adolf schreyer (10 Ergebnisse)

Zustand: very good. Gut/Very good: Buch bzw. Schutzumschlag mit wenigen Gebrauchsspuren an Einband, Schutzumschlag oder Seiten. / Describes a book or dust jacket that does show some signs of wear on either the binding, dust jacket or pages.

Taschenbuch. Zustand: Sehr gut. W. Kramer - 7. Mai - 29. Aug. 1999 - tb. Gr. - 9-15-4-L4 II-E4IH-0CIL Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 500.

0. 4to. 80 Seiten, zahlreiche farbige Abbildungen. Original-Pappband mit Schutzumschlag. - In deutscher und englischer Sprache. - Sehr gut erhaltenes Exemplar. Sprache: Deutschu 0,900 gr. Original-Pappband mit Schutzumschlag.

Hardcover. Zustand: Sehr gut. 123 Seiten Ein Buch über die romantischen Landschaften und historischen Orte in Oberfranken, illustriert mit Fotografien und erläuternden Texten. Zustand: Einband mit geringfügigen Gebrauchsspuren, insgesamt SEHR GUTER Zustand! HC1-487-4/8-00837150 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 544.

Motiv: 13,6 x 26,4 cm; Blatt: 30 x 40 cm 2 Ecken mit leichten Knick, etwas angestaubt, sonst guter Zustand Sprache: Deutsch 2001 gr.

Lex. 8° (=25-30cm), Broschiert. Zustand: Gut. 89 S., 37 Tafel-Abb. Künstlerischer Nachlass Professor Adolf Schreyer. Katalog 1027 mit 37 Tafeln Abbildungen und Vorwort von Prof. Dr. Uhde-Bernays. Einband teils leicht gebräunt, bzw leicht lichtrandig und etwas bestoßen. Einbandkanten knickspurig. Vorderer Einbanddeckel verso und Frontispiz verso leicht fleckig. Sonst schöner Zustand. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 600.

Radierung. 34,2 x 20,0 cm, (Platte), 47,3 x 36,2 cm (Blatt) . Vereinzelte kleine Flecken . Sonst saub. Blatt. Christian Adolf Schreyer (1828 Frankfurt a.M. - 1899 Kronberg /Taunus) Schüler am Städelsche Kunstinstitut von Jakob Becker und Johann David Passavant, Aufenthalte an den Kunstakademien in Düsseldorf, München und Stuttgart. 25, weiß komm Sprache: de.

Photogravure von P. Paulussen nach einer Kohlezeichnung von Adolf Schreyer, Druck &Verlag der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, Wien, 1889, 22x32 cm, außerhalb der Darstellung fleckig.

Radierung von Fr. Krostewitz nach Ad. Schreyer, Wien, Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, 1889, 15,5x26,5 cm.

[Das herrliche Bild im farblich abgestimmten und teilweise blattvergoldeten Holzrahmen (45x55cm) der renommierten Münchner Fachwerkstatt Petzenhammer sorgfältig eingerahmt.] "Bedouins" original painting oil on canvas approx.32x42cm; about 1865; back with handwritten dedication of Schreyers wife Mary for Professor F.Brütt "From the estate of my husband as a friendly reminder to Professor F.Brütt. Mary Schreyer" Adolf Schreyer war ein Künstler der, beeinflußt durch die Zeitströmungen der Malerei des 19. Jahrhunderts aber doch durchaus eigenständig, früh zu einem persönlichen Malstil kam und diesem Zeit seines Lebens treu blieb. Eine schon in der Kindheit entwickelte Neigung bestimmte ihn zum Pferdemaler; bereits die frühen Bilder lassen erkennen, daß die Perde liebevoller dargestellt werden als ihre Reiter. Die ersten künstlerischen Einflüsse auf Adolf Schreyer ergaben sich durch seine Ausbildung an der Frankfurter Städelschule, insbesondere durch Jakob Becker, auch verschiedene Münchner Maler sind hier zu nennen, sowie der Österreicher August von Pettenkofen (1822-1889). Von nachhaltigerem Einfluß auf seinen Malstil war jedoch die Inspiration durch die französischen Orientalisten, insbesondere Eugène Fromentin mit seinen Algerienbildern. So war es kein Zufall, daß sich Schreyer in Paris niederließ und schon vor der ersten Orientreise Bilder mit arabischen Motiven malte. Bald entwickelte er einen eigenständigen Stil, der sich durch eine leuchtende virtuose Farbgebung, atmosphärisch dichte Stimmung und eine dynamische, die Konturen auflösende Gestaltung auszeichnete. Von stürmischen Neuerer Courbet (der schon bei seinem Besuch in Frankfurt 1858/59 tiefen Eindruck auf die jüngeren Maler dort ausgeübt hatte) übernahm Schreyer eine effektvolle Abschleiftechnik der Farbschichten. Nachdem Schreyer zu seinem Stil gefunden hatte, hielt er daran unbeirrbar fest, er konzentrierte sich auf die seiner Begabung gemäße Malweise. Die auf den frühen Reisen einmal gewonnenen Eindrücke genügten als Inspiration für seine künstlerische Produktion bis ins hohe Alter, wobei Schreyer bemerkenswert unabhängig von seiner momentanen Umgebung blieb. Eine Weiterentwicklung im Werk Schreyers ist in Maltechnik, Komposition und Motivwahl kaum zu beobachten. Hierzu trug auch der große wirtschaftliche Erfolg bei, denn die Käufer seiner Bilder legten Wert darauf, einen "typischen Schreyer" zu erwerben. Der Produktionsdruck führte dazu, daß der Künstler bestimmte Motive immer wieder variierte und manche der Bilder eher skizzenhaft ausgeführt wurden, was auch manche zeitgenössischen Kritiker - besonders in Deutschland - monierten. Die kunstgeschichtliche Einordnung Schreyers ist nicht unumstritten. Manche Beobachter sehen in ihm einen Bahnbrecher des Realismus und Impressionismus in Deutschland. Dem steht entgegen, daß er sich selbst nicht als Impressionisten empfand und auch von den meisten Zeitgenossen nicht als solcher eingeordnet wurde. Nach seinem Selbstverständnis wollte Schreyer durchaus an einer sorgfältig durchgestalteten Komposition und Lichtgestaltung im Sinne der akademischen Tradition festhalten. Der erzählerische oder beschreibende Aspekt tritt bei seinen Werken aber in den Hintergrund. Im Gegensatz zu anderen Malern des Orientalismus (in Deutschland besonders vertreten durch den Berliner Maler Wilhelm Gentz, 1822-1890) geht es ihm nicht darum, dem Betrachter bestimmte ethnolgische oder geographische Details der exotischen Motive nahezubringen. Der Schwerpunkt liegt vielmehr auf der Darstellung der Harmonie von Pferd und Reiter, der Einbettung der meist im Vordergrund hervorgehobenen Menschen- und Tiergruppen in die Wüsten- oder Steppenumgebung, kurz: auf der Vermittlung von Stimmungen. Dies macht auch heute noch den Reiz seiner Bilder aus." [kronberger-maler].