Hackert nicole (56 Ergebnisse)
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Jörg Immendorff - High Plains Drifter. (Ausstellung 7. Oktober 2005 bis 12. November 2005 Contemporary Fine Arts, Berlin)
Immendorff, Jörg - Bruno Brunnet, Nicole Hackert, Michael Werner u.a.:
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Softcover. 32 x 23,5 cm. Rot-schwarzes Originalheft mit Fotoabbildungen in den Innendeckeln. (32) Seiten mit 20 ganzseitigen Farbabbildungen von Werken, einem Interview und einem Lebenslauf. Sehr sauberes, wirklich gutes Exemplar. -- Bitte Portokosten außerhalb EU erfragen! / Please ask for postage costs outside EU! / S ' il vou…s plait demander des frais de port en dehors de l ' UE! // Bitte beachten Sie auch unsere Fotos! / Please also note our photos! / Veuillez noter nos photos -- Leuchtender Herbstbeginn! Wie wäre es mit einem guten Buch? Bei uns werden Sie fündig, stöbern Sie in unserem Ladengeschäft oder online. -- Wir kaufen Ihre werthaltigen Bücher! K004325-620088.
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Zeitmaschine Balthus: Cat. CFA Contemporary Fine Arts Berlin
McGrath, Tom; Žaja, Dana; Woller, Marcus; Heiser, Jörg; Brunnet, Bruno; Hackert, Nicole; Ohrt, Roberto
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Softcover. Zustand: Gut. 32.0 x 24.0cms, c 28pp, colour illusts including a gate fold, with minor scuffing a and a bit of ware, but altogether in good condition. Exhibition catalogue Richter painted these 12 works in 2005. English & German text.
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Softcover. Zustand: Gut. 35 S. Ehem. Bibliotheksexemplar mit Signatur und Stempel. GUTER Zustand, ein paar Gebrauchsspuren. Ex-library with stamp and library-signature. GOOD condition, some traces of use. N04891 9783864424502 Sprache: Englisch Gewicht in Gramm: 300.
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Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware - Die verlorenen Paradiese.
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paperback. Zustand: Neu. Neu Neuware, auf Lager - . mit Cecily Brown, Ella Kruglyanskaya und Dana SchutzDie drei Künstlerinnen leben in den USA oder sind dort geboren. Seit Beginn ihrer Arbeit bewundern sie das Werk von Max Beckmann. Außerhalb Deutschlands wurde dieser als der »deutscheste aller Künstler« gesehen. Sein Bild »Wal…küre« (l.) war eines der Ersten, das er nach seiner Ankunft 1947 in den Vereinigten Staaten gemalt hat. Von Cecily Brown kommt die Anregung zu Ausstellung bzw. Publikation, in denen zahlreiche, aus privatem wie musealem Besitz stammende Werke Beckmanns mit aktuellen Arbeiten der drei Malerinnen der Enkelgeneration in Dialog treten. Dabei sind es insbesondere seine »Briefe an eine Malerin« - eine kurz nach seiner Ankunft in den USA vor Studentinnen des Stephens College in Columbia gehaltene Rede -, die metaphorische Antworten erhalten. Bei Cecily Browns Bildern, die sie eigens zu diesem Anlass gemalt hat, ist der Einfluss primär atmosphärischer Art - Max Beckmanns Konturierung sowie seine Farbtöne sind in ihnen unübersehbar. Ella Kruglyanskaya zeigt Bildnisse von Frauen, die in ihrer Vitalität die Leinwand fast zum Bersten bringen und ganz offensichtlich das Bar- und Kaffeehauspersonal des Meisters karikieren. Dana Schutz fügt die wiederkehrenden Motive Beckmanns in großformatigen Arbeiten zusammen, stapelt dergestalt die Eindrücke und kommt damit seiner Welt sehr nah. So schaffen alle drei Künstlerinnen autonome Werke, die die Zeitlosigkeit des »deutschesten aller Künstler« bezeugen. Ausstellung:CFA Contemporary Fine Arts, Berlin, 8/6 - 13/7/2019.
