plata manitas (23 Ergebnisse)

Vinyl-LP. Zustand: Sehr gut. 1 Coverfrontseite wie neu, Kanten intakt, Backcover fast wie neu, sonst keine Mängel, zus. m - / Vinyl opt. m., LP wirkt ungespielt. Bei Mehrfachbestellungen ab der 3. LP keine zusätzlichen Versandkosten (außer bei amazon, dort jeweils + 1,- Euro statt 3,- Euro Versandkosten). Versand im speziellen LP-Versandkarton. Sprache: Spanisch Gewicht in Gramm: 1005 F-Pressung, Vinyl-LP in vorderseitig laminiertem Cover noch m. den Glanzfalzen ('flaps') auf der Rückseite.

Tapa blanda. Zustand: Bueno. 22 x 30 cm Lamina procedente de la revista Blanco y Negro numero 2831 de 6 de agosto.

Zustand: Neuf.

Zustand: Guter Zustand. ***Fotografie zwei französische Musiker Gilbert Montagné und Manitas de Plata, Grossformat 20 x 26cm*** guter Zustand, Größe ca. 20,0 x 26,0cm | Preis: 24.00 EUR | Keine MwSt.-Ausweisung, differenzbesteuert gem.§25a UStG | Versandkosten: Kostenloser Versand | Fotografie > Adel / Persönlichkeiten > Musiker / Komponisten.

Couverture souple. Zustand: bon. RO40035070: 1969. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Agrafes rouillées, Quelques rousseurs. 16 pages. Premier plat illustré en rouge et noir. Nombreuses illustrations en noir et blanc, dans et hors texte + quelques touches de jaune et de rouge. Texte en espagnol. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues.

LP/Vinyl, Zustand: Sehr gut. CBS80680, Made in Holland,. Cover leicht berieben/bestossen, ansonsten sehr gut erh. Sprache: Spanisch Gewicht in Gramm: 1550.

Zustand: fine. vendeur professionnel. envoi soigne en 24/48h. le livre peut presenter de tres legers signes d'usure, petites rayures ou imperfections esthetiques.

Couverture souple. Zustand: bon. RO20271341: 1976. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos plié, Quelques rousseurs. 321 PAGES de texte + 16 planches photos en noir/blanc. . . . Classification Dewey : 927-Artistes, sportifs.

Couverture souple. Zustand: bon. R110437857: Septembre 1969. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 194 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc dans et hors texte. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues.

Zustand: Good. Item in good condition. Textbooks may not include supplemental items i.e. CDs, access codes etc.

Couverture souple. Zustand: bon. R110396000: 18 novembre 1967. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 130 pages. Nombreuses illustrations en couleurs et noir et blanc dans et hors texte. . . . Classification Dewey : 791.45-Télévision.

LP. Zustand: Sehr gut. 1 LP LP VSD-79247. Hülle und LP sehr gut erhalten. Werktäglicher Versand. Jede Lieferung m. ordentl. Rechnung und ausgew. MwSt. Der Versand erfolgt als Büchersendung / Einschreiben mit der Deutschen Post bzw. als Päckchen / Paket mit DHL. Die Lieferzeit ist abhängig von der Versandart und beträgt innerhalb Deutschlands 3-5 Tage, in der EU 5 - 12 Tage. KEIN Versand an Packstationen. Körperschaften und juristische Personen werden auf Wunsch per offener Rechnung beliefert. ***ATTENTION U.S. CUSTOMERS: Due to the new tariffs, we are unable to ship packages to the USA at this time. Thank you for understanding.*** Sprache: Englisch Gewicht in Gramm: 2200.

LP. Zustand: Gut. LP-Vinyl Schallplatte in einem gutem bis sehr gutem Zustand, am Cover kleinere Gebrauchsspuren. N83 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1001.

Hardcover. Zustand: very good. Zustand des Schutzumschlags: very good. Mit Linoldrucken von Chiron (= Peter Richter) (illustrator). Edition litd. to 90 signed copies. Syrinx Presse, 1968 Asi se toca. Portrait des Manitas de Plata.Traditionelle Flamencotexte. -- Block book, not paginated, with 5 linocuts. 22.5x22.5cm. boxed. *No 2 of 90 copies signed by the artist on the title page. Very well preserved.

Zustand: 2. CD PHOTOS SUR DEMANDE.

