Cipriano e oppo (12 Ergebnisse)
Verlag: Rome: Valori Platici, 1926., 1926
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Zustand: Good. First edition in English (softcover). 8vo, 22pp. 33 plates. Original printed card wrappers. Covers a little dusty, contents lightly shaken and spotted. Overall, this copy is in good condition.
Verlag: Editions de ?Valori Plastici, Collections Les Artistes Nouveaux, 19,, Paris,
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in-8, Broché, Bon état. Illustré de 32 reproductions en phototypie. 24 pages de texte.
Sprache: Französisch
Verlag: Valori Plastici, Rome, 1925
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Anbieter: Des livres autour (Julien Mannoni), Paris, PARIS, FrankreichDes livres autour (Julien Mannoni)
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Couverture souple. Zustand: Très bon. Rome, Valori Plastici, 1925. Coll. "les artistes nouveaux". 19,5 x 14 cm, 24 pp. + 16 planches hors texte portant 32 reproductions en noir, broché, couverture blanche imprimée en rouge et illustrée en noir. Dos un peu bruni, bel exemplaire.
Verlag: Carabba, 1938
Anbieter: Librodifaccia, Alessandria, AL, ItalienLibrodifaccia
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Zustand: Buone. italiano Condizioni dell'esterno: Discrete con difetti, strappi macchie Condizioni dell'interno: Discrete con Difetti, macchie strappi.
Verlag: R. Carabba Ed., Lanciano,, 1938
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Zustand: BUONO. Lanciano, R. Carabba Ed. cm.14x19,5, pp.348, num.tavv.nt. brossura con bandelle. (2 strappetti al dorso).
Verlag: EDTIONS DE "VALORI PLASTICI", 1925
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Couverture souple. Zustand: bon. RO30019988: 1925. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 24 pages illustrées de 33 reproductions en phototypie en noir et blanc hors texte. Pages de différentes hauteurs n'altérant pas la lecture. . . . Classification Dewey : 750-La peinture et le…s peintres.
Verlag: Buratti, Torino, 1930
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Anbieter: studio bibliografico pera s.a.s., LUCCA, LU, Italienstudio bibliografico pera s.a.s.
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Brossura. Zustand: discrete. Introduzione di Antonio Baldini. Cm.19,2x14,2. Pg.200. Brossura editoriale. Tracce d'uso. 400 gr.
Verlag: Fratelli Buratti Ed., Torino,, 1930
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Zustand: BUONO. Torino, Fratelli Buratti Ed. cm.14x19,5, pp.XVI,193, brossura (cop.staccata ma integro). Con un'introduz.di Antonio Baldini.
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BROCHE.
Armando Spadini. Con una lettera di Ardengo Soffici, un sommario bibliografico, giudizi, ecc. e tre riproduzioni fuori testo
Baldini, Antonio - Emilio Cecchi - C.E. [Cipriano Efisio] Oppo
Verlag: La Terza Pagina,, 1924
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brossura. Roma, La Terza Pagina, 1924, Prima edizione. Esemplare vissuto ma sostanzialmente integro. in 16°, brossura, pp. 56. Prima edizione. Esemplare vissuto ma sostanzialmente integro.
Verlag: Fr.lli Buratti editori, Torino, 1930
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In 16, pp. XVI + 193 + (7). Intonso. Br. ed. ITA.
CIVILTÀ. Rivista bimestrale [poi: trimestrale] della Esposizione Universale di Roma
[Civiltà; Valentino Bompiani, Emilio Cecchi e Cipriano Efisio Oppo]
Verlag: Editore Valentino Bompiani,, 1940
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Milano, Editore Valentino Bompiani, 1940-1942, Collezione completa. Tutto il pubblicato (11 numeri) in ottimo stato di conservazione, con leggere abrasioni e mancanze al dorso della brossura di alcuni numeri (in particolare 8 e 9; normale deterioramento della colla con conseguente parziale sfascicolamento di alcuni numeri o dist…acco di qualche pagina, comunque ben presente: volumi completi). Raro a trovarsi così. Dell'Esposizione universale 1942, che avrebbe dovuto tenersi a Roma ma fu cancellata a causa della guerra, rimane oggi il celebre quartiere dell'EUR, con i suoi monumentali edifici razional-fascisti, traccia di un grandioso piano che avrebbe dovuto celebrare internazionalmente al massimo grado il ventennale del fascismo. Il progetto nacque ben sette anni prima per iniziativa del governatore di Roma Giuseppe Bottai. Contemporaneamente all'elaborazione urbanistico-costruttiva, affidata ad alcuni tra i più interessanti architetti del periodo (Piacentini, Pagano, Moretti, Libera), fin da subito si mise in moto anche la macchina culturale, che vide l'editore Valentino Bompiani tra i protagonisti principali: «[] ancor prima dell'ottobre 1936, quando Mussolini aveva annunciato per la prima volta la futura