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Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware - MONSTER . MOMS . MOMSTERS . ou plut¿t MOMSTARS !Avec son univers pictural expressif et combattif, l'artiste Leiko Ikemura née à Tsu, au Japon, a d'abord fait sensation dans les années 1980 autour des Nouveaux fauves. Elle est aujourd'hui célèbre dans le monde entier pour ses jeunes filles qui… flottent dans des mondes intermédiaires et ses paysages cosmiques aux créatures hybrides fabuleuses qu'on a pu voir notamment au Kunstmuseum de Bâle ou au National Art Center de Tokyo. Au Japon, elle est célébrée comme une artiste à laquelle la plongée systématique dans l'art occidental a plus que tout permis de prendre de plus en plus conscience de sa culture d'origine et qui a trouvé la voie d'une synthèse des deux cultures unique en son genre.À la CFA Contemporary Fine Arts de Berlin, elle occupe aujourd'hui deux étages de la galerie et y présente des ¿uvres de toutes ses périodes, jusqu'aux sculptures les plus récentes. Leiko Ikemura a d'abord étudié la littérature à Osaka et en Espagne avant d'entrer en 1973 au département de peinture de l'Escuela Superior de Bellas Artes à Séville. Elle a ensuite vécu à Zurich, puis à Cologne à partir des années 1980 et à Berlin depuis la chute du Mur, où elle est titulaire d'une chaire de professeur de peinture à l'université des beaux-arts depuis 1991. Anaël Pigeat écrit que l'artiste habite encore, comme le chat en elle, là où l'histoire est vécue dans la rue, dans le revêtement des murs et le comportement des passants. Dans une ville élastique en transition permanente dont la géographie actuelle n'a plus rien à voir avec celle de l'époque où elle y est arrivée. Une ville où la politique se déroule dans la rue, comme son travail: d'une forme à l'autre.Exposition :CFA Contemporary Fine Arts Berlin, 16/3 - 20/4/2024.
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Verlag: Contemporary Fina Arts, Berlin, 2010
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Le lien entre mère et enfant, ou entre la personne qui s?occupe de l?enfant et l?enfant, est traditionnellement représenté sous la forme d?une fusion symbiotique dans l?art plastique ? on pense par exemple aux madones de Raphaël. Notre exposition, inspirée par la psychanalyste anglaise Melanie Klein, jette cependant un autre reg…ard sur ces « relations d?objet » de la petite enfance qui marquent pendant toute notre vie nos rapports aux autres. Outre l?amour et l?attention, l?attachement du jeune enfant à sa mère ou à la personne qui s?occupe de lui est aussi caractérisé, selon Klein, par des agressions, des ambivalences et des peurs imaginaires. « La Position de la mère » regroupe des travaux artistiques où les abîmes complexes de ces relations d?objets apparaissent et sont discutés. Ils annoncent aussi les conséquences à long terme de ce rapport paradigmatique. Car c?est justement parce qu?aucune pratique artistique ne peut se passer du lien à l?objet que la confrontation avec les objets fantaisistes aussi libidineux que destructeurs vaut la peine. La « polarisation » si décriée n?est donc pas seule en cause, ni les médias sociaux, si les mauvais sentiments, les divisions et les rejets unilatéraux injustifiés déterminent aujourd?hui dans une large mesure les interactions sociales de notre société. « La Position de la mère » démontre bien plus au contraire que nos rapports aux autres sont aussi l?expression d?une vie psychologique intérieure projetée à l?extérieur (tandis que des épisodes extérieurs sont, eux, introjectés). L?exposition traite donc moins la maternité au sens strict du terme qu?une position psychologique et ses relations d?objets qui trouvent leur origine dans la petite enfance. Pour Klein, nous ne cessons d?occuper cette position au cours de notre vie et même, cette position marque le rapport des artistes à leurs objets ? c?est l?argument central de « La Position de la mère » ? dans lesquels elle apparaît aussi à l?occasion (Isabelle Graw dans son texte « La puissance de la relation d?objet »).
