edme gabriel (24 Ergebnisse)

Hardcover. Zustand: Très bon. Salissures sur la tranche. Couverture différente. Edition 1988. Ammareal reverse jusqu'à 15% du prix net de cet article à des organisations caritatives. ENGLISH DESCRIPTION Book Condition: Used, Very good. Stains on the edge. Different cover. Edition 1988. Ammareal gives back up to 15% of this item's net price to charity organizations.

Hardcover. Zustand: Très bon. Salissures sur la tranche. Couverture différente. Edition 1988. Ammareal reverse jusqu'à 15% du prix net de cet article à des organisations caritatives. ENGLISH DESCRIPTION Book Condition: Used, Very good. Stains on the edge. Different cover. Edition 1988. Ammareal gives back up to 15% of this item's net price to charity organizations.

Zustand: New. In.

Zustand: Très bon. Nos envois se font avec suivi, pour tout problème n'hésitez pas à nous contacter pour trouver une solution.

Couverture souple. Zustand: Bon. Tout sur la pétanque / Christian Plume dessins de Gabriel Edme éditions Pierre Horay - 1963 - 154 pages - couverture un peu défraîchie, bon état par ailleurs - - Envoi rapide, soigné.

Couverture Souple illustrée. Zustand: Bon. Edme Gabriel (illustrator).

Editions Les Monédières, 1988. In-4 relié plein cartonnage éditeur de 303 pages illustrées. Bon état.

Zustand: New.

Zustand: Bon. Gabriel Edme (illustrator). Livre In-8 broché. | Etat : Bon état général ? Coins couverture un peu cornés. (Ref.: REF100309). Livre.

Taschenbuch. Zustand: Neu. Neuware.

Gebunden. Zustand: New.

Dessins de Gabriel EDME. Notes de Jean Cocteau et de Marcel Pagnol. [5066].

Couverture souple. Zustand: bon. R320050852: 1964. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 189 pages - Nombreuses illustrations en noir et blanc in et hors texte. . . . Classification Dewey : 796.333-Rugby.

Couverture souple. Zustand: bon. R150137573: 1964. In-8. Broché. Bon état, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 189 pages. Couverture illustrée en couleurs. Très nombreuses ilustrations en noir et blanc dans et hors texte. . . . Classification Dewey : 796.333-Rugby.

Hardcover. En -petit 8 (17,5 x 10,5 cm). 2 vols. en plein-veau de lépoque, les dos à cinq nerfs avec deux pièces de titres en rouge et noir, les titres en or, les tranches rouge. XII,748 p./2,820 p. Les réliures avec des frottements légères. La page de titre du vol.1 avec un no. du possesseur davant en encre, les pages légèrement brunies. Les vols. traitent de lhistoire du Proche-Orient et du Empire ottoman. Exemplaires en bon état. -- Kl.-8° (17,5x10,5 cm). Zwei uniforme, braune Originallederbände auf 5 Bünden mit goldgeprägten Rückentitel und Bandnummer auf je einem roten und einem schwarzen Rückenschild sowie einem roten Dreiseitenschnitt. XII, 748 Seiten / 1 Bl. Titelei, 820 Seiten. Die Einbände sind leicht berieben und bestoßen. Am unteren, vorderen Außengelenk des ersten Bandes befinden sich leichte Wurmfraßspuren. Die oberen Kapitale mit bis zu 2 mm Fehlstelle. Die einzelnen Seiten sind leicht gebräunt. Das Titelblatt des ersten Bandes weist eine Vorbesitzernumerierung mit Tinte auf. Auf dem Vorsatz sowie auf der Seite 427 des ersten Bandes befindet sich am Seitenrand je ein kleiner Einriss von 2 cm. Ebenso weist der zweite Band einen Riss von 2 cm am Innengelenk des Titelblattes auf. Im unteren Seitenrand des zweiten Bandes ein Wurmloch. Collationiert. Insgesamt gute Exemplare. Diese Bände beinhalten die Geschichte des Vorderen Orients, einschließlich des Osmanischen Reiches. -- Bitte Portokosten außerhalb EU erfragen! / Please ask for postage costs outside EU! / S ' il vous plait demander des frais de port en dehors de l ' UE! // Bitte beachten Sie auch unsere Fotos! / Please also note our photos! / Veuillez noter nos photos -- Lesen Sie etwas Schönes auf einer Bank in der Frühlingssonne! Wir haben die passende Lektüre. -- Wir kaufen Ihre werthaltigen Bücher! M10030.

