french actor singer (15 Ergebnisse)

Eigenhändige Unterschrift in Tinte mit Jahr 1959 BEILAGE : 2 Porträtbilder in 4 to (Repro) (dito zum gleichen Preis : Albumblatt (kl. 8 to, mit seitlich angeklebter Zeitungskarikatur von Ole Jensen, darunter fremd handschriftlich bezeichnet und datiert 23.4.1952), eigenhändig signiert).

Pas de couverture. Zustand: Bon. Authentic photo postcard signed in 1951. Size : 14x9 cm. Condition : please see scans. Certificate of Authenticity and lifetime guarantee. Signé par l'auteur.

Pas de couverture. Zustand: Très bon. Nice authentic photo signed in person in Cannes in 1987. Size : 12.5x17.5 cm. Condition : please see scans. Provenance : Georges Flour (1945-2013) collection. Certificate of Authenticity and lifetime guarantee. Signé par l'auteur.

4to. 174 pp., 173 pp., 43 pp. Two typed manuscripts bound in original wrappers, with parts loosely inserted. Autograph manuscript loose. Manuscripts for the second volume of his memoirs "Ma route et mes chansons", which is subtitled "Londres, Hollywood, Paris" and was published in 1947 by Éditions Julliard. - The ensemble consists of 18 chapters, of which 17 are typed and one is handwritten. Compared to the published work, three chapters are missing: the introduction "Je vais sur mon chemin", chapter XV "La Petite Marcelle", and XVIII "My American Best Pote". - The first typed manuscript comprises 13 chapters bound in wrappers and 4 loosely inserted chapters. The end of the chapter entitled "It Was So Beautiful" is lacking (the last three pages have been removed with scissors). There are numerous small autograph corrections in blue ink, and an autograph page in pencil inserted. - The second typed manuscript is identical to the first, but was corrected by another hand in red pen. The end of chapter "It Was So Beautiful" is also cut out from this volume, but inserted loosely. - The autograph manuscript is entitled "Des souvenirs et des roses" (chapter XIX of the published work) and bears corrections in red pen from the same hand as the corrections in the second typed manuscript. Chevalier remembers his time in America: "Allongé sur une chaise longue - au milieu des autres voyageurs, l'horizon me semble un écran de dimensions gigantesques, où défilent des foules de visages et où des scènes, des sketches s'interposent comme si, au moment de remettre pour de bon les pieds dans mon pays, la mer américaine avant de les engloutir, tenait à me les faire bouillonner, sautiller dans mon cur, devant les yeux. Comme un immense lot de souvenirs à triller, à choisir. Comme des artistes qui viennent saluer à la fin d'une représentation pour se rappeler à la mémoire du spectateur et pour venir quêter leur petite part d'applaudissements. Tous ces visages, Maurice, ont été des visages estimables, et il est juste qu'ils laissent en ton "toi-même" des traces de ce qu'ils ont ajouté à ton jugement des hommes et des femmes [.]".

Pas de couverture. Zustand: Assez bon. Rare - Authentic promotional photo signed in the 60s. The photo is pasted onto a cardboard backing. Size : 14x9 cm. Condition : please see scans. Certificate of Authenticity and lifetime guarantee. Signé par l'auteur.

8vo. 1 p. To the French playwright Pierre Wolff, explaining why he will not participate in a charitable cause: "J'applaudis à votre généreuse idée, mais tiens à vous expliquer la raison pour laquelle je n'y participe pas. Depuis de longs mois j'applique moi-même cette idée et distribue 1% et davantage de mes appointements à des camarades moins heureux. Ceci, pour que vous ne puissiez me taxer d'un affreux égoïsme !". - René Koval was among the leading French operetta performers of the interwar period. In 1934, he created Moyses Simons' "Toi, c'est moi" with the popular duet "Sous les palétuviers". - On stationery of the Théâtre des Bouffes-Parisiens. Minimally creased.