Esposizione universale di Roma, l'editore Valentino Bompiani aveva presentato a Bottai, che nel 1935 ricopriva la carica di governatore di Roma, il progetto di una "Mostra della civiltà italica dai tempi di Augusto ai tempi di Mussolini che avrebbe dovuto essere realizzata in un edificio appositamente costruito []. Bottai fin dall'inizio aveva molto apprezzato il progetto della mostra» caldeggiandolo a Vittorio Cini, commissario generale dell'expo. «Tra la fine del '36 e i primi mesi del '37 tale progetto continuò a essere oggetto di uno scambio di corrispondenza tra Bompiani, Cini e Oppo» (E 42, I, pp. 118b). La «lussuosissima rivista "Civiltà" accompagnò, commentò, discusse, appunto la Mostra della civiltà italiana, seguendo le strutture fisiche del palazzo e, insieme, il definirsi dei contenuti» (ivi, p. 8a), rimanendo oggi, al pari del Palazzo della Civiltà, imponente 'Colosseo moderno', unico monumento dell'impresa. Il primo numero esce nell'aprile del 1940, nel formato tipico della rivista/album in 4° su carta patinata. Nasce come bimestrale ma subito dal terzo fascicolo passa a trimestrale con quattro uscite l'anno. Nel comitato di direzione oltre a Bompiani figurano Emilio Cecchi, responsabile della parte storico-letteraria, e Cipriano Efisio Oppo, fondatore e direttore della Quadriennale e direttore artistico di E42; ruolo onorario ebbe il senatore Luigi Federzoni dell'Accademia d'Italia, nelle vesti di presidente del comitato. Grande attenzione è posta a coniugare alta qualità dei materiali e grandi tirature: carta a doppia patinatura Binda; compositori tipografici Grafitalia, Raffaello Bertieri, Arti Grafiche Bergamo e Stabilimento Giani; incisioni Alfieri e Lacroix e De Pedrini. Da questo punto di vista, «Civiltà» è da considerarsi come il capolavoro del Bompiani editore ai tempi del fascismo, e una delle vette della 'via italica' al rotocalco di qualità, quel tipo di pubblicazione d'aspetto lussuoso e curato ma a destinazione popolare inventato dal newyorkese Condé Nast con «Vanity Fair» e il rilancio di «Vogue» nei primi anni dieci del Novecento. -- Le copertine sono per lo più opere originali di artisti importanti per «spezzare come scrive Bompiani a Oppo nel settembre del '40 il cerchio dell'aulica classicità» (Cristallini, p. 271a). Impaginate al vivo e passanti lungo il dorso dal piatto anteriore al posteriore, presentano una qualità di riproduzione fotostatica elevatissima nella resa dei colori e del dettaglio: l'olio di Campigli sulla copertina del n. 1 è percepibile in tutta la sua tridimensionalità materica, così come il Morandi del n. 7, che si vede fin nella grana della tela, o il Fausto Pirandello del n. 9. Gli altri artisti ad apparire sulle copertine di «Civiltà» sono Funi, De Chirico e Boldini. L'impaginato interno è svolto secondo precise linee di classicità razionale, riconducibili al magistero di Edoardo Persico e dell'editoriale Domus: fotografie e grandi tavole a colori impaginate al vivo, veline di cellophane parlanti. I contenuti sono riservati al recupero storico e antropologico della «civiltà italiana»; grande spazio è riservato ai reperti della romanità e ai grandi artisti rinascimentali, senza dimenticare la serie dedicata al rapporto tra grandi scrittori stranieri e l'Italia, particolarmente nel corso dell'Ottocento. Gli scrittori sono scelti tra gli accademici, i professionisti e gli specialisti degli argomenti trattati, che spaziano dalla musica al design passando per la letteratura, l'arte, la storia e le scienze; spiccano i nomi di Piacentini, Alvaro, Gentile, Pasquali, D'Amico, Baldini, Bontempelli, Radius, Dettore, Praz, Manzini, Tecchi, Bacchelli, De Robertis, Vergani, Apollonio, Marpicati, Piovene. -- Il dato fotografico rimane sempre eccezionale, e a tutt'oggi di grande interesse, soprattutto quando si stacca dalla documentazione storica per ritrarre la contemporaneità: spaccati di razionalismo fascista o momenti di vita di sapore neorealista (feste popolari, lavoro nei campi, lavoro nelle grandi industrie), «tagli nuovi, audaci ingrandimenti, anche di particolari a piena o a doppia pagina, che si offrono come incisivo richiamo emotivo e spettacolare» (ivi, p. 268-s). Collaborano all'iconografia tra gli altri i fotografi Alinari, Faraglia, Guidotti, Comencini, Fiorentini, Pozzi Bellini, Parisio, Massani, Omegna e gli architetti Pagano, Peressutti, Bardi. Una menzione meritano anche le tavole pubblicitarie ordinatamente impaginate nelle prime trentadue pagine di ciascun fascicolo, e stampate a colori: si ravvisano le firme di Ricas, Derrico, Cancelli, Riccobaldi, Carboni, Menzio, Delfino, Gino Kraier, Giammusso, Gallesi, Casa, Piffero; notevole la serie per Fiat che appare sempre a rispecchio dell'occhiello, proponendo opere di B.