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sonst. Bücher. Zustand: Neu. Neuware - Bursting the Bubble»Journée d'un G.I.« is Ulrike Ottinger's third solo exhibition at Contemporary Fine Arts Berlin and features paintings and serigraphs from the 1960s. Ulrike Ottinger's often multi-part works, or works divided into several pictorial fields, reveal a passion for storytellin…g that ultimately finds its fulfillment in the medium of film. She became somewhat of a cult star in cineaste circles with her Berlin trilogy »Ticket of No Return« (1979), and particularly with »Freak Orlando« (1981), which would then be followed by »Dorian Gray in the Mirror of the Yellow Press« (1984). In 2019, in the diary »Paris Calligrammes«, she went on to show memories of her formative decade in Paris in a cinematic collection, which brings us right to the heart of the pictorial narratives of »Journée d'un G.I.«. It's the mid-1960s, Ulrike Ottinger is a painter, when Paris is shaken by images of war and revolution. At home in Nouvelle Figuration, a Parisian form of Pop Art, it is everyday scenes, comics, photography and advertising that determine the narrative style of Ulrike Ottinger's images. Day-to-day rituals mingle with references to historical figures and literary heroes. While the daily battles rage, Ulrike Ottinger's heroes are taking a break; Che Guevara as »Le penseur« is lolling on a sofa while sipping a drink; Allen Ginsberg, beat poet of the first hour, has »No more to say and nothing to weep for«. The artist seems to have realized early on that the revolution tends to devours its children. Exhibition:CFA Contemporary Fine Arts Berlin, 22/6 - 28/8/2021; Wenn die Blase platzt»Journée d'un G.I.«, ist die dritte Einzelausstellung von Ulrike Ottinger bei Contemporary Fine Arts Berlin und zeigt Gemälde und Serigraphien aus den 1960er Jahren. Ulrike Ottingers zumeist mehrteiligen oder in mehrere Bildfelder geteilten Arbeiten offenbaren eine Leidenschaft für das Geschichtenerzählen, die schließlich im Medium Film ihre Erfüllung findet. In Cineasten-Kreisen wurde Ulrike Ottinger mit ihrer Berlin-Trilogie »Bildnis einer Trinkerin« (1979), insbesondere durch »Freak Orlando« (1981), dem später »Dorian Gray im Spiegel der Boulevardpress« (1984) folgen sollte, zum Kultstar. Im Tagebuch »Paris Calligrammes« zeigte sie 2019 dann in einer filmischen Sammlung Erinnerungen an ihr prägendes Jahrzehnt in Paris, womit wir mitten in den Bilderzählungen von »Journée d'un G.I.« sind. Mitte der 1960er Jahre, Ulrike Ottinger ist Malerin, Paris wird durch Bilder von Krieg und Revolution erschüttert. In der Nouvelle Figuration zu Hause, einer Pariser Form der Pop Art, bestimmen Alltagsszenen, Comics, Fotografie und Werbung den erzählerischen Stil der Bilder von Ulrike Ottinger. Rituale des Alltags vermischen sich mit Verweisen auf historische Persönlichkeiten und Helden der Literatur. Während die täglichen Kämpfe toben, legen die Helden bei Ulrike Ottinger eine Pause ein, Che Guevara als »Le penseur« räkelt sich auf einem Sofa und schlürft einen Drink, Allen Ginsberg, Beat-Poet der ersten Stunde, hat »Nichts mehr zu sagen und nichts mehr zu weinen«. Die Revolution, so scheint es der Künstlerin schon früh klar zu sein, frisst immer ihre Kinder. Ausstellung:CFA Contemporary Fine Arts Berlin, 22/6 - 28/8/2021.
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sonst. Bücher. Zustand: Neu. Neuware - Pop anticipationChrista Dichgans lived in a male-dominated world: her first marriage to Karl Horst Hödicke was followed 1972 by a marriage to the renowned Galerist Rudolf Springer. She had friendship with Markus Lüpertz and A. R. Penck, and she assisted Georg Baselitz during his professorhi…p in the 1980s at Berlin s Academy of Fine Arts. The German »painter princes,« as they were later known, artists who over the course of their careers became important figures in Germany and taught figurative expression to the younger generation of the Junge Wilde (Youg Wild Ones), were indispensable dialogue partners for Christa Dichgans. The artist described her role at the time thusly: »In the 1960s, no man felt threatened by me. Men thought I was pretty and spooky, but they didn t really take my art seriously.« Her early works, which were long consigned to the shadows, already bore the germ of a pictorial formula that was to make the artist one of Germany s most important Pop art figures and in no way inferior to Capitalist Realists such as Sigmar Polke, Gerhad Richter, Konrad Lueg, and Manfred Kuttner.Exhibition:CFA Contemporary Fine Arts Berlin: 18/3 22/4/2023; Pop-AntizipationenChrista Dichgans lebte in einer Männerwelt, zunächst mit Karl Horst Hödicke verheiratet, folgte ihm 1972 der renommierte Galerist Rudolf Springer. Sie war mit Markus Lüpertz und A. R. Penck befreundet und assistierte Georg Baselitz während seiner Professur in den 1980er Jahren an der Hochschule der Künste in Berlin. Die, wie sie später auch genannt wurden, deutschen Malerfürsten, die im Laufe ihrer Karriere zu bedeutenden künstlerischen Individualisten avancierten und der jüngeren Generation der Jungen Wilden die figurative Expression lehrten, waren unverzichtbare Dialogpartner für Christa Dichgans. Ihre Rolle beschrieb sie so: »In den Sechzigern fühlte sich kein Mann von mir bedroht. Sie fanden, dass ich hübsch sei und spooky, meine Kunst nahmen sie nicht wirklich ernst.« Bereits in der ersten Hälfte der 1960er Jahre entwickelte Christa Dichgans in ihrem frühen Werk im Kern eine Bildformel, die den Vertretern des Kapitalistischen Realismus Sigmar Polke, Gerhard Richter, Konrad Lueg und Manfred Kuttner in nichts nachstand.Ausstellung:CFA Contemporary Fine Arts Berlin: 18/3 22/4/2023.
