ludwig xiv, Signiert (41 Ergebnisse)

Original-Stahlstich von Kühner (in der Platte signiert) nach einem Gemälde von Mignard auf rückseitig unbedrucktem Büttenblatt, bildliche Darstellung ca. 12 x 9,5 cm, Blattgröße ca. 22 x 15 cm, etwas Alterspatina, ansonsten sauber und gut erhalten 1100 gr.

Zustand: Gut. 3. Auflage. Bll. + 605 S. + Impressum. * mit mehrzeil.-Original-Widmung u. mit Signatur v. Autor (München, 10.II.1960) an d. Schauspieler Charles REGNIER (Darsteller Ludwig des XIV !) . Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 590 8°, O(Braun)-GanzLnw. mit goldgepr.-Rückentitel u. Buchdeckelillustr.(Druck) u. OIll.-Umschlag (Umschlag mit Läsuren am ober.-Kapital die hinterl. wurden). Minimale Alters-u. Gebrauchsspuren (Kopfschnitt etwas staubig). Buchtextillesezeichen. Gut erhalten insges.

1. Original-Kupferstich von Dupuis (in der Platte signiert) auf rückseitig unbedrucktem Büttenblatt mit dekorativ abgesetztem Plattenrand, Blattgröße ca. 24 x 16 cm, im breiten Blattrand außerhalb der bildlichen Darstellung leicht gebräunt, ansonsten sehr gut erhalten, selten 1100 gr.

Zustand: Gut. S. 89-103. Aus der Bibliothek von Prof. Wolfgang Haase, langjährigem Herausgeber der ANRW und des International Journal of the Classical Tradition (IJCT). - Mit Widmung des Autors an Karl Preisendanz. - Bestoßen, Ausriß hinten, quer gefaltet, Rostflecken an der Klammerung, papierbedingt leicht gebräunt, sonst sauber. - Aus dem Text: Als König Ludwig XIV. von Frankreich im dritten Raubkriege", 16891697, auf den Rat feines Kriegsministers Louvois die Rheinpfalz in eine Wüfte verwandeln ließ, da wurde an Pfingsten 1689 auch die Stadt Speyer niedergebrannt und mit ihr das Langhaus des Kaiserdomes. Die Bürger hatten ihre leßte Habe und ihr Hausgerät dorthin geflüchtet auf Anraten des Generals Monclar und in der Hoffnung auf Erhaltung des altehrwürdigen Gotteshauses. Doch ihre Hoffnung war vergeblich. Auch der Dom und feine ganze Innen-Einrichtung wurde ebenfo wie die Stadt und die Habe der Bürger ein Raub der Flammen. Damals sind in Speyer Millionenwerte an alten Kulturgütern, an Werken heimischer Künste und Wissenschaften zugrunde gegangen. - Wikipedia: Lukas Grünenwald (* 5. Februar 1858 in Dernbach (Pfalz); 29. Januar 1937 in Speyer) war ein Gymnasiallehrer, der sich als Heimatforscher intensiv mit der Geschichte der Pfalz befasste. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 550 Sonderdruck, klammergeheftet in Papiereinband.

Zustand: Gut. 64 S. Aus der Bibliothek von Prof. Wolfgang Haase, langjährigem Herausgeber der ANRW und des International Journal of the Classical Tradition (IJCT). - Mit Widmung des Autors an Karl Preisendanz. - Etwas bestoßen, Kleberest auf der Rückseite, papierbedingt leicht gebräunt, sonst sauber. - Aus dem Text: Der literarische Nachlaß des alten Speierer Domstiftes beginnt um 650 mit den Schenkungsbriefen der Merowingischen Könige und ihrer Nachfolger an die erste Speierer Domkirche der hl. Jungfrau und Gottesgebärerin Maria und des hl. Erzmartyrers Stephanus. Remling hat diese alten lateinischen Schriftstücke zuerst gesammelt, chronologisch geordnet und abgedruckt in seinem Urkundenbuch zur Geschichte der Bischöfe zu Speyer", 2 Bände 1852; nach ihm ebenso Hilgard-Villard 1885 in seinen Urkunden zur Geschichte der Stadt Speyer". Trotz ihrer literarischen und historischen Wichtigkeit zählt man aber diese alten Urkunden und auch die alten, kostbaren Urkundensammlungen oder Kopialbücher gewöhnlich nicht zur heimatlichen Literatur im engeren Sinne des Wortes. Da sie vorwiegend Rechtsgeschäfte behandeln und mehr sachliche und geschichtliche Wichtigkeit haben, verwahrt man sie als Archivalien in den staatlichen Archiven und Museen, nur selten in den öffentlichen Bibliotheken, wenn sie nicht in neuzeitlichen Bänden abgedruckt sind. In Speier sind beim Dombrande an Pfingsten 1689 die alten, kostbaren Schätze der ersten Dombibliothek und des Domarchivs gleichzeitig zugrunde gegangen. Das sagt uns die Berechnung des Schadens, die das Speierer Domkapitel 1697 beim Friedensschluß zu Ryswyk dem König Ludwig XIV. von Frankreich vorlegte. - Wikipedia: Lukas Grünenwald (* 5. Februar 1858 in Dernbach (Pfalz); 29. Januar 1937 in Speyer) war ein Gymnasiallehrer, der sich als Heimatforscher intensiv mit der Geschichte der Pfalz befasste. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 550 Sonderdruck, klammergeheftet in Papiereinband.

