delle incisioni dei Fasti pubblicata a Milano nel 1816. Esemplare conforme a quello conservato presso la Civica Raccolta di Stampe "Achille Bertarelli", Albo J 5. RaraIl ciclo pittorico dei Fasti Napoleonici era un grandioso e complesso fregio, realizzato da Andrea Appiani fra il 1800 ed il 1807, per decorare la balconata della ringhiera che percorreva i quattro lati della Sala delle Cariatidi di Palazzo Reale a Milano. Questo a confronto con la neoclassica arte pittorica dell'epoca si distingueva quale avanguardia sperimentale, in quanto rappresentava il primo esempio di pittura di storia contemporanea in Italia. Andato distrutto durante i bombardamenti alleati del 1943, sopravvive in età moderna grazie alla versione grafica voluta dallo stesso Napoleone che decise "di tradurre il ciclo, senza risparmio di denaro, tempo ed energia, consapevole della forza comunicativa e dell'immediatezza visiva e di significato ideologico degli eventi rappresentati, nonché dell'alto esito artistico raggiunto" (Bairati 1997: 91) L'impresa venne commissionata ad Appiani da Napoleone stesso, il quale era giunto in Italia per essere incoronato Re (26 maggio 1805), inizialmente "con proposito di ritirarne 200 copie, e lasciar quindi ad Appiani i rami in proprietà" (Beretta). Da principio il premier peintre, per volere dello stesso imperatore, commissionò a Giuseppe Longhi l'esecuzione di sei matrici della dimensione di un quarto dell'altezza del dipinto; queste sarebbero servite come modello di riferimento per i successivi contributi degli altri incisori, affinché la serie mantenesse, nonostante le diverse mani coinvolte, una certa compiutezza ed omogeneità formale. Il Nostro cominciò il lavoro nel 1806 (terminato entro il 1811). Cinque di queste lastre rappresentano la battaglia di Marengo, mentre la sesta il tempo con le parche. Longhi, al fine di ottenere una traduzione fedele sul piano della resa stilistica, decise di utilizzare una tecnica diversa dall'intaglio a bulino, optando per un'esecuzione semilibera comunemente adottata ad inizio '800, soprattutto in ambito accademico. Questa "maniera semilibera, che comportava il ritocco a bulino delle incisioni eseguite all'acquaforte [?] consentiva di rendere con più efficacia, rispetto all'uso del bulino, i valori pittorico-chiaroscurali e di tradurre lo sfumato, l'espressività e le delicate lumeggiature delle tempere di Appiani, permettendo inoltre un più facile ed armonioso accordo tra le parti" (Bairati 1997: 95). L'impresa, che prevedeva un totale di 35 rami, vide anche la partecipazione degli incisori: Francesco Rosaspina (1762-1841), Giuseppe Rosaspina (1765-1832), Michele Bisi (1788-1874) e Giuseppe Benaglia (1766-1835) anche se quest'ultimo ebbe un ruolo del tutto marginale. L'operazione di traduzione grafica fu complessa e travagliata a causa dello scontro tra le ragioni dell'arte con quelle di sicurezza e tutela ideologico-politiche. A tal proposito risulta esemplificativa la piccola disputa avvenuta nel 1808 tra l'Intendente Generale, che suggeriva al viceré Eugenio di Beauharnais di depositare le lastre incise presso il tesoro della Corona, onde evitare i pericoli di una divulgazione non autorizzata o di contraffazione, mentre d'altra parte Appiani era contrario a tale decisione. "Vengo a rilevare che alcune delle battaglie sudette sieno già incise, di cui ve ne sono ostensibili diverse prove [?] per i dovuti riguardi alla Maestaà dell'Augusto Sovrano per cui benefica disposizione viene quest'opera eseguita, e per l'importanza dell'opera stessa la quale potrebbesi divulgare e contraffare, non sia conveniente che alcuna prova venga distratta prima che sia umiliata alla prelodata V. M. [?] sembrerebbe opportuno [?] depositare i rami già eseguiti nel Tesoro della Corona" (Intendente Generale). Diversamente la risposta dell'Appiani, in data 10 maggio 1808, sostiene la necessità di non alienare alcuna parte dell'impresa, al fine di assicurare carattere unitario ed omogeneo al risultato finale: "L'incisione de' miei bassi rilievi [?] ordinate da S. M. sotto la mia direzione, forma una serie talmente connessa, che non può un rame incidersi senz'aver sott'occhio il rame precedente. Ciò fa si che indispensabil sia che i rami di mano in mano eseguiti rimangano presso l'autore dell'opera [?] ciò potrebbe per avventura aver luogo quando tutto il lavoro sarà terminato, che d'altronde affidata alle mie cure la delicata esecuzione di questo lavoro il mio zelo ed interesse pel servigio di S. M. e la conosciuta mia onoratezza, ardirei credere che garantiscono abbastanza l'incisione d'ogni benchè minima distrazione". Questa rappresentava una questione delicata che venne affrontata con la massima cautela, confermata da alcune osservazioni di Appiani in due lettere indirizzate all'attenzione di Francesco Rosaspina: in quella del 7 maggio 1808, a proposito delle prove all'acquaforte si assicura "per carità che non ne sorti manco una essendo questo un ordine di S. A. I. il Vice-Re", mentre in altra del 5 maggio 1810 prega l'incisore "di spedirmi sempre col mezzo della posta le prove dell'Acqua forte: giacché mandandole per altro mezzo, corrono il rischio di ritardarmi, di stare nelle amni altrui, d'essere vendute, e tua sai quanta delicatezza dopo tuttociò ch'è accaduto a questo riguardo, mi convenga usare. Si tratta, come non ignori, di cosa, per cui non si ha mai cautela bastante". Le due lettere citate si trovano presso l'Archivio Storico dell'Accademia di Brera (Carpi A VI 26). Elenco della divisione delle tele da tradurre tra i singoli incisori ricostruita sulla base delle dichiarazioni di responsabilità indicate nelle incisioni: Giuseppe Longhi (1766-1831). Cinque pezzi: Battaglia di Marengo (inclusa Convenzione di Alessandria)Un pezzo: Attentato contro vita di Bonaparte (il Tempo con le Parche) A proposito della raffigurazione della battaglia di Marengo, il Beretta ricorda come: "[?] fra i cinque [pezzi] tre riescirono d'impareggiabil merito [?].…

1. Original-Kupferstich von Francesco Ambrosi (in der Platte signiert) nach einem Gemälde von Natale Schiavon auf rückseitig unbedruckten Büttenkarton, Kartongröße ca. 26 x 17,5 cm, bildliche Darstellung ca. 19,5 x 15 cm, sauber und bemerkenswert gut erhalten, sehr seltenes Blatt einer von lediglich drei Porträtstichen, die von Francesco Ambrosi bekannt sind 2100 gr.…