Aa vv boccioni (11 Ergebnisse)

Couverture rigide. Zustand: Bon état. In-4 relié. Bon état d'occasion. in-4°.

Milano, All'insegna del pesce d'oro [Scheiwiller], 1960 (agosto), Prima edizione. Esemplare 882 di 1000 numerati, in ottime condizioni. Antologia di versi sportivi dall'antichità al Novecento, pubblicato in occasione dei giochi olimpici tenuti a Roma nel 1960. in 16° (176 x 123 mm), brossura con sovracoperta illustrata, pp. 158 [2] in carta azzurra; 12 tavole numerate fuori testo. Prima edizione. Esemplare 882 di 1000 numerati, in ottime condizioni. brossura con sovracoperta illustrata.…

Bruxelles, Galerie Georges Giroux (Imp. Sips-Catoir), 1912 (mai-juin), Catalogo originale. Esemplare proveniente dalla storica collezione futurista di Giampiero Mughini; lievi segni del tempo alla copertina e leggere fioriture alla prima e ultima carta. Catalogo della mostra a Bruxelles 20 maggio - 5 giugno, quarta tappa della tournée europea 1912 dei pittori futuristi (segue Parigi, Londra e Berlino). «The Futurist presentation had been planned to runo from 20 May to 4 June 1912, but the delayed arrival of the paintings from the previous showing at the Sturm Gallery in Berlin meant that Georges Giroux could stage his event only after 30 May» (Handbook of International Futurism, 2019, p. 326). Il catalogo è una ristampa pedissequa di quello parigino, con l'unica differenza della rimozione del rigo relativo all'opera di Balla mai pervenuta (ma il compositore del catalogo non se ne avvede e non aggiusta la numerazione seguente all'espunzione del cat. n. 27, Balla «Lumière electrique», continuando a riprodurre l'impaginato e la numerazione di Parigi): dunque testo in francese «Les exposants au public» comune a tutti i cataloghi della tournée a firma di Boccioni, Carrà, Russolo, Balla e Severini che sviluppa le idee esposte da Boccioni nella conferenza sulla pittura futurista al Circolo Internazionale Artistico di Roma il 29 maggio 1911; segue la redazione in francese del «Manifesto dei pittori futuristi» (a firma degli stessi) e 8 riproduzioni b.n. di opere esposte. Pacini, Esposizioni futuriste 1912-1918, p. 22-s; Nuovi archivi del futurismo, I, 1912/6 in 16° piccolo, punto metallico con copertina in brossura arancione stampata in nero, pp. 32, ill. b.n., carta patinata. Catalogo originale. Esemplare proveniente dalla storica collezione futurista di Giampiero Mughini; lievi segni del tempo alla copertina e leggere fioriture alla prima e ultima carta. punto metallico con copertina in brossura arancione stampata in nero. …

Zustand: Ottimo esemplare. Firenze, [Lacerba] (stampa: Tipografia di A. Vallecchi e C.), 1913 (nov.), Edizione originale. Ottimo esemplare. Catalogo della mostra organizzata a cavallo del 1913-14 a Firenze, sotto l'egida della rivista Lacerba. -- «Riproposto a Firenze il sestetto ufficiale dei pittori futuristi già visto a Roma [feb. 1913, Teatro Costanzi], ma con opere diverse [.], o con molte altre (Soffici). Il testo al pubblico lo firma [per la prima volta] anche Soffici, inserito nel cast del Movimento» (NAF). -- Nel biennio 1912-13 di tour dei pittori futuristi in Europa e in Italia, questa tappa fiorentina conclusiva rappresenta il momento della consacrazione futurista di Ardengo Soffici, già presente nella prima collettiva futurista italiana del febbraio 1913 (che seguiva le maggiori tappe del tour europeo) ma qui protagonista con 18 opere (contro le 14 di Carrà e 11 di Boccioni, 10 di Severini, 4 di Balla e 2 di Russolo). Originali tutti i clichés: Boccioni, Testa + Luce + Ambiente; Carrà, Donna + casa + bottiglia.; Russolo, Volumi dinamici; Balla, Plasticità luci X Velocità; Severini, Danzatrice; Soffici, Sintesi pittorica di un paesaggio d'autunno. Il testo introduttivo è il medesimo della collettiva Roma feb. 1913, con le seguenti modifiche riscontrate da Pacini (e riconducibili fino al testo francese di Parigi feb. 1912): l'aggiunta della «pittura dei suoni, rumori e odori» accanto alla «pittura degli stati d'animo» (p. 14 del cat.), assecondando il manifesto di Carrà del settembre 1913; il paragrafo appena precedente la «Conclusione» è di molto snellito, tagliando due capoversi incipitari (p. 15 del cat., e sono «In alcuni dei quadri da noi presentati.» e «Così noi abbiamo realizzato la nostra famosa affermazione del cavallo in corsa.») e i due finali (p. 16 del cat., e sono «Noi andiamo distruggendo ogni giorno . le forme realistiche .» e «Così noi rispondiamo alla curiosità grossolana.»). La mostra, tuttavia, è molto diversa da quel gruppo che si sposterà da Roma a Rotterdam nel primo semestre dell'anno. Bibl.: Pacini, Esposizioni futuriste 1912-1918, p. 37-s; Nuovi archivi del futurismo, I, 1913-1914/1 in 16°, brossura bianca con titolazione in magenta, pp. 26 [6] coni fotoripr. b.n. Edizione originale. brossura bianca con titolazione in magenta.…

Milano, Galleria Pesaro (Bestetti e Tuminelli), 1927 (nov.-dic.), Catalogo originale. Esemplare con il raro inserto di «Elenco delle opere» conservato, in più che buone condizioni di conservazione (abrasioni al piede della copertina anteriore e, molto piccole, su dorso e cerniere; due puntini di ruggine alla cerniera superiore; per il resto ottimo, intatto l'interno). Catalogo della prima collettiva futurista alla Galleria Pesaro, in cui tra le altre cose esordisce Munari con la ceramica «L'elefante». Opere di F. Azari, L. Balestrieri, G. Balla, Benedetta, U. Boccioni, U. Brescia, A.C. Caligaris, A. Caviglioni, Chitoccapac, G. Costantini, P. Curtoni, M.G. Dalmonte, L. De Amicis, R. De Angelis, F. Depero, G. Dottori, Farfa, L. Fattorello, B. Ferdinando, Fillia, D. Gambetti, A. Gaudenzi, A. Maino, A. Marasco, B. Munari, U. Pozzo, E. Prampolini, P. Rizzo, L. Russolo, F. Sabattini, A. Sassu, M. Sturani, G. Vespignani, M. Zucco. La prefazione senza titolo e firmata Marinetti, Benedetta, Azari e Fillia è alternata alle belle riproduzioni da Fillia, Azari, Depero, Prampolini, Balla, Russolo, Boccioni, Dottori: dopo un cappello introduttivo apparentemente inedito, che aggiorna sull'attività futurista del 1927 (Panthomime futuriste, Novatore dancing, palazzo del Corriere Padano a Ferrara, libreria futurista in via Montenapoleone decorata da Baldessari.), il testo corrisponde al manifesto di Benedetta «Sensibilità futurista» (presentato al primo congresso futurista, pubblicato su «L'Ambrosiano» 10.12.1924 e poi in Vetrina futurista 1927). «Prima delle grandi rassegne futuriste milanesi organizzate dalla Galleria Pesaro, fondamentali occasioni per fare di volta in volta il punto sull'evoluzione della ricerca futurista dall'ambito dell'immaginazione 'meccanica' (qui prevalente) a quello della proiezione 'aeropittorica' e 'cosmica'» (NAF). Nuovi archivi del Futurismo, I, 1927/11; Galleria Pesaro: Storia di un mercante, 2017, n. 208; Munari tutto di carta n. 21 in 16°, brossura in carta bianca con piccola unghiatura, stampata in verdino, pp. 27 [1], 1 c.b., ill. b.n., carta patinata; bifolio sciolto allegato con «Elenco delle opere». Catalogo originale. Esemplare con il raro inserto di «Elenco delle opere» conservato, in più che buone condizioni di conservazione (abrasioni al piede della copertina anteriore e, molto piccole, su dorso e cerniere; due puntini di ruggine alla cerniera superiore; per il resto ottimo, intatto l'interno). brossura in carta bianca con piccola unghiatura, stampata in verdino.…

brossura editoriale. Rotterdam, Rotterdamsche Kunstkring (Imprimerie de J. De Jong), 1913 (mai-juin), Edizione originale. Ottimo esemplare, appena rugginoso alla pinzatura e con una piccola gora sul piatto anteriore; proveniente dalla collezione di Luce Marinetti, ultima delle figlie del capo del futurismo, come da timbro ex libris. Non comune e prezioso catalogo della mostra olandese della primavera del 1913, organizzata dal Circolo cittadino. Si tratta della prima mostra tout court dove appaiono delle sculture futuriste (e sono la «Compenetrazione di testa, finestra» etc. e lo «Sviluppo di una bottiglia nello spazio», entrambe opere boccioniane). Realizzato sulla falsariga di quello per la «Prima esposizione pittura futurista» Roma febbraio 1913 (Teatro Costanzi / Gall. G. Giosi), di cui traduce il testo «Les exposants au public» (a sua volta minimo aggiornamento del testo introduttivo realizzato per la tournée del 1912 Pacini segnala le varianti tra i due testi francesi), il catalogo di Rotterdam ne è un perfezionamento: Soffici entra a pieno diritto nel gruppo, anche come firmatario del testo; in catalogo figurano un elenco dei quadri venduti durante la tournée 1912, con relativi compratori (Marinetti, Borchardt, Busoni, Bernheim Jeune, Rothschild, Meyer-See); i prezzi (o il prestatore) delle nuove opere presentate (il più costoso è il «Dynamisme musical» di Russolo, seguito a stretto giro da quadri di Boccioni e Carrà); la nuova sezione dedicata alla scultura; 6 clichées originali delle opere esposte (Boccioni, Elasticité; Carrà, Forces centrifugues; Russolo, Résumé plastiques des mouvements d'une femme; Balla, Une laisse en mouvement; Severini, Hiéroglyphe dynamique du Bal Tabarin; Soffici, Synthèse picturale de la ville de Prato). Tra le altre varianti rispetto alla mostra romana, due quadri di Russolo (Moi mouvementé, Résumé plastique des mouvements d'une femme). La copertina del catalogo, invece, riprende colore e impaginazione del 'mitico' catalogo Parigi feb. 1912, ovvero poi della tappa Bruxelles mai-juin 1912, con i quali viene facile a prima vista confonderlo.«Nella nuova formazione a sei sperimentata all'inizio del 1913 a Roma [Galleria Giosi], estesa con Boccioni anche alla scultura, gli artisti futuristi si ripropongono in Europa [.]. In catalogo [.] si esibisce un elenco dei dipinti [con prezzi e] venduti» (NAF) Pacini, Esposizioni futuriste 1912-1918, p. 31-s; Nuovi archivi del futurismo I, 1913/4 in 16° piccolo, brossura editoriale, pp. 34, 1 c.b., ill. b.n., carta patinata. Edizione originale. Ottimo esemplare, appena rugginoso alla pinzatura e con una piccola gora sul piatto anteriore; proveniente dalla collezione di Luce Marinetti, ultima delle figlie del capo del futurismo, come da timbro ex libris.…

autocopertinato a bifolio. Milan, Direction du Mouvement Futuriste (A. Taveggia - S. Margherita 7 - Milano), 1910 (11 avr.) [ma post 1913], Seconda edizione in questo formato. Più che buon esemplare (lievi fioriture alla cerniera del bifolio, con un minimo principio di distacco non destinato a peggiorare). Non comune ultima edizione del manifesto in formato volantino, è in realtà la prima a uscire sotto l'egida della «Direzione del Movimento Futurista», preceduta solo dall'edizione stampata da Poligrafia italiana nel 1910 e rilasciata sotto l'egida di «Poesia», la rivista di Marinetti. Questa edizione appartiene alla «ristampa» annunciata da Marinetti a Francesco Balilla Pratella in una lettera datata primo maggio 1913, che vale dunque come "terminus post quem" per la reale data di pubblicazione del volantino. Assente dal repertorio Tonini, I manifesti (2011) 290 x 230 mm, autocopertinato a bifolio, pp. [4]. Seconda edizione in questo formato. Più che buon esemplare (lievi fioriture alla cerniera del bifolio, con un minimo principio di distacco non destinato a peggiorare).…

bifolio autocopertinato. Milano, Direzione del Movimento Futurista (Stab. Tip. Taveggia), 1915 (11 dicembre), Edizione originale, prima tiratura. Ottimo esemplare, fresco e pulito (un piccolo principio di separazione, senza perdite, alle piegature orizzontali e verticali è fermato da applicazione di sottile e quasi invisibile nastro "Filmoplast"). La prima tiratura si distingue per l'assenza dei due riquadri con pubblicità di «Vela Latina» posti appena sotto il titolo, a lato del sottotitolo «Manifesto futurista»; vi fu dunque una seconda tiratura identica con i riquadri di pubblicità e infine una terza stampa che oltre ai riquadri interviene con due piccole aggiunte testuali alla parte che s'intitola «Il Futurismo e la Guerra». Il dépliant infatti si compone di due parti: alle pp. [1]-[2] «L'Orgoglio italiano», manifesto originale firmato da F.T. Marinetti, U. Boccioni, L. Russolo, A. Sant'Elia, M. Sironi, U. Piatti, ovvero il gruppo dei futuristi partiti per il fronte come volontari ciclisti nell'ottobre del 1915, poi congedati a fine novembre. Alle pp. [3]-[4] «la cronaca sintetica» stilata da Francesco Balilla Pratella: dal 20 febbraio 1909 al 30 novembre 1915, in una versione di molto ampliata rispetto all'originale uscito su «Vela latina» III,46 (24 novembre 1915), e che cambierà ancora in un paio di tirature successive del manifesto e infine nella versione acclusa a «L'unica soluzione del problema finanziario», manifesto diffuso nel febbraio 1916. Il volantino dell'«Orgoglio italiano» fu diffuso assai probabilmente nel gennaio 1916 (appare su «Vela latina» n. IV,2, 15 gennaio). Tonini, I manifesti, 94.1; Tampieri, Pratella, 77 290 x 230 mm, bifolio autocopertinato, pp. [4]. Edizione originale, prima tiratura. Ottimo esemplare, fresco e pulito (un piccolo principio di separazione, senza perdite, alle piegature orizzontali e verticali è fermato da applicazione di sottile e quasi invisibile nastro "Filmoplast").…

Milano, Galleria Pesaro (Officine grafiche Esperia), 1933 [giugno], Edizione originale. Ottimo esemplare (normale leggera brunitura e pinzatura minimamente arrugginita). Raro catalogo della collettiva tenutasi alla Galleria Pesaro: «Nel nome di Boccioni l'ultima grande mostra futurista presso la milanese Galleria Pesaro» (NAF I 1933/16). Il nucleo delle opere esposte quasi 400 per 91 artisti!!! proviene dalla «Mostra nazionale d'arte futurista» ospitata all'interno della «III settimana mantovana» (Palazzo Ducale di Mantova, maggio 1933: cfr. NAF I 1933/11; Gazzola, Bot, p. 207). Marinetti scrive la «Prefazione» e la presentazione di «Gerardo Dottori pittore futurista» (Cammarota, Marinetti, Prefazioni, 116). L'evento avvenne in accordo con la personale boccioniana ospitata dal Comune di Milano nelle sale della Villa Reale per le «Onoranze nazionali a Umberto Boccioni». Amplissima personale di Gerardo Dottori, e mini-personali di Mino Rosso e Pippo Oriani all'interno di un enorme evento espositivo che rappresenta uno sforzo eccezionale di allargamento del movimento futurista. Nuovi archivi del futurismo I, 1933/16; Galleria Pesaro: Storia di un mercante, 2017, n. 268; Cammarota, Marinetti, XI.116; Gazzola, Bot, p. 207; Munari tutto di. carta n. 97. in 16°, autocopertinato a doppio punto metallico, pp. 25 [3]. Edizione originale. Ottimo esemplare (normale leggera brunitura e pinzatura minimamente arrugginita). autocopertinato a doppio punto metallico.…

Milan, "Poesia" - 2, rue Senato (Poligrafia Italiana), 1910 (11 avr. [ma: 1-8 maggio circa]), Edizione originale, seconda tiratura. Ottimo esemplare (minuta lacerazione senza perdite all'esterno della piega centrale, fermata). Seconda tiratura con testo ricomposto in un font leggermente diverso, e caratterizzata a colpo d'occhio dal nome di Gino Severini come ultimo tra i firmatari in calce (altro dettaglio del piè di pagina: sottoscrizione tipografica in piccolo posta a destra, senza alcun numero). -- Il «Manifeste des Peintres Futuristes», assieme all'omologo in inglese «Manifesto of the Futurist Painters», detiene due primati importanti: scritto in francese da Marinetti e basato in gran parte sul 'Manifesto tecnico della pittura', che reca infatti la stessa convenzionale data di composizione all'«11 aprile», risulta essere il primo manifesto a pubblicare il nome di Giacomo Balla tra i firmatari, precedendo di svariati mesi (almeno cinque) le versioni corrette del 'Manifesto dei pittori futuristi' e del 'Manifesto tecnico della pittura'. Inaugura inoltre un nuovo stile per la titolazione dei manifesti: utilizzato regolarmente fino a metà 1912, anche nei primi due manifesti stampati nella nuova tipografia Taveggia ('Femme futuriste' e 'Donna futurista'), fu lo stile scelto da Marinetti per la prima carta intestata del Movimento futurista, creata alla fine del 1911: «The typeface used in the letterhead is, however, quite uncommon and merits a closer look. [] Why did Marinetti select this particular typeface for the letterhead? [] What was specifically 'Futurist' in the choice of this typeface? [] In the first run of the manifestos [] the majority of titles are created using the same typeface of the Futurist letterhead []. Apparently, maintaining the same font for the heading of the leaflets was the result of an explicit decision on the part of Marinetti. [] the fact that [Futurists'] identity as movement, typographically spelled out on their letterhead, carried with it the visual echo of the manifestos that they had diffused until then is an element that should not be overlooked» (Versari). -- Il nome di Balla fu il risultato di una scelta resa stringente proprio dall'imminenza del lancio del manifesto francese (circa 10 maggio), con Bonzagni che aveva abbandonato il gruppo nei pressi della quarta serata futurista (Napoli 20 aprile) e Balla che ancora non figura nei comunicati stampa relativi all'episodio di 'Venezia futurista' (stampati non prima d'inizio maggio). Non sorprende, dunque, scoprire una variante relativa proprio all'inserimento del nuovo nome: in un primo momento impaginato per ultimo tra i firmatari (sequenza Boccioni-Carrà-Russolo-Severini-Balla), quindi preposto a Severini (. Balla-Severini), cosicché mantenendo Severini quale nome di chiusura, come nel 'Manifesto tecnico' si notasse meno il cambiamento. La modifica fu realizzata in una vera e propria seconda stampa, che utilizzando un font leggermente diverso cambia completamente lo scorrimento del testo impaginato (e introduce anche tre piccoli errori). Questa seconda stampa sembra essere stata realizzata immediatamente a seguito della prima, dal momento che su 'Comoedia' del 18 maggio usciva il manifesto nel primo stato (Balla ultimo tra i firmatari e testo senza i tre piccoli errori), mentre l''Intransigeant' e 'Le Matin' del 17 maggio citano i pittori nella sequenza definitiva (con Severini ultimo). Tonini, I manifesti, 9.3 (non distingue le tirature); Versari, The Letterhead (in Futurism. A Microhistory, Oxford 2017. pp. 91115); Coronelli, Dates and Editions of Futurist Manifestos Reconsidered: 19101911 (IYFS 2021, forthcoming) 290 x 230 mm, un bifolio per pp. [4]. Edizione originale, seconda tiratura. Ottimo esemplare (minuta lacerazione senza perdite all'esterno della piega centrale, fermata).…

bifolio autocopertinato. Milan (2, via Senato), "Poesia" (Poligrafia Italiana), 1910 (the 11th [sic] of April) [ma: agosto 1911 (?)], Prima edizione inglese in questo formato. Ottimo esemplare, molto fresco e pulito. Raro manifesto che traduce in inglese con alcune minute ma non banali varianti il «Manifeste des Peintres Futuristes». Tradizionalmente datato nel maggio del 1910, secondo le ultime più approfondite ricerche esso fu invece realizzato nell'agosto del 1911: «At first glance, it seems reasonable to assume that the first press release in English ["Futurist Venice"] coincided with first manifesto-leaflet to be issued in English, the "Manifesto of the Futurist Painters", a classic 290 x 230 mm double-leaf leaflet designed as a close replica of the "Manifeste des peintres futuristes", with the signatories list including Severini in the last place, preceded by the newcomer Balla. However, I have been unable to find a single mention of this manifesto in the English or US press during the whole of 1910. This means that the conjectural dating of the Manifesto of the Futurist Painters leaflet to 1910 is not supported by any evidence. [] The first coverage of the "Manifesto of the Futurist Painters" I could trace in the English press can be found in "The New York Times" of 20 August 1911 and "The Boston Evening Transcript" on the following day (it appears to have used the New York Times as its source). Both newspapers quoted large parts of the text featured in the Manifesto of the Futurist Painters leaflet, commented on them and mentioned signatories in the final order, but with a misprint of "Cara" instead of "Carrà". Until more evidence emerges, we must assume that contrary to all bibliographical entries given to date the leaflet entitled "Manifesto of the Futurist Painters" was released only in August 1911, more than a year after the original French edition made the rounds» (Coronelli). Coronelli, The Futurist Manifestos of Early 1910 (IYFS 12, 2022, in print); Tonini, I manifesti del futurismo italiano, 9.4 230 x 290 mm, bifolio autocopertinato, pp. [4] (ultima pagina bianca). Prima edizione inglese in questo formato. Ottimo esemplare, molto fresco e pulito.…