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sonst. Bücher. Zustand: Neu. Neuware - What's up .In the age of social media, Henning Strassburger, who studied at Kunstakademie Düsseldorf from 2006 to 2009, explores new perspectives, new approaches regarding habitus and new formal language rules. In addition to the strong charisma that pop culture quite obviously exudes on hi…s work, one is immediately reminded of the dictum of Jasper Johns (1965) in that illusionist painting no longer needs any pictorial illusionism because it has now become an object itself; after all, the illusionary representation of an object, an actual object, had become obsolete with Pop Art. This is still valid today, albeit under different circumstances, which is why the exhibition organizer Max Dax is presenting the works of Henning Strassburger in the Hamburg exhibition HYPER - and its most recent version under the title BLACK ALBUM WHITE CUBE, which can be seen in the Kunsthal Rotterdam starting from 20. June 2020 - also under the aspect that the flood of images on the Internet simulating realism provides an inexhaustible fund of object-like works in the sense of Johns. Accordingly, Henning Strassburger uses the teenage fantasies embodied by net idols as projection surfaces for abstract image motifs: the kiss of two female pop stars on the big stage just as much as the self-invention of a teen star as a tough macho-rapper. Exhibiitons:CFA Contemporary Fine Arts Berlin, 25/6 - 25/7/2020»Black Ablum White Cube«, Kunsthal Rotterdam, 20/6/2020 - 10/1/2021 ; Les InnocentsAprès des études à la Kunstakademie de Düsseldorf de 2006 à 2009, Henning Strassburger explore, à l'ère des médias sociaux, de nouvelles façons de voir, de nouvelles problématiques concernant l'habitus et de nouvelles normes linguistiques formelles. Outre le rayonnement intense de la culture pop très visible dans son oeuvre, on pense aussi immédiatement à l'idée correspondante de Jasper Johns (1965) selon laquelle la peinture illusionniste n'a plus besoin aujourd'hui d'illusionnisme imagé car elle est elle-même devenue objet ; puisque le Pop-art a rendu obsolète la représentation illusoire d'un objet, d'un objet réel de l'image. L'idée reste valable aujourd'hui avec des conditions différentes, et explique pourquoi Max Dax, dans l'exposition HYPER à Hambourg et sa dernière variante qui ouvre le 20 juin à la Kunsthalle de Rotterdam sous le titre BLACK ALBUM ET WHITE CUBE, présente aussi les travaux de Henning Strassburger sous l'aspect du flux d'images du WWW qui fait miroiter le réalisme et produit un fonds inépuisable d'oeuvres au caractère d'objet au sens de Johns. Henning Strassburger utilise les fantaisies adolescentes incarnées par les stars du net en tant que surfaces de projection de motifs abstraits : le baiser de deux pop-stars féminines sous les projecteurs autant que la star adolescente qui se découvre rappeur macho pur et dur.Exposition :CFA Contemporary Fine Arts Berlin, 25/6 - 25/7/2020»Black Ablum White Cube«, Kunsthal Rotterdam, 20/6/2020 - 10/1/2021 ; Was geht .Henning Strassburger, der von 2006 bis 2009 an der Kunstakademie Düsseldorf studierte, erkundet im Zeitalter von Social Media neue Sichtweisen, neue Fragestellungen bezüglich des Habitus und neue formale Sprachregelungen. Neben der starken Ausstrahlung, welche ganz offensichtlich die Popkultur auf sein Werk ausübt, kommt einem, damit korrespondierend, auch sofort das Diktum von Jasper Johns (1965) in den Sinn, illusionistische Malerei bedürfe heute keines bildlichen Illusionismus mehr, da sie nunmehr selbst Objekt geworden sei; war doch die illusionäre Darstellung eines Objekts, eines realen Bildgegenstandes, mit der Pop Art obsolet geworden. Das zählt unter veränderten Rahmenbedingungen auch heute noch, weshalb der Ausstellungsmacher Max Dax in der Hamburger Ausstellung HYPER und ihrer jüngsten Variante unter dem Titel BLACK ALBUM WHITE CUBE, die ab 20. Juni in der Kunsthalle Rotterdam zu sehen ist, die Arbeiten von Henning Strassburger auch unter dem Aspekt präsentiert, dass die Realismus.