4to. 21 ff. on Arches paper, inscribed on rectos only. Manuscript of a lecture on the powerful influence music wields over people, recounting a conversation with the chansonnier Félix Mayol (1872-1941), whom he describes as wearing a blond toupee, having a charming face, being a little chubby, and talking with a Toulouse accent, as well as a concert of the violinist Nathan Milstein (1904-92), whose youth, sportsmanship, and short hair surprised him: "Je me promenais un jour sur le Boulevard de Strasbourg avec le chanteur de café Concert le plus populaire de l'époque et qui s'appelait Mayol [.] Il parlait un peu drôlement parce qu'il avait été Toulonnais [.] Il avait un volumineux toupet très blond et frisé, un charmant et fin visage a cette époque. Il était un peu dodu de sa personne et chantant la glorification des femmes [.] Et il y a quelques mois, justement, il y avait un grand violoniste qui arrivait d'Amérique pour donner un récital au Théatre des Champs Elysées. Il s'appelait Milstein [.] Un garçon tout à fait moderne. Pas du tout le type du musicien avec les longs cheveux [.] Non, au contraire, jeune, sportif [.]". - Further about a thrilling experience at the legendary Cotton Club in Harlem, where he heard Duke Ellington and Louis Armstrong, concluding with a reference to the stage routine with his pianist Fred Freed (1903-83): "Tenez en 1928 quand nous sommes partis pour faire des films à Hollywood et que nous nous sommes arrêtés quelques jours à New York où des amis nous ont fait visiter la ville et un soir nous ont emmenés à Harlem le quartier des noirs. Oui, il nous ont aussi fait visiter le Cotton Club. C'est un endroit où tous les jeunes de couleur dansent entre eux. Ah, il y avait un orchestre. Duke Ellington qui a çe moment là n'avait encore jamais joué pour les blancs a Broadway. Non, il n'avait joué jusque là que pour ses frères de couleur à Harlem. Il y avait aussi la Trompete, Armstrong. Ah, cet orchestre, non j'avais déjà entendu des orchestres Américains à Paris, mais jamais des dynamites de çe genre [.] Fred! (Fred entre en jouant les premiers mesures d'un blues) [.] Alors, attention, are you ready Fred (Il répond 'yes' d'un air lugubre) [.]". - First and last leaf with small rust stains from a paperclip.

4to. Altogether 5pp. Together with an autograph letter by Fernandel's wife Henriette Manse. Correspondence with the French film director Maurice Cammage concerning various film projects. In the letter from 6 April 1932 Fernandel expresses his astonishment that there was no further news about "The Magical Chair" from Cammage, and announces his engagement for Maurice Tourneur's "Les Gaîtés de l'escadron", which premiered in September 1932: "Je suis très étonné de ne plus avoir de vos nouvelles au sujet du 'Fauteuil Magique' et je voudrais bien savoir ce que vous avez décidé, [.]. Je serais en Allemagne jusqu'au 20 courant puis j'irai directement à Paris ou je suis attendu chez Pathé Natar avec qui je viens de signer ces jours-ci pour tourner 'Les Gaîtés de l'escadron' avec Raimu [.]". - A few days later, on 11 April, it is apparent that the project was abandoned, and Fernandel underlines that he primarily does feature films now but he would make an exception for Cammage if there is a good script, offering to shoot simultaneously with his project with Tourneur: "Veuillez m'adresser à la lecture le résumé de celui que vous compteriez tourner sous peu, quan j'en aurai pris connaissance je vous dirais si je peux le tourner, actuellement je ne fais presque plus de films de première partie mais pour vous être agréable je veux bien si ce scenario est vraiment dans ma nature travailler à nouveau avec vous [.]." - On 15 April Fernandel accepts to shoot "Le Gros Lot" with Cammage and even proposes a score for the movie that he already has in his drawer: "Je vous accuse reception de votre dernière lettre contenant le résumé du scénario 'Le Gros Lot' Je l'ai lu avec attention et je crois en effet que l'on pourra en tirer un bon film. J'accepte donc de le tourner à ma rentrée en France qui ne tardera pas [.]". - On 3 September 1932, writing from Vichy, Fernandel announces that he has signed an exclusive three-year contract with Pathé and thus cannot pursue any projects with Cammage for the moment. If his agent made an exception it would be more expensive than before: "[.] je ne sais pas si je pourrai vous tourner quelque chose à la rentrée, n'ayant plus rien reçu de votre part, j'ai présumé que vous aviez abandonné l'idée de tourner 'Le Cavalier Lafleur' et autre chose et j'ai signé 3 ans en exclusivité avec Pathé Natar à compter du 23 courant. Si vous m'aviez adressé seulement un petit mot j'aurais pu pû me reserver une date pour vous tourner un court métrage. Malgré ça je vais essayer de pouvoir vous être agréable en avisant mon imprésario M. Portelly [.] qui consentira peut-être à me preter à vous sur ma demande, mais je crains que pour les conditions il vous fasse plus cher [.]". - Fernandel had played the main role in Cammage's first short film "Vive la classe" in 1932, and they realized five more short films that same year. Despite Fernandel's contract with Pathé, he and Cammage continued to collaborate as early as 1933, finally shooting "Le Gros Lot" that was mentioned in the 3rd letter. Until 1943 Fernandel appeared in 15 short and feature films by Maurice Cammage. - On 23 April 1932 Fernandel's wife Henriette wrote to inform Cammage that they had to prolong their stay in Berlin because her husband had fallen sick. - The three letters from Berlin on stationery of the "Pension Imperial" and the letter from Vichy on stationery with letterhead "le comique fernandel". - With minor fold tears and some smudging.