Hardcover. Zustand: Sehr gut. Tardieu, Pierre Francois (Kupferstecher) (illustrator). [2] Bl., 4, 2 S., 10 doppelseitige Karten, 75 einseitige Pläne mit Militärformationen, Nr. 76-80 doppelseitig, Nr. 81-93 einseitig. Maroquin-Ledereinbd. d. Zeit, goldgepr. Rücken, Zierleisten vorn u. hinten, kleine Beschädigungen der Lederdeckel u. Kapitale, Ecken bestoßen, marmorierte Vorsätze, Rundum-Rotschnitt, Lesebändchen.

Couverture rigide. Zustand: Bon. Circulaire n°1385 du 18 vendémaire an 7 (9 octobre 1798) titrée « Conscription militaire » concernant l'obligation de celle-ci. 3p in-4 imprimées. Signée des 4 régisseurs.

Couverture rigide. Zustand: Très bon. Edition originale. Cartonnage du début du dix-neuvième siècle en papier dominoté (orné d'un décor de palmettes bleues). Tranches rouges. Un volume in Folio (310x240 mm), Titre gravé et 10 planches numérotées. Édition originale rare et complète. "Edme Bouchardon (1698-1762) était célèbré de son temps comme un artiste d'exception; "il faut que Bouchardon ait été un grand homme", déclara le collectionneur Pierre Jean Mariette, "car il a joui de toute sa réputation pendant sa vie". En qualité de sculpteur, il était surnommé "le nouveau Phidias", équivalent moderne du plus grand des artistes de,la Grèce antique ; en qualité de dessinateur, il était jugé l'un des meilleurs d'Europe. La considération des historiens de l'art n'a pas changé aujourd'hui, Bouchardon étant toujours tenu pour l'un des artistes les plus créatifs et les plus fascinants du XVIIIème siècle français, celui qui joua un rôle décisif dans la transition entre le rocaille et le néoclassicisme." Cette citation est issue de la préface du catalogue de l'exposition "Edme Bouchardon (1698-1762), une idée du beau", qui s'est déroulée en 2016, au musée du Louvre, et rédigée par M. J.-L. Martinez (Président-directeur du musée du Louvre) et M. T. Potts (directeur du J. Paul Getty Museum). Elle illustre parfaitement le génie de l'artiste, que l'on retrouve dans ce recueil de gravures, cité dans la chronologie des ?uvres de l'artiste, dans le catalogue de l'exposition du Louvre (p. 415). Les gravures représentent le dieu de la Musique et de l'Amour Apollon, suivi de ses muses Calliope, Clio, Erato, Thalie, Melpomène, Terpsicore, Euterpe, Polimnie et Uranie. Le génie de l'artiste s'illustre, ici, avec des compositions équilibrées, le détail du rendu des drapés, la vigueur mais aussi la douceur des figures. Elles mettent parfaitement en évidence le style néoclassique et la manière de Bouchardon, en tant que sculpteur. Ce recueil de gravures montre aussi son intérêt pour la diffusion de ses ?uvres, avec la collaboration de l'éditeur et graveur Gabriel Huquier. Ce dernier, graveur et éditeur (1695-1772) spécialisé dans les estampes, est celui qui a gravé et qui a publié le plus grand nombre d'estampes d'après des dessins de Bouchardon, plus d'une centaine. Les gravures n'étaient pas destinées à la réalisation de sculptures, mais étaient des dessins destinés à un public divers comme les artistes, les amateurs d'art et le collectionneurs (comme M. Gabriel Bernard de Rieux, cité sur la page de titre). References : Bruand et Hébert 1970 [455-456]. ________________________________________________________________ ___________________ ______________________________ENGLISH_DESCRIPTION : Beginning of the nineteenth century marbled paper hard cover. Folio (310x240 mm), engreved title and10 numbered plates. Rare and complete first edition. "Edme Bouchardon (1698-1762) was celebrated in his time as an exceptional artist," Bouchardon must have been a great man, "said the collector Pierre Jean Mariette," because he enjoyed all his reputation during his life." As a sculptor, he was nicknamed "the new Phidias", the modern equivalent of the greatest artist of ancient Greece, and as a draftsman he was considered one of the best in Europe. Historians of art have not changed today, Bouchardon being still considered one of the most creative and fascinating artists of the 18th century French, the one who played a decisive role in the transition from rockery to neoclassicism. " This quote comes from the preface of the catalog of the exhibition "Edme Bouchardon (1698-1762), une idée du beau", which took place in 2016, at the Louvre, and was written by Mr. J-L. Martinez ( President and director of the Louvre) and Mr.T. Potts (director of the J. Paul Getty Museum). It perfectly illustrates the genius of the artist. This collection of engravings, is cited in the chronology of the artist's works, in the catalog of the Louvre exhibition (p. 415). The engravings represent the god of Music and Love Apollo, followed by his muses Calliope, Clio, Erato, Thalia, Melpomene, Terpsicore, Euterpe, Polimnia and Urania. The genius of the artist is illustrated, here, with balanced compositions, the detail of the draperies, the vigor but also the softness of the figures. They perfectly illustrate Neoclassical style and Bouchardon's maner, as a sculptor. This collection of engravings also shows his interest in the diffusion of his works, with the collaboration of the publisher and engraver Gabriel Huquier. He was an engraver and publisher (1695-1772) specializing in prints. He is the one who engraved and published the greatest number of prints from Bouchardon's drawings, more than a hundred. The engravings were not intended for the making of sculptures, but were drawings intended for a diverse audience such as artists, amateurs and collectors (as Mr. Gabriel Bernard de Rieux, cited on the title page). Very fine copy. References : Bruand et Hébert 1970 [455-456]. 262g.