Zustand: Gut. S.28-51. Aus der Bibliothek von Prof. Wolfgang Haase, langjährigem Herausgeber der ANRW und des International Journal of the Classical Tradition (IJCT). - Mit Widmung des Autors an W. Haase. - Name des Autors handschriftl. auf dem Einband, sonst tadellos. - Aus dem Text: Der Imperator C. Iulius Divi filius Caesar Augustus, Großneffe und Adoptivsohn des ermordeten Diktators Iulius Caesar, hat durch seine Persönlichkeit das politische, kulturelle und religiöse Gesicht seiner Zeit vielleicht tiefer und nachhaltiger geprägt als eine Königin Elisabeth I von England, ein Ludwig XIV oder Napoleon I ihre Epoche. Als Augustus am 19. August 14 n. Chr. in Nola verstorben war, wurde im Senat der Antrag gestellt, die gesamte Zeit vom ersten Geburtstag bis zum Tod des Princeps das Augusteische Zeitalter, saeculum Augustum, zu nennen und als solches in die Fasten einzutragen. Dieser Antrag beweist, daß die Menschen jener Zeit über ein fast modern zu nennendes Epochenbewußtsein verfügt haben; denn Augustus war tatsächlich der Gestalter einer bestimmten politischen, religiösen und kulturellen Epoche. Je deutlicher die Persönlichkeit des Princeps erkannt wird, um so klarer wird deshalb auch das Wesen der nach ihm benannten Zeit und Kultur hervortreten. - Wikipedia: Wolfgang Speyer (* 1. Juni 1933 in Köln) ist ein deutscher Altphilologe und Religionshistoriker. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 550 Sonderdruck, Klebebindung in Papiereinband.

Hardcover. 23,5 x 15,5 cm. Mod. Brosch. mit faks. Inhalt. Artikel von 19 Seiten mit zahlr. s/w Abb. der Mitgl. der Litt. Gesellsch. zu Berlin, u.a. O.E.Hartleben, Ludwig Fulda, Hermann Sudermann, Ernst Wichert, Heinrich Seidel, Gerhard Hauptmann, Ludwig Pietsch. Neuwertig. Vorliegend ein schönes Beispiel aus der umfangreichsten Dokumentation zur Berlin-Geschichte anhand der Wiedergabe von Originalen. Diese Sozial- und Kulturgeschichte Berlins in Epochengliederung war zunächst begrenzt auf die Zeit bis 1945. In der Edition wurden wichtige Berlin-Dokumente, Urkunden, Autographen, Erlasse, Plakate, Broschüren, Stadtpläne und Stiche als Faksimiles wiedergegeben, das angebotene Sammlerstück steht beispielhaft. Die gesamte Edition gliedert sich wie folgt: Kapitel 1: Handelsstadt - Hansestadt - Residenz (Rathaus Spandauer Straße; St.-Nikolai-Kirche 1899; Kurfürst Joachim II.; Sühnekreuz; Abbruch des Hohen Hauses; Innenansicht der Klosterkirche; Turmfront der Nikolaikirche; Hoher Steinweg 15 (Wirtshaus Alt-Berlin); Inneres der Nikolaikirche; Domkirche auf dem Schloßplatz; Gemälde von Lucas Cranach; Kardinal Albrecht von Brandenburg;) // Kapitel 2: Hauptstadt des brandenburgischen Kurstaates // Kapitel 3: Stadt der preußischen Könige // Kapitel 4: Unter bürgerlicher Selbstverwaltung // Kapitel 5: Reichshauptstadt und Weltstadt // Kapitel 6: Vororte bis zur Eingemeindung. Aus dem Vorw.: "Läßt sich die Geschichte Berlins nicht in Bildern allein darstellen, so wollen wir Ihnen doch anhand von unbekanntem und bekanntem Material einen illustrierten Querschnitt durch die Geschichte unserer Stadt bieten, soweit sie sich in Bildern und Dokumenten erhalten hat." -- Bitte Portokosten außerhalb EU erfragen! / Please ask for postage costs outside EU! / S ' il vous plait demander des frais de port en dehors de l ' UE! // Bitte beachten Sie auch unsere Fotos! / Please also note our photos! / Veuillez noter nos photos -- Genießen Sie den Sommeranfang! Die passende Lektüre finden Sie bei uns. K01451-307313/HKA07810.

1. Original-Stahlstich von Massard (in der Platte signiert) auf rückseitig unbedrucktem Büttenkarton, bildliche Darstellung ca. 16 x 12 cm, Kartongröße ca. 28,5 x 20,5 cm, sauber und sehr gut erhalten, selten 1100 gr.