8vo. 2 pp. On Stanhope Hotel stationery. Chevalier writes to American author and film and stage director Garson Kanin (1912-99) expressing great satisfaction about a play. "It is not only the best play I have seen in New York but the best anywhere since a pretty long time [.]". Chevalier then comments on their new friendship. "I have been very encouraged with our so interesting conversation at lunch and that I am proud, indeed, to count from now on myself as one of the sincere friends of an extraordinary couple of great professionals". - He signs in full, "Maurice Chevalier," and draws a wonderful sketch of a stage and audience.

Eigenhändiger Brief (1 S. kl. 8°) in Tinte mit Unterschrift signiert BEILAGE : Repro-Porträtfoto (dito : Kleines ORIGINAL KABINETTPHOTO (carte de visite, Disderi Paris), rückseitig in Tinte mit Widmung, Empfehlung, Ort, Datum, Unterschrift gewidmet und signiert A mon cher compat.ami Gourdiat J. BERTHELIER Roanne mai (18) 68 Euro 245,-).

FOTO, EIGENHÄNDIG SIGNIERT(GF) mit eigenhändiger Empfehlung, Jahr 1970 (dito : Albumblatt mit eigenhändigerer Empfehlung, Unterschrift En bon souvenir de MAURICE CHEVALIER, mit Porträtfoto unter Passepartout gerahmt, 1 S. 4°, Euro 65,-).

Pas de couverture. Zustand: Très bon. Rare authentic photo (postcard) signed the 30s. Size : 14x9 cm. Condition : please see scans. Provenance : Yvon Lefèvre collection (30s). Certificate of Authenticity and lifetime guarantee. Signé par l'auteur.

Pas de couverture. Zustand: Très bon. Nice authentic signed photo + sketch. Size : 10x15 cm. Condition : please see scans. Certificate of Authenticity and lifetime guarantee. Signé par l'auteur.

Pas de couverture. Zustand: Bon. Autograph letter signed. La Louque, December 20, 1956. + Photo 20x15 cm (recent print). Size : 13.5x19.5 cm. Condition : please see scans. Certificate of Authenticity and lifetime guarantee. Signé par l'auteur.

Pas de couverture. Zustand: Bon. Rare - Authentic album page signed in person in 1986 in Paris. + Photo 18x12 cm (recent print). Size : 20.5x14 cm. Condition : please see scans. Provenance : impressive collection of the French athlete and journalist Michel Clare (1927-2008). Certificate of Authenticity and lifetime guarantee. Signé par l'auteur.