Couverture rigide. Zustand: Bon. Edition originale. XII-748 pp./(1)-820 pp., plein veau marbré d'époque, dos lisse joliment orné, pièces de titres, tranches rouges, EX-LIBRIS TAMPONS HUMIDES, rel. de l'époque, pts accrocs sans gravité, bel exemplaire. Barbier I, 185. Chadenat, 5252. Chronologies toujours intéressantes et utiles. FIRST EDITION. VERY GOOD COPY. EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE DU COMTE ALFRED DE MONTESQUIOU.

Couverture rigide. Zustand: Bon. Lot de deux circulaires de la Régie des Domaines (n°1338 et 1339) concernant la pêche titrées « Pêche, assujettie aux règles portées par l'ordonnance de 1669 ». La circulaire 1338, 6p in-4, imprimée concerne directement le rappel des règles par le directoire exécutif. Elle est signée « Pour copie, Poujaud ». La seconde, 1p in-4, manuscrite, signale l'envoi de plusieurs exemplaires de la circulaire 1338, afin de la distribuer. Elle est signée d'Hourier-Eloy, Ginoux et Bochet Elles sont datées, respectivement, du 21 et 22 thermidor an 6 (8 et 9 août 1798).

Blattgröße ca. 51 x 62 cm. Bildausschnitt ca. 47 x 57 cm. Die Karte zeigt Ägypten mit dem Verlauf des Nil von Assuan bis zur Mündung, einen Teil vom Roten Meer und die Halbinsel Sinai. Mit einer Teilkarte vom Nildelta, "Carte particulière et détaillée du Delta".- Das Kartenbild in sauberem Erhaltungszustand.