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Anbieter: Borkert, Schwarz und Zerfaß GbR, Berlin, DeutschlandBorkert, Schwarz und Zerfaß GbR
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kart. Zustand: Sehr gut. 48 Seiten, 25 farb. Abb. / 48 pp. w. 25 col. ill. Sehr guter, fast tadelloser Zustand. / Very good, almost flawless copy. - BEIGELEGT eine Karte des Herausgebers Bruno Brunnet an Kaspar König. / ENCLOSED a card from the editor Bruno Brunnet to Kaspar König. / Deutsch mit englischer Übersetzung / German w…ith english translation. / DE: Ausstellungskatalog; CFA Contemporary Fine Arts Berlin: 17/9 - 29/10/2022. --- Cecily Rose Brown (* 1969 in London) ist eine britische Malerin, die in New York lebt und arbeitet und zu den bedeutendsten zeitgenössischen Künstlerinnen der Gegenwart zählt. Ende der 1990er Jahre erregten ihre großformatigen, expressiven Bilder mit erotischen Szenen Aufsehen. "Ich benutze erotische Fotografien, um den Körper zu studieren. Dabei interessiert mich der emotionale Gehalt dieser Vorlagen", so beschreibt Cecily Brown ihre malerische Vorgehensweise. In ihren an der Grenze zwischen Abstraktion und Figuration liegenden Bildern werden organische Formen und Menschen angedeutet und gelegentlich nur durch leuchtendes Rosa, Rot, Orange und Ocker wiedergegeben. Browns Werk ist unter anderem beeinflusst von Nicolas Poussin, Édouard Manet, William Hogarth sowie Francis Bacon und Willem de Kooning. In den jüngeren Bildern widmete sich Brown zunehmend der Darstellung von Landschaften, trennte sich auch hierbei nie völlig von ihren erotischen Motiven. Cecily Brown wird von bedeutenden Museen wie dem Solomon R. Guggenheim Museum, New York, dem Whitney Museum of American Art, New York und der Tate Gallery, London, gesammelt. Sie gilt als erfolgreiche Künstlerin einer neuen expressiven Malerei. (wiki) // INHALT: Daniel Kehlmann, mit "Die Vermessung der Welt" (2006) der international erfolgreichste deutsche Schriftsteller der letzten Jahre, schreibt in diesem eleganten Büchlein über die neuesten Gemälde von Cecily Brown: "Um es nüchterner zu formulieren: Cecily Browns Kunst zeigt, wie oberflächlich und uninteressant der scheinbare Gegensatz zwischen Objekt und Abstraktion ist. Zweifellos hat der Konstruktivismus in einem Punkt recht: Aus einem Wirrwarr von Eindrücken setzen wir selbst, nach unseren eigenen, nicht gerade zuverlässigen Regeln, ein fragiles Modell zusammen. Schließlich beobachten wir unsere Umgebung nicht einfach, wir bewegen uns durch sie hindurch, unsere Außenwelt zerfällt also ständig, ordnet sich immer wieder neu an, und nur die ständige Arbeit unseres Bewusstseins hält den Anschein von Konsistenz aufrecht. Cecily Brown verfremdet die Welt nicht, sie malt sie, wie sie tatsächlich ist, ein Spiel aus Farben und Schatten." (snoeck) / EN: Exhibition catalogue; CFA Contemporary Fine Arts Berlin: 17/9 29/10/2022. / CONTENT: Daniel Kehlmann, the most internationally successful German writer in recent years with »Measuring the World« (2006), writes about Cecily Browns latest paintings in this elegant booklet: »To put it more soberly: Cecily Browns art shows how superficial and uninteresting the apparent opposition between object and abstraction is. Undoubtedly, constructivism is right about one thing: Out of a jumble of impressions, according to our own not exactly reliable rules, we ourselves assemble a fragile model. After all, we dont simply observe our surroundings, we move through them, thus our external world is perpetually disintegrating, rearranging itself in ever-changing ways, and only the constant work of our consciousness maintains the appearance of consistency. Cecily Brown doesnt defamiliarize the world, she paints it as it actually is, a play of color and shadows.« (snoeck) ISBN 9783864424045 Sprache: Englisch Gewicht in Gramm: 257.