Hardcover m. Schutzumschlag. Zustand: Gut. 143 S. : Ill. ; 30 cm, Guter Zustand. Mit Widmung des Verfassers. - Auch nach über zwei Jahrtausenden übt seine Persönlichkeit eine nahezu einzigartige Faszination aus Gaius Iulius Caesar, darin vergleichbar allenfalls Alexander d. Gr. und Napoleon. Ihnen gegenüber treten selbst die großen Baumeister des Abendlandes Karl d. Gr. und Otto d. Gr. zurück, wohl weil ihrem Leben die drama-. sehen Züge in der Biographie des Makedonenkönigsund des französischen Kaisers, aber auch des größten aller Römer fehlen; ebenso Elisabeth I. von England und der Sonnenkönig» Ludwig XIV., da sich ihre historische Bedeutung weitgehend auf ihre Länder beschränkt - anders als bei den genannten universalen Gestalten der Geschichte. Friedrich d. Gr. einst bereits zu Lebzeiten aufgrund seiner geistigen Vielfalt als Feldherr, Staatsmann und Schriftsteller mit Caesar verglichen ist nach dem Ende von preußischer Staatlichkeit, aber auch von preu-£ scher Gesinnung, weitgehend in den Hintergrund des historischen Interesses getreten. Freilich beschränkt sich dieses zunehmend auf den wissenschaftlichen Bereich: Unübersehbar ist die Fülle von Publikationen zu zahlreichen Fragestellungen, die Caesar und seine Epoche aufwerfen, groß auch die Zahl der umfassenden Darstellungen und Biographien*. Aus dem Be-¦ usstsein breiter Bevölkerungskreise ist er dagegen weitgehend verschwunden, wenn er nicht gerade als Witzfigur m den fraglos geistreichen und amüsanten «Asterix»-Bänden fortlebt. Verheerend wirkt sich hier die (oft geringe) Qualität des heutigen Geschichtsunterrichtes aus, vor allem die zunehmende Vernachlässigung der Antike in den Gymnasien und der Rückgang der lateinischen Sprache an Schulen und Universitäten. Die geringe Lesefreude einer anderen Medien zugewandten Zeit verstärkt diese Entwicklung noch. Ihr will das vorliegende Werk begegnen: Der Tatsache r risst. dass über Caesar nichts grundlegend Neues mehr geschrieben werden kann, will es keineswegs die ein- drucksvolle Reihe hervorragender Biographien fortführen, sondern in kurzem, essayhaftem Text sein Leben bildhaft werden lassen. Daher ist es auch nicht möglich, in diesem begrenzten Rahmen jede der zahlreichen Forschungskontroversen zu berücksichtigen. Ebenso wird weitgehend auf den wissenschaftlichen Apparat verzichtet: lediglich Zitate und weniger bekannte Details werden in den Anmerkungen nachgewiesen. Dagegen soll das Buch ein Bild von Caesars Leben vor den Augen des Lesers und Betrachters erstehen lassen; damit folgt es den Sehgewohnheiten eines optisch orientierten Zeitalters. Zugleich aber spiegelt sich in der Fülle und Vielfalt des Bildmaterials von Bauten, Münzen und anderen Kunstwerken der caesarischen Epoche zu den bildlichen Darstellungen vom Mittelalter bis in den Historismus die Faszination eines Mannes durch die Jahrhunderte, der immer wenn auch mitunter widerwillig (s. S. 124 136) zu den Großen der Geschichte gezählt wurde. (aus der Einleitung) ISBN 9783805338264 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1094.

Soft Cover. Zustand: F-. Reprint. 8vo. original printed paper wraps (a trifle rubbed); pp. xiv (last blank), 162, with illustrations. A near fine copy. Flatsigned by the author 'Les Perrin'. Signed by Author.

Blatt. Zustand: Gut. Albumblatt /-fragment von Judith Godreche mit schwarzem Stift signiert mit eigenhändigem Zusatz "With love" /// Autogramm Autograph signiert signed signee /// Judith Godrèche (* 23. März 1972 in Paris; eigentlich Judith Goldreich) ist eine französische Schauspielerin. Godrèche, gebürtig Judith Goldreich, wurde 1972 als Tochter zweier Psychoanalytiker in Paris geboren. Bereits in jungen Jahren modelte sie für eine Jugendzeitschrift und machte Werbung für einen japanischen Schokoladenhersteller. Mit 13 Jahren spielte sie ihre erste Filmrolle als Tochter von Claudia Cardinale in Nadine Trintignants Filmdrama Die Familienpyramide (1985). Für ihre Hauptrolle in Die Entzauberte (1990) erhielt sie 1991 eine Nominierung für den französischen Filmpreis César als Beste Nachwuchsdarstellerin. Noch im selben Jahr gehörte sie zur Jury der Internationalen Filmfestspiele von Berlin. 1996 war sie in Patrice Lecontes preisgekröntem Historienfilm Ridicule - Von der Lächerlichkeit des Scheins als selbstbewusste Tochter von Jean Rochefort neben Charles Berling und Fanny Ardant zu sehen. Einem breiteren internationalen Publikum wurde sie 1998 bekannt, als sie in der Literaturverfilmung Der Mann in der eisernen Maske die unglückliche Geliebte von König Ludwig XIV. an der Seite von Leonardo DiCaprio spielte. Für ihre schauspielerischen Leistungen in L?auberge espagnole (2002) und France boutique (2003) wurde sie jeweils für den César als Beste Nebendarstellerin nominiert. In François Ozons erfolgreicher Filmkomödie Das Schmuckstück (2010) kam sie neben Catherine Deneuve und Gérard Depardieu zum Einsatz. Im Laufe ihrer Karriere stand sie auch auf der Theaterbühne, so etwa 1996 in Paris für Edward Albees Drei große Frauen, sowie vor der Fernsehkamera, wie 1997 für eine Fernsehadaption von Stendhals Rot und Schwarz. Im Jahr 2010 lieferte sie mit Toutes les filles pleurent ihr Regiedebüt. Von 1998 bis 2002 war sie mit dem Komiker und Regisseur Dany Boon verheiratet, den sie bei den Dreharbeiten zu Liebe auf den sexten Blick kennengelernt hatte. Aus der Ehe ging ein Sohn (* 1999) hervor. Mit dem Regisseur Maurice Barthélémy lebt sie seit 2004 zusammen. Am 19. April 2005 kam eine gemeinsame Tochter zur Welt. /// Standort Wimregal Pkis-Box25-U021 Sprache: Französisch Gewicht in Gramm: 10.

Erstausgabe, XIV, 478 S., original Kartonage (Paperback), tadelloses, sauberes Exemplar, frisch, ungelesen. Von Janus auf Vorstzaseite handschriftlich wie folgt gewidmet und signiert: "Mit den besten Wünschen, L. Janus''.