SAINT-AUBIN, Gabriel. Placets de l'officier Desbans. Preface by Neil MacGregor, Director, British Museum. 62 pp. Illustrated with 15 facsimile drawings by Gabriel Saint-Aubin, plus a few head- and tail-pieces. Folio, 360 x 235 mm, bound in full red silk over boards, with the gilt-stamped coat-of-arms of Marie-Antoinette on both covers. Paris: 1775 (i.e. London: Roxburghe Club, 2007). Privately printed for members of the Roxburghe Club. This is a facsimile edition of an original French eighteenth-century manuscript produced in Paris in 1775. Edme-Louis Desbans, born 1728, wrote his own text and orchestrated the production of this superlative manuscript as a petition for his advancement in the French Army. It was intended for two readers only: Marie-Antoinette, the new Queen of France, and her husband Louis XVI. Desbans flatters the new Queen as a patron of a new taste in the arts, architecture, fashion, music (as supporter of her fellow Austrian composer Gluck), and symbolic mother of her adopted nation. For Louis XVI, the petition becomes more down-to-earth and appeals to his sense of majesty, fairness and duty as head of the French nation and the French army. The heart and soul of this Placet can be found in the exquisite pen and wash drawings by Saint-Aubin, which accompany the particular points Desbans is trying to make with the King and the Queen. Two of the most captivating drawings show the performance of Gluck's Iphigénie en Aulide attended by Marie-Antoinette and the Coronation scene of Louis XVI at Rheims on 12 June 1775. The manuscript was in the possession of Baron Pichon in the late nineteenth century. It then passed into the collection Baron Maurice de Rothschild. In 1963 it was acquired by Mrs Charles Wrightsman of New York. The facsimile was printed by Santiago Saavedra Ediciones of Madrid. Limited to 75 copies printed for gift and for sale.

A Paris, chez Vincent, 1773. 2 forts vol. au format gd in-12 (173 x 108 mm) de 1 f. bl., xii - 748 pp. ; 1 f. n.fol. et 820 pp. Reliures uniformes de l'époque de demi-veau blond, dos lisses ornés de doubles filets dorés, filets gras dorés, larges fleurons dorés, pièces de titre de maroquin ébène, titre doré, tomaison dorée, toutes tranches rouges. Edition originale, complète des deux volumes la constituant. ''Par Edme Mentelle, d'après Cioranescu et Grente ; d'après une lettre autographe signée d'Edme Mentelle et datée du 10 octobre 1773 [découverte par le libraire Chamonal], Mentelle est effectivement auteur, mais de la première partie seulement, la seconde étant de Jean-François de La Croix. L'ouvrage a aussi été attribué à tort par Barbier et Cioranescu à Gabriel Mailhol, auteur des "Anecdotes orientales" parues à Paris en 1752 et dont les "Anecdotes orientales" de 1773 ne sont pas une 2ème éd. comme Barbier l'indique fautivement''. ''Les noms des peuples et des pays de l'histoire orientale sont tout au plus connus d'un certain nombre de lecteurs ; leurs différentes dynasties, en revanche, sont presque totalement ignorées. D'où il suit qu'il nous a paru important de suivre en grand la marche générale de l'histoire, en se réservant aussi de s'arrêter aussi toutefois à ce qui pouvait amuser ou instruire. Procédant selon l'ordre chronologique, il résulte ainsi un tableau de l'ensemble des révolutions qu'a éprouvées l'Asie, sous les différentes souverainetés qui s'y sont successivement élevées puis détruites. Pour ce faire, nous avons rejeté les écrits grecs estimant qu'il n'y avait de véritablement oriental que ce qui avait été écrit par les Orientaux.''. (in Avertissement). Table : Rois de Perse - Souverains en Perse et en Syrie - Souverains en Perse et dans les Indes - Autres dynasties arabes, kurdes et persanes - Les Chahs ou Sophis de Perse. Barbier I, Dictionnaire des ouvrages anonymes, 185 - Chadenat, 5252. Plats frottés. Quelques rares feuillets brunis et rousseurs dans le texte (davantage marquées pour quelques feuillets). Du reste, ensemble en belle condition. Peu courant.

Paris, De l'Imprimerie de P.G. LE MERCIER, 1740. Gr. in-fol.: 47.5 x 64 cm, [2]-22 pp. + [13] pl. (dont 8 doubles). Édition originale de ce superbe livre de fêtes réalisé à l'occasion du mariage de la fille aînée de Louis XV, Élisabeth de France, avec l'infant Philippe d'Espagne. Ouvrage admirablement orné de grandes planches gravées de Blondel. Bien complet de toutes les gravures. Grande vignette de titre gravée par Pierre Soubeyran d'après Edme Bouchardon, grand bandeau gravé par Jacques Riguaud, lettrines répétées, et 13 planches dont 8 à double page et 5 à pleine page gravées par Jean-François Blondel d'après lui-meme, Salley, Rousset et Gabriel. La première partie du texte (pp. 1 à 16) porte sur les fêtes données par la ville de Paris et se conclut par une description précise des feux d'artifices; la seconde partie (pp. 17 à 22) est consacrée à la «Description du bal donné à l'Hôtel de Ville: la nuit du trente au trente-un Août mil sept cent trente-neuf». Les 13 planches gravées font suite au texte. Reliure en plein maroquin rouge de l'époque. Dos à 10 nerfs avec titre en doré et caissons fleudelisés. Plats et intérieurs encadrés de riches dentelles. Roulette sur les coupes. Armes de la ville de Paris en doré au centre des plats. Ex-libris: Bibliothèque Madeleine & René Junod. Bien qu'il s'agisse d'une publication privée (Blondel & Le Mercier), elle a été conçue à l'image des commandes royales du Cabinet du Roi. En effet, cette édition a généralement été reliée en maroquin avec les armes de Paris (Cohen-Ricci, 288). Quelques griffures sur les plats, une déchirure sans défaut au pied de la planche X et quelques piqûres à la planche XIII. Dans l'ensemble un excellent exemplaire, remarquable de fraîcheur. Don Philippe, grand amiral d'Espagne, fils de Philippe V d'Espagne et d'Elisabeth Farnèse, obtint, par le célèbre traité d'Aix-la Chapelle (1748) qui met fin à la succession d'Autriche, la souveraineté des duchés de Parme, de Guastalla et de Plaisance. Son mariage avec Madame Louise-Elisabeth, fille de Louis XV, précéda cet événement. Jacques-François Blondel (1705-1774), architecte puis professeur à l'Académie d'architecture, est notamment l'auteur de la somme gravée qu'est L'Architecture Française, parue en 1752. Ses planches pour la «Description des Festes» sont aussi emblématiques de son propre travail que de la gravure française du milieu du XVIIIe siècle. On retrouve les joies de l'ornement, la précision quasi scientifique du traité d'architecture et une virtuosité technique de son siècle. Description des planches. I: Plan général et géometral de la partie de la rivière de Seine où l'on voit l'ordre et la disposition de la fête(78 x 40 cm); II: Plan et élévation géometrale du temples de l'Hymen. (82 x 52 cm); III: Plan et élévation géometrale du salon de musique (37 x 51 cm); Élévation du trône construit pour leur Majestés (37 x 53 cm); V: Plan et profil du trône (38 x 51.5 cm); VI: Dessin des différents petit bateaux (37 x 51 cm); VII: Dessin des différents petit bateaux (37 x 51 cm); VIII: Plan et élévation de la terrasse du Louvre sur la quelle ont été construites des différentes tentes pour la suite de leur majestés (86 x 49 cm); IX: Vues générales des décorations, illuminations et des feux d'artifices de la feste (84 x 51.5 cm); X: Plan du Rez de chaussée du bâtiment de l'Hôtel de Ville. (66 x 52 cm); XI: Plan du premier étage du bâtiment de l'Hôtel de Ville. (67 x 52 cm); XII: Coupe du bâtiment de l'Hôtel de Ville sur sa largeur où sont représentées les décorations et illuminations de la cour et des salles ou s'est donné le bal (70 x 51.5 cm); XIII: Coupe du bâtiment de l'Hôtel de Ville sur sa longueur ou sont représentées les décorations et illuminations de la cour et des salles ou s'est donné le bal (84 x 50.5 cm). Biblio.: Cohen, 288 / Portalis-Beraldi, III, 722 / Vinet, 518.