Pas de couverture. Zustand: Bon. Jolie photo-carte signée dans les années 80. Format : 14x9 cm. État : voir scans svp. Provenance : magnifique collection d'un chasseur d'autographes avignonnais : Georges Flour (1945-2013). Tous les autographes ont été obtenus en mains propres. Authenticité garantie. Signé par l'auteur.

LP. Zustand: Sehr gut. LP-Vinyl Schallplatte(n) in einem guten bis sehr guten Zustand, am Cover kleinere Gebrauchsspuren. Die Vinyl-Platte(n) sind stets in Inlays. Stereo und/oder Mono. (Keine genaue Jahreszahl angegeben.) Platten top. (Trackliste; siehe Fotos.) LP100 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 2002.

22,5 x 22,5 cm. Kartoniert. Zustand: Sehr gut. Blockbuch, nicht paginiert, mit 5 Linoldrucken. *Ein von 90 Exemplaren au dem Titelblatt vom Künstler signiert. Sehr gut erhalten. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 300.

Druck - Plakat, ca. 84 x 60cm - Insgesamt sehr guter Zustand.

ca. 40 S., Ill., engl. Broschur mit OSchutzfolie, Schutzfolie leicht eingerissen, sonst guter Zustand. Vom Künstler handschriftlich signiert und numeriert (Nr. 52). Aufl. der mumerierten Ex.: 90 Ex. Sprache: Deutsch.

Postkarte. Zustand: Gut. Tolle, alte Schwarzweiss-Postkarte von Manitas de Plata bildseitig mit blauem Stift signiert, Papierbedingte Bräunung /// Autogramm Autograph signiert signed signee /// Manitas de Plata (* 7. August 1921 in Sète; ? 6. November 2014 in Montpellier; eigentlich Ricardo Baliardo) war ein französischer Gitarrist, der durch sein ungestümes und virtuoses Gitarrenspiel Ende der 1950er Jahre weltberühmt wurde. Der spanische Künstlername bedeutet ?Silberhände?, eine Würdigung seiner Gitarrenkunst. Manitas de Plata stammte aus einer Familie von Gitans, französischer Roma, und erregte durch seine musikalischen Aktivitäten während der jährlichen Wallfahrten nach Saintes-Maries-de-la-Mer in der südfranzösischen Camargue die Aufmerksamkeit des Fotografen, Autoren und Filmemachers Lucien Clergue, der zum entscheidenden Förderer seiner späteren Karriere wurde. Lucien Clergue machte ihn mit Künstlern wie Pablo Picasso und Salvador Dalí bekannt, die ebenso zu seinen Bewunderern wurden, wie die Filmschauspielerin Brigitte Bardot. Zusammen mit seinem Cousin José Reyes (Vater von André Reyes und Nicolas Reyes), einem Flamencosänger aus Nizza, veröffentlichte er in der Folgezeit zahlreiche Schallplatten und gab weltweit Konzerte. Bei vielen seiner Konzerte wurde er von seinen Söhnen (Diego Baliardo, Tonino Baliardo und Paco Baliardo),[1] Neffen und Schwiegersöhnen begleitet (Los Baliardos), mit denen er einen eigenen südfranzösischen Flamencostil auf der Basis der in den 1950er Jahren von Künstlern wie Antonio González ?El Pescaílla? und Peret entwickelten katalanischen Rumba (rumba catalana) prägte. Aus Mitgliedern der Familien Baliardo und Reyes formierten sich in den folgenden Jahrzehnten zahlreiche Gruppen, deren kommerziell erfolgreichste die Gipsy Kings wurden. Wie viele der Camargue-Musiker wurde auch Manitas de Plata sesshaft und lebte zuletzt in einem Appartement im südfranzösischen La Grande Motte. Er starb am 6. November 2014 im Alter von 93 Jahren in einem Krankenhaus in Montpellier.[2] Kritik und Bedeutung Ungeachtet seiner vielen Bewunderer und unzähligen Schallplatteneinspielungen war das künstlerische Schaffen von Manitas de Plata immer auch Gegenstand kontroverser Diskussionen, insbesondere seitens der Verfechter des traditionellen, andalusisch geprägten Flamencos. Diese kritisierten seinen Stil als eklektizistischen Pseudoflamenco und bewerteten sein Gitarrenspiel als Ausdruck einer zwar publikumswirksamen, aber musikalisch letztlich nur oberflächlich virtuosen Attitüde. So war das Urteil des amerikanischen Flamencoexperten Donn. E. Pohren (1929-2007) ebenso wenig schmeichelhaft, wie der Kommentar in einem der Standardwerke der spanischen Flamencoforschung: ?And the famous Manitas de Plata? A farce among flamenco guitarists, alarmingly deficient in his knowledge of flamenco, generally off even in his compás, of mediocre technique, but good, if nothing else for a laugh.? ?Und der berühmte Manitas de Plata? Eine Farce unter den Flamenco-Gitarristen, erschreckend mangelhaft in seinen Flamenco-Kenntnissen, in der Regel sogar in seinem Compás daneben, von mittelmäßiger Technik, aber wenn schon für nicht anderes, dann wenigstens noch gut für einen Lacher.? - Donn E. Pohren: The Art of Flamenco[3] «Tanto en su discografía como en sus actuaciones en directo, interpreta una música efectista totalmente desprovista de los auténticos valores del flamenco.» ?Sowohl in seiner Diskographie als auch bei seinen Live-Auftritten spielt er eine effekthascherische Musik, bar aller authentischen Werte des Flamenco.? - José Blas Vega: Diccionario enciclopédico ilustrado del Flamenco[4] Hinsichtlich der durch zahlreiche Wiederveröffentlichungen und Zusammenschnitte kaum noch zu überblickenden Diskographie kann man nur zu dem Schluss kommen, dass sich ihre Quantität überwiegend aus Repetition und Neukombination einiger weniger, über Jahrzehnte kaum veränderter musikalischer Bausteine ergibt, und sich in ihr kein Bestreben zu einer auch qualitativen Weiterentwicklung feststellen lässt. Auch wenn die Titel der Stücke gelegentlich einen ambitionierteren Gestus einnehmen, verbleibt die Musik auf dem einmal beschrittenen und als verkaufsträchtig erachteten Weg eines Künstlers, dessen Anliegen sicherlich nicht im Bestreben nach Innovation zu sehen war. Die Bedeutung Manitas de Platas - und da teilt er sein Schicksal mit dem spanischstämmigen, ähnlich erfolgreichen und ebenfalls von der Fachwelt geschmähten Gitarristen Carlos Montoya - liegt weniger in seinem musikalischen Schaffen, als in seiner über einen langen Zeitraum ungebrochenen Popularität und der damit verbundenen Breitenwirkung. So wurde er für viele Musikinteressierte zu einer Art Initialzündung, sich eingehender mit der Musik des Flamenco zu beschäftigen, zu deren Entwicklung er zwar wenig beizutragen vermochte, an deren Internationalisierung er aber einen nicht gering zu schätzenden Anteil hat. /// Standort Wimregal GAD-0263 Sprache: Französisch Gewicht in Gramm: 10.

Postkarte. Zustand: Gut. Alte Schwarzweiss-Postkarte von Manitas de Plata bildseitig mit schwarzem Stift signiert mit Blumen(?)zeichnung /// Autogramm Autograph signiert signed signee /// Manitas de Plata (* 7. August 1921 in Sète; ? 6. November 2014 in Montpellier; eigentlich Ricardo Baliardo) war ein französischer Gitarrist, der durch sein ungestümes und virtuoses Gitarrenspiel Ende der 1950er Jahre weltberühmt wurde. Der spanische Künstlername bedeutet ?Silberhände?, eine Würdigung seiner Gitarrenkunst. Manitas de Plata stammte aus einer Familie von Gitans, französischer Roma, und erregte durch seine musikalischen Aktivitäten während der jährlichen Wallfahrten nach Saintes-Maries-de-la-Mer in der südfranzösischen Camargue die Aufmerksamkeit des Fotografen, Autoren und Filmemachers Lucien Clergue, der zum entscheidenden Förderer seiner späteren Karriere wurde. Lucien Clergue machte ihn mit Künstlern wie Pablo Picasso und Salvador Dalí bekannt, die ebenso zu seinen Bewunderern wurden, wie die Filmschauspielerin Brigitte Bardot. Zusammen mit seinem Cousin José Reyes (Vater von André Reyes und Nicolas Reyes), einem Flamencosänger aus Nizza, veröffentlichte er in der Folgezeit zahlreiche Schallplatten und gab weltweit Konzerte. Bei vielen seiner Konzerte wurde er von seinen Söhnen (Diego Baliardo, Tonino Baliardo und Paco Baliardo),[1] Neffen und Schwiegersöhnen begleitet (Los Baliardos), mit denen er einen eigenen südfranzösischen Flamencostil auf der Basis der in den 1950er Jahren von Künstlern wie Antonio González ?El Pescaílla? und Peret entwickelten katalanischen Rumba (rumba catalana) prägte. Aus Mitgliedern der Familien Baliardo und Reyes formierten sich in den folgenden Jahrzehnten zahlreiche Gruppen, deren kommerziell erfolgreichste die Gipsy Kings wurden. Wie viele der Camargue-Musiker wurde auch Manitas de Plata sesshaft und lebte zuletzt in einem Appartement im südfranzösischen La Grande Motte. Er starb am 6. November 2014 im Alter von 93 Jahren in einem Krankenhaus in Montpellier.[2] Kritik und Bedeutung Ungeachtet seiner vielen Bewunderer und unzähligen Schallplatteneinspielungen war das künstlerische Schaffen von Manitas de Plata immer auch Gegenstand kontroverser Diskussionen, insbesondere seitens der Verfechter des traditionellen, andalusisch geprägten Flamencos. Diese kritisierten seinen Stil als eklektizistischen Pseudoflamenco und bewerteten sein Gitarrenspiel als Ausdruck einer zwar publikumswirksamen, aber musikalisch letztlich nur oberflächlich virtuosen Attitüde. So war das Urteil des amerikanischen Flamencoexperten Donn. E. Pohren (1929-2007) ebenso wenig schmeichelhaft, wie der Kommentar in einem der Standardwerke der spanischen Flamencoforschung: ?And the famous Manitas de Plata? A farce among flamenco guitarists, alarmingly deficient in his knowledge of flamenco, generally off even in his compás, of mediocre technique, but good, if nothing else for a laugh.? ?Und der berühmte Manitas de Plata? Eine Farce unter den Flamenco-Gitarristen, erschreckend mangelhaft in seinen Flamenco-Kenntnissen, in der Regel sogar in seinem Compás daneben, von mittelmäßiger Technik, aber wenn schon für nicht anderes, dann wenigstens noch gut für einen Lacher.? - Donn E. Pohren: The Art of Flamenco[3] «Tanto en su discografía como en sus actuaciones en directo, interpreta una música efectista totalmente desprovista de los auténticos valores del flamenco.» ?Sowohl in seiner Diskographie als auch bei seinen Live-Auftritten spielt er eine effekthascherische Musik, bar aller authentischen Werte des Flamenco.? - José Blas Vega: Diccionario enciclopédico ilustrado del Flamenco[4] Hinsichtlich der durch zahlreiche Wiederveröffentlichungen und Zusammenschnitte kaum noch zu überblickenden Diskographie kann man nur zu dem Schluss kommen, dass sich ihre Quantität überwiegend aus Repetition und Neukombination einiger weniger, über Jahrzehnte kaum veränderter musikalischer Bausteine ergibt, und sich in ihr kein Bestreben zu einer auch qualitativen Weiterentwicklung feststellen lässt. Auch wenn die Titel der Stücke gelegentlich einen ambitionierteren Gestus einnehmen, verbleibt die Musik auf dem einmal beschrittenen und als verkaufsträchtig erachteten Weg eines Künstlers, dessen Anliegen sicherlich nicht im Bestreben nach Innovation zu sehen war. Die Bedeutung Manitas de Platas - und da teilt er sein Schicksal mit dem spanischstämmigen, ähnlich erfolgreichen und ebenfalls von der Fachwelt geschmähten Gitarristen Carlos Montoya - liegt weniger in seinem musikalischen Schaffen, als in seiner über einen langen Zeitraum ungebrochenen Popularität und der damit verbundenen Breitenwirkung. So wurde er für viele Musikinteressierte zu einer Art Initialzündung, sich eingehender mit der Musik des Flamenco zu beschäftigen, zu deren Entwicklung er zwar wenig beizutragen vermochte, an deren Internationalisierung er aber einen nicht gering zu schätzenden Anteil hat. /// Standort Wimregal PKis-Box13-U032 Sprache: Französisch Gewicht in Gramm: 10.

Kein Einband. Zustand: Gut. 1921-2014, frz. Flamenco-Gitarrist - Farb-Pfo. (quer, 1988) mit U.