XIV. 220 Seiten. [Zusammengestellt vom Herausgeber des "Altdeutschen Witz und Verstand" und "Altdeutschen Schwank und Scherz"].Mit mehrzeiliger Widmung an den Dichter Bartsch: "Herrn Rudolf Hans Bartsch dem deutschen Dichter in tiefer Verehrung. Die Leipziger Runde: J.A. Franz Winter. Leipzig d. 8. Dez. 1923." Wenige Seiten etwas eselsohrig, unregelmäßiger Schnitt. Lesebändchen stärker ausgefranst. Einband minimal berieben. Insgesamt sehr sauberes und schönes Exemplar. In Fraktur. ****An unsere Kunden in Deutschland: Versand nach Deutschland einmal in der Woche ab Freilassing mit der Deutschen Post.*** - Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 550 kl-8°, Pergament mit durchgezogenen Bünden und Goldkopfschnitt.

XIV S., 1 Bl., 178 S. Mit 24 altkolorierten Aquatintatafeln von T. Sutherland und D. Havell nach Christian Georg (II.) Schütz sowie grenzkolorierter gestochener Faltkarte. Gr.-4° (34,5 x 29 cm). Grünes Halbmaroquin um 1900 mit Rückentitel, Rückenvergoldung und dreiseitigem Goldschnitt (signiert: "Sangorski & Sutcliffe"). Erste englische Ausgabe, das deutsche Original war 1819 in Wiesbaden ohne Illustrationen erschienen. Für die englische Ausgabe entwarf Schütz prachtvolle Aquatintaansichten von Bacharach, Bingen, Boppard, Braubach, Johannisberg, Koblenz, Köln, Mainz, Oberwesel, St. Goar etc., im vorliegenden Exemplar in Abdrucken vor der Numerierung auf Papier "Whatman 1818" und "1819". P. O. Rave gelten sie als "schönste Folge englischer Rheinstiche [.] Sie zeichnen sich durch eine köstliche Weichheit der plastischen Formung aus mit zart behandelten Übergängen der Tonwerte, wodurch eine gepflegte Einheitlichkeit des Bildganzen erzielt wird" (Rheinbilder der Romantik, in: Wallraff-Richartz-Jahrbuch, 1924). - Der Frankfurter Diplomat und Schriftsteller Gerning (1767-1837) war unter anderem Bundestagsbevollmächtigter von Hessen-Homburg und Direktor des Vereins für nassauische Altertumskunde. Seine langjährige Freundschaft mit Goethe zerbrach auch am Vorwurf der Undankbarkeit des großen Dichters: "So geschah mir's mit meinem deutschen Rheinwerk, und ich bin nun kein Narr, ihm noch die englischen Prachtkupfer obendrein zu spenden" (aus einem Brief Gernings an Karl Ludwig von Knebel, zitiert nach Bode, Johann Ludwig Christ, S. 436). - Vorderes Innengelenk aufgeplatzt, Buchblock aber fest eingehängt. Wie stets etwas gebräunt und stockfleckig, acht Tafeln mit deutlicher Bräunung, die Ansicht von Mainz lose. Der elegante Einband minimal berieben, die Leinwandbezüge der Deckel mit schwachem Lichtrand. - Eines der schönsten Rheinbücher in sehr guter Erhaltung. *Abbey, Travel, 217. Schmitt, Rheinbeschreibungen, 84. Tooley 234. Gewicht (Gramm): 1500.

(2 Bl.), 83 S., (1 Bl.). Pappband der Zeit mit aufgezogenem Original-Umschlag (leicht bestoßen und berieben). Fliegendes Blatt mit handschriftlicher Widmung des Verfassers an Feder. Titel leicht fleckig. In schöner Erhaltung. EA. - SGC I: XIV, 858; Waller 9708; Engelmann 587; Lesky, Die Wiener med. Schule 186 ff.; Hirsch/H. V, 563. - Der Wiener Neurologe und Laryngologe Ludwig Türck (1810-68), Erfinder des Kehlkopfspiegels, erarbeitete gemeinsam mit Brown-Séquard die Grundlagen der Anatomie und Funktion des Rückenmarks (Garrison, Hist. of neurol. 316; vgl. Kolle III, 25; s. a. Garrison/Morton 1267.1 und 1466 zu Türcks späteren Arbeiten über Rückenmarksfunktionen). Sprache: Deutsch.

5. verm. und verb. Ausgabe. 1 Kupfertafel, XIV, 518 S., (1 Bl.). Roter Pappband der Zeit (Rücken abgeblättert, Ecken leicht bestoßen). Mit eigenh. Namenszug des berühmten Gynäkologen J. Matthews Duncan. Vorsatz, Titel und S. V mit Stempel der Aberdeen medico-chirurgical society, sonst ein sehr sauberes Exemplar. Hirsch/H. II, 634. - v. Froriep (1779-1847) war Prof. der Geburtshilfe in Halle, Prof. der Anatomie und Chirurgie in Tübingen, anschließend Leibarzt des Königs von Württemberg und Direktor des weimarischen Medizinalwesens. Sein Lehrbuch der Geburtshilfe bot das für den prakt. Arzt Notwendige und war seinerzeit weit verbreitet. Sprache: Deutsch.

Radierung auf Bütten. Inet // Thieme-Becker // Gabriel Perelle, auch: Pérelle, Vernon (Eure) 1604-1677 Paris, führte in Paris eine ungemein produktive Kupferstichwerkstatt. Seine Radierungen, häufig nach Vorlagen anderer Künstler, zeigen vorwiegend Landschaften, Ansichten königlicher Schlösser und Gärten, aber auch schwedische Schlossbauten oder geben Schlachten und Kriegsszenen wieder. Sein graphisches Werk gab er in umfangreichen Stichpublikationen heraus, die von N.Langlois, Mariette, Poilly, u. seltener bei P. Drevet, Paris verlegt wurden. In seinem Atelier arbeiteten, neben anderen, vor allem seine Söhne Nicolas (1625-1692) und Adam (1638-1695), die später seine Werkstatt weiterführten. Die Drucke sind überwiegend nur mit dem Familiennamen signiert. 1665 wurde er von Ludwig XIV. zum Directeur des Plans et des Cartes du Cabinet du Roi ernannt.-Mitglied der Vedutenstecher- und Malerfamilie (17./ 18. Jh.). Eine genaue Zuordnung zum Künstler ist hier nicht möglich. -Das Blatt unterschiedlich knapp beschnitten, leicht angestaubt u. im Rand etw. gebräunt. -Im PP montiert! Anm. zur Rechnungstellung: Die Buchpreise beinhalten die reduzierte MwSt von 7 %, diese wird gesondert ausgewiesen // Rechnungen für Kunstgegenstände wie Grafiken, Gemälde weisen gem. § 25a Abs.3 Satz 1 UStG (Differenzbesteuerung) bzw. § 25a Abs.3 Satz 2 UStG (Margenbesteuerung) keine MwSt aus (brutto = netto). 0 Gewicht in Gramm: 2001 20,1x29,6 cm (Pl./ Abb. ohne Schrift). Legende, Vlgs.-Adr. u. Privileg im Unterrand.

Nach Israel Silvestre. Radierung auf Bütten. Inet // Thieme-Becker // Gabriel Perelle, auch: Pérelle, Vernon (Eure) 1604-1677 Paris, führte in Paris eine ungemein produktive Kupferstichwerkstatt. Seine Radierungen, häufig nach Vorlagen anderer Künstler, zeigen vorwiegend Landschaften, Ansichten königlicher Schlösser und Gärten, aber auch schwedische Schlossbauten oder geben Schlachten und Kriegsszenen wieder. Sein graphisches Werk gab er in umfangreichen Stichpublikationen heraus, die von N.Langlois, Mariette, Poilly, u. seltener bei P. Drevet, Paris verlegt wurden. In seinem Atelier arbeiteten, neben anderen, vor allem seine Söhne Nicolas (1625-1692) und Adam (1638-1695), die später seine Werkstatt weiterführten. Die Drucke sind überwiegend nur mit dem Familiennamen signiert. 1665 wurde er von Ludwig XIV. zum Directeur des Plans et des Cartes du Cabinet du Roi ernannt.-Mitglied der Vedutenstecher- und Malerfamilie (17./ 18. Jh.). Eine genaue Zuordnung zum Künstler ist hier nicht möglich. -Das Blatt unter Belassung eines schmalen Rändchens um Abb. u. Schrift beschnitten, sauber und mit klarem Druck. -Auf PP montiert! Anm. zur Rechnungstellung: Die Buchpreise beinhalten die reduzierte MwSt von 7 %, diese wird gesondert ausgewiesen // Rechnungen für Kunstgegenstände wie Grafiken, Gemälde weisen gem. § 25a Abs.3 Satz 1 UStG (Differenzbesteuerung) bzw. § 25a Abs.3 Satz 2 UStG (Margenbesteuerung) keine MwSt aus (brutto = netto). 0 Gewicht in Gramm: 2001 10,8x19,8 cm (Abb.) auf 12,2x20,2 cm (Bl.). Kü.-Namen u. Bez. i.d. Platte.

Maße: c. 37 x 27 cm. -- Federzeichnung. Reiterporträt Ludwig der XIV. Signiert. -- mit hinterlegtem Einriss, sonst gut erhalten. || Pen, black ink and grey wash drawing. Equestrian portrait of Louis XIV. Signed. -- with a deposited tear, otherwise in very good condition. || Auvrest, a talented Parisian draughtsman and calligrapher active between 1780 and 1820, is renowned for his exquisite equestrian portraits of European rulers. His works capture both the grace and power of horses with remarkable precision and finesse, showcasing a mastery of both form and technique. Rarely seen on the market, each of Auvrest's drawings is a testament to his skill and artistic vision, making them highly sought after by both collectors and art enthusiasts Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 15.

1. Original-Kupferstich, in der Platte (unleserlich) signiert "Matt: Cault: fecit" (=hat's gemacht), bildliche Darstellung ca. 17,5 x 34,5 cm, geglättete Mittelfalz, bis an den Plattenrand beschnitten, im Bereich der bildlichen Darstellung ausradierte Spuren einer in altdeutscher Sütterlin-Schrift handschriftlich eingetragenen Beschreibung einiger markanter Gebäude, Kirchen und Klöster, im unteren Blattrand alt hinterlegte Randläsuren, Mittelfalz mit minimalen Spuren von Bräunung, ansonsten gut erhalten, von größter Seltenheit und in diesem Zustand (mit unleserlicher Signatur) für uns anderenorts antiquarisch nicht nachweisbar, auktionswürdig und museal - Worms, Heidelberg, Speyer und viele andere deutsche Städte und Ortschaften am Rhein wurden im Pfälzischen Erbfolgekrieg von Truppen des französischen Königs Ludwig XIV. zerstört und niedergebrannt, während die Truppen des Kaisers des Römischen Reichs Deutscher Nation weiter im Osten des Reiches durch einen erbitterten Krieg gegen die vordringenden Truppen des Osmanischen Reiches gebunden waren. - Von dieser Ansicht der brennenden Stadt Worms ist bereits ein Kupferstich bekannt, der 1690 im Werk von Christoph Boethius über den großen Türken-Krieg bei Johann Lohner in Nürnberg erschienen ist, die Darstellung ist ähnlich, in unserem Blatt ist jedoch die Titelkartusche höher über die Rauchschwaden gesetzt und der (kaum lesbare) Name des Stechers ist nur auf unserem Blatt eingraviert, das also offenbar den letzten vom Künstler gewollten Zustand widergibt. - Wir halten dieses seltene Blatt für die realistische Beschreibung des Geschehens durch einen Augenzeugen, da historisch belegt ist, dass Hunderte von Bewohnern der Stadt Worms vor den französischen Truppen und dem Flammeninferno auf die andere Rheinseite und die Insel Maulbeeraue im Rhein geflohen sind, wo der Wormser Lehrer und Pfarrer Johann Philipp Schild noch zehn Jahre später Gottesdienste, Taufen und Beerdigungen für die auf die Rheininsel Maulbeeraue geflohenen Wormser Bürger abhielt. - Bei der Zerstörung von Worms durch französische Truppen 1689 wurden sämtliche öffentlichen Gebäude, Klöster und Kirchen sowie 964 Bürgerhäuser in Schutt und Asche gelegt, der Stadtrat floh ins benachbarte Frankfurt am Main und nur noch etwa 1000 Menschen überlebten in den Trümmern. 2100 gr.

Zustand: Gut. 2°. 43 x 34 cm. XVI, 308; IV, 297 Seiten. 72 (von 75) Tafeln. Dekorative Halblederbände der Zeit auf 5 Bünden mit reicher Rückenvergoldung, goldgeprägtem Rückentitel, marmoriertem Deckelbezug, marmorierten Vorsätzen und Kopfgoldschnitt. Erste Ausgabe. Französischsprachige Ausgabe. Mit gestochenen Titelvignetten, insgesamt 72 (von 75) auf zum Teil doppelblattgroßen Tafeln, darunter auch die gestochenen ganzseitigen Poträts von Ludwig XIV. nach Rigaud durch Deblois und von Ludwig XV. nach van Loo ebenfalls gestochen von Deblois, zahlreichen zum Teil kolorierten und teilweise ganzseitigen Abbildungen, figürlichen Kopfvignetten, Schlussvignetten und Schmuckinitialen. Die Abbildungen und Tafeln zeigen unter anderem Ansichten, Pläne, Grundrisse und architektonische Darstellungen unter Verwendung unterschiedlicher Techniken. Darunter Radierungen von Charles Théodore Deblois und Henri Toussaint, Holzstiche von den Gebrüdern Bauchart, Boulenaz, Ernest-Pierre Deloche, E. Dewailly, V. Dutertre, J. J. Puyplat und R. Romagnol, Aquarell von Albert Charpentier, Heliochrome aus der Druckerei Lemercier (Paris), Heliografien von Chauvet, Dujardin und Lemercier, Lichtdrucke von Reymond und Rougeron, Chromotypografie von Reymond, Druck der Radierungen und Heliographien durch G. Besnard (Tours) und Ch. Wittmann. Einbände leicht berieben. Seiten und Tafeln durchweg leicht bis stellweise mäßig stockfleckig. Es fehlen insgesamt 3 Tafeln: Im ersten Band die Tafel "Perspective de la chambre du Roi", im zweiten Band die Tafeln "Bosquet de la Collonade. Vue en perspective de la Colonnade et ses effets d'eau, après restauration" und "Grand-Trianon. Le Cascade, dite le Buffet de Mansart", ansonsten insgesamt gutes bis sehr gutes Exemplar. Decorative half-leather bindings of the time with five raised bands, richly gilt spine decoration, gilt spine titles, marbled paper-covered boards, marbled endpapers, and gilt top edges. First edition. Text in French. With engraved title vignettes and a total of 72 (of 75) plates, some double-page, including the full-page engraved portraits of Louis XIV after Rigaud and Louis XV after van Loo, both engraved by Deblois. Numerous additional illustrations, some coloured and some full-page, as well as ornamental headpieces, tailpieces, and decorative initials. The illustrations and plates depict views, plans, ground layouts, and architectural renderings executed in various techniques. These include etchings by Charles Théodore Deblois and Henri Toussaint, wood engravings by the Bauchart brothers, Boulenaz, Ernest-Pierre Deloche, E. Dewailly, V. Dutertre, J. J. Puyplat, and R. Romagnol, a watercolor by Albert Charpentier; heliochromes from the Lemercier printing press (Paris), heliographs by Chauvet, Dujardin, and Lemercier, photogravures by Reymond and Rougeron, chromotypography by Reymond, printing of the etchings and heliographs by G. Besnard (Tours) and Ch. Wittmann. Bindings slightly rubbed. Pages and plates lightly to moderately foxed throughout. Three plates are lacking: in volume one, "Perspective de la chambre du Roi"; in volume two, "Bosquet de la Colonnade. Vue en perspective de la Colonnade et ses effets d'eau, après restauration" and "Grand-Trianon. Le Cascade, dite le Buffet de Mansart". Otherwise a near fine copy overall.

Hardcover with dusjacket, 2 vols Pages: 802 pages, Size:180 x 265 mm Illustrations:158 b/w, 110 col., 1 tables b/w. Language(s):English. ISBN 9781915487278. The decoration of the Luxembourg Palace galleries was the largest commission Rubens ever received. On Saturday 26 February 1622, the artist signed two contracts at the Louvre with the agreement ?to make and paint with his own hand each and every one of the figures? of the paintings which would decorate the two parallel galleries of the palace that the Queen Mother, Maria de? Medici (1573?1642), had begun to have built on the left bank of the Seine. According to the first contract, the western gallery was now ready and Rubens ?will be bound and obliged to design and to paint with his own hand twenty-four paintings depicting the history of the very illustrious life and heroic exploits? of the Queen Mother, conforming to an incomplete memoir, of which he had received a copy. Rubens arrived in Paris to put the final touches to the finished canvases celebrating the life of Maria de? Medici at the beginning of February 1625. But at this time the eastern gallery, planned to display the ?battles? and triumphs? of King Henri IV (1553?1610), Maria?s late husband, was still under construction. The Henri IV Gallery was to be an unfinished masterpiece: after a temporary suspension of the work in 1630, the project was definitively abandoned in 1631. Alexis Merle du Bourg?s in-depth study of the Henri IV Series was published as Part XIV.2 of the Corpus Rubenianum Ludwig Burchard in 2017. The present volume charts the earlier part of the Medici commission, which happily survives, splendidly completed. It presents Maria in her relationship with Henri, her public role after her husband?s death and, not least, her difficulties and then reconciliation with Louis XIII, her son. Here Rubens invoked the gods of ancient myth and a whole company of personified abstractions to help mask problematic episodes, dignify banal events and create a glorious commemoration of the life and aims of the Queen Mother. 0 g.

4° (33 x 26 cm). 97 SS. (Text), 1 Bl. (Zwischentitel). Vortitel mit Wappendarstellungen in Farboffset, 39 sep. Porträt- u. Uniformentafeln in Offsetdruck (bis auf die Porträts in Farbe). Bibliophil ausgestattetes Werk: Druck a. Bütten (vollrandig), grosszügiger Schriftsatz in 8-Punkt Antiqua. OPergament-Handeinband mit 4 durchgezogenen Bünden, vergold. u. handkoloriertes herald. Deckelsujet (königliches Bourbonenwappen) u. vergold. Rückentitel in OLn.-Kassette. Erste (einzige) Ausgabe. Inhaltsverzeichnis (p. 7) etwas fleckig (ev. teilw. Atelierspuren), fl.Bll. (satiniertes Papier) blass stockfleckig (hinteres mehr). Leichte Lagerungs- u. Gebrauchsspuren, privater Dedikationsvermerk a. Vorsatz. Gesamthaft weitestgehend sauberes, recht gutes Exemplar. - - BSG Jg. 1933, Bern 1934, p. 69, Nr. 1094; Keller, Iconographie, 1938, p. 85 f., Nr. 42; nicht bei Lipperheide - Gesamtauflage 575 Exemplare; eines von 75 hs. nummerierten Exemplaren der Ausgabe A auf handgeschöpftem Bütten der Papierfabriken Van Gelder Zonen, Amsterdam. Einband der Buchbinderei Schumacher, Bern, mit Deckelsujet nach Entwurf von Paul Boesch - Eine frühere Ausgabe unter diesem oder einem ähnlichen Titel lässt sich nicht nachweisen (vgl. Barth und Brandstetter I u. II, sowie swisscovery). Wahrscheinlich stammen der Text von Rudolf von Tavel und die Illustrationen vom Uniformzeichner und Sammler Adolf Pochon, der sonst kaum publizierte. Die Uniformdarstellungen sind jedoch von ihm signiert. - INHALT : 1. Organisation, Bewaffnung und Ausrüstung, 2. Errichtung des Regiments und Einsatz im holländischen Krieg, 3. Spanien, 4. Roussillon, 5. Spanischer Erbfolgekrieg, 6. Polnischer Thronstreit [Sukzessionskrieg 1733/1735], 7. Österreichischer Erbfolgekrieg, 8. Getrübte Friedensjahre, 9. Siebenjähriger Krieg (1756-1763), 10. Stille vor dem Sturm, 11. Revolution und Heimkehr, 12. Kapitulationen und Instruktionen, 13. Offiziers-Etats, 14. Die Kommandanten des Berner Regiments in kgl. französischem Dienst: ihre militärische Laufbahn. -- "Im Jahre 1671 stellte der Gardehauptmann Johann Jakob von Erlach das erste Schweizer Linienregiment auf. Dieses Korps bestand aus 2400 Mann, war in zwölf Kompagnien eingeteilt und sollte zu seinem Obersten stets einen Bernburger haben [.]. [.] Alle Soldaten mussten Bürger oder Untertanen von Bern sein [.]. [.] Im Felde durften die verschiedenen Kompagnien so wenig wie möglich von einander getrennt werden [.]. Das Regiment durfte nie gegen eine protestantische Macht eingesetzt werden [.]." (etc.; P. de Vallière, Treue und Ehre, 2. Aufl. 1940, p. 347; dieser Zeitraum nicht bei Albert Maag). - "König Ludwig XIV., dem viele 'freie', d.h. nicht durch Kapitulationen gegründete Kompanien dienten, schuf 1671 permanente Schweizer Regimenter, die nun den Namen ihres Obersten trugen. Das 1672 aufgestellte Berner Regiment von Erlach war das erste von elf Linienregimentern, die bis zur Revolution dem französischen König dienten. Die Einführung ständiger Regimenter, die sich bald in ganz Europa verbreitete, erklärt sich aus dem [.] Wandel der Kriegsführung, die nun eine längere und gründlichere Ausbildung der Soldaten erforderte. Man verpflichtete die Söldner jetzt für drei oder vier Jahre, manchmal sogar für noch längere Zeit." (HLS, Fremde Dienste). - Nach dem Tod von J. J. v. Erlach 1694 übernahm Oberst Albert Manuel das Regiment, das nun seinen Namen trug; der Regimentsname Erlach steht somit nur für die Gründungszeit dieser Einheit (Pochon/Tavel p. 36); 1792 hiess das Regiment (von) Wattenwyl (HLS loc. cit.). - Johann Jakob von Erlach (Bern 1628-1694 Argenteuil bei Paris), ref., später kath., von Bern. Eintritt in die Kompanie seines Bruders Albrecht (1614-1652), 1640 als Zwölfjähriger im Schweizergarderegiment in Paris, 1658 Hauptmann. 1671 erster Kommandant des neu errichteten Berner Regiments in franz. Diensten, bis 1694 Regimentsinhaber; zahlreiche Feldzüge in den Niederlanden und in Spanien. 1671 Brigadier, 1677 Maréchal de camp, 1688 Generalleu.

Hardcover. Zustand: g. First edition. Sm. 4to. 310pp. Original decorative paper-covered boards with gold-stamped Hoheitsadler and golden border on cover, gold lettering on spine. Birthday presentation copy signed on free front endpaper by 13 members of the SA (?) with handwritten text: "Unserem lieben Kameraden Franz Lademann zum 45 Geburtstag. Mit herzlichen Wünschen für die Zukunft. Warschau, 23.8. 1943." With sticker from the period of German bookseller on inside of front board: "Deutsche Buchhandlung Warschau, Krakauer Str. 1." Frontispiece portrait of Hans Frank, who was the Generalgouverneur in occupied Poland. Foreword by the Gouverneur of the Distrikt Warschau, Dr. Ludwig Fischer (with his portrait). Early 1940's National Socialist propaganda publication on the 'rebuilding' of Warsaw and the 'improvements' of the district under German rule. Title translates to: "Warsaw under German Rule. Rebuilding of the Warsaw District by the Germans." To commemorate the second anniversary of the "Generalgouvernment Polen," 3000 copies of a book with the title of "Zwei Jahre Aufbauarbeit im Distrikt Warschau," were published. After selling out almost immediately, Governor Dr. Fischer decided to publish another completely revised work under a different title (Warschau unter deutscher Herrschaft. Deutsche Aufbauarbeit im Distrikt Warschau). Includes a 12-page section with text and illustrations on the Warsaw Ghetto. The author describes how after the takeover of the city Jews were found in filthy living conditions rampant with infectious diseases. In order to 'protect' the rest of the population and the German army, German authorities were 'forced' to create a separate "Wohnbezirk" (living district) for Jews to keep them from spreading diseases. The Warsaw Ghetto was established in October / November 1940 with over 400,000 Jews residing in an area of 1,3 square miles. Illustrated with b/w reproductions of photographs. Text in German. Sunning on spine and to outer edges of front board. Head and tail of spine slightly bumped. Tiny surface tear on spine. Binding in good, interior in very good condition. Contents: 1) Allgemeiner Teil: Der Kampf um Warschau während des Polenfeldzuges / Einmarsch und Führerparade in Warschau / Geschichtlicher Rückblick auf Warschaus deutsche Vergangenheit. 2) Besonderer Teil: I. Das Raumbild des Distrikt Warschaus. II. Verwaltungsbau im Distrikt Warschau. III. Aufbau der Rechtspflege. IV. Die Volksgruppen im Distrikt Warschau. V. Wirtschaftlicher Aufbau im Distrikt Warschau. VI. Ernährungspolitische Massnahmen im Distrikt Warschau. VII. Holz- und Forstwirtschaft. VIII. Arbeitseinsatz. IX. Der Wohnungs- und Siedlungsbau. X. Gesundheitswesen. XI. Schulwesen. XII. Gefolgschaftsbetreuung und Freizeitgestaltung. XIII. Deutsches Kulturleben in Warschau. XIV. Die Arbeit der NSDAP. Schlusswort: Das Generalgouvernment als Brücke zum Osten.

1. große Original-Radierung von Geille (in der Platte signiert) nach Testelin auf rückseitig unbedrucktem Büttenblatt, Tafel 252 aus der "Galeries Historiques de Versaille", bildliche Darstellung ca. 20 x 33 cm, Blattgröße ca. 26,5 x 37,5 cm, sauber und sehr gut erhalten 2100 gr.

Kupferstich. Auf Bütten. Inet // Thieme-Becker // Gabriel Perelle, auch: Pérelle, Vernon (Eure) 1604-1677 Paris, führte in Paris eine ungemein produktive Kupferstichwerkstatt. Seine Radierungen, häufig nach Vorlagen anderer Künstler, zeigen vorwiegend Landschaften, Ansichten königlicher Schlösser und Gärten, aber auch schwedische Schlossbauten oder geben Schlachten und Kriegsszenen wieder. Sein graphisches Werk gab er in umfangreichen Stichpublikationen heraus, die von N.Langlois, Mariette, Poilly, u. seltener bei P. Drevet, Paris verlegt wurden. In seinem Atelier arbeiteten, neben anderen, vor allem seine Söhne Nicolas (1625-1692) und Adam (1638-1695), die später seine Werkstatt weiterführten. Die Drucke sind überwiegend nur mit dem Familiennamen signiert. 1665 wurde er von Ludwig XIV. zum Directeur des Plans et des Cartes du Cabinet du Roi ernannt.-Mitglied der Vedutenstecher- und Malerfamilie (17./ 18. Jh.). Eine genaue Zuordnung zum Künstler ist hier nicht möglich. -Blatt mit Druckquetschfalte und im rechten oberen Eck hs. die Ziffer `132` mit Tinte, ansonsten das Papier nur leicht getönt. -Unter PP! -Anm. zum Foto: das Blatt ist in Wirklichkeit nicht so braunfarben sondern normal grautonig !!!!!! Anm. zur Rechnungstellung: Die Buchpreise beinhalten die reduzierte MwSt von 7 %, diese wird gesondert ausgewiesen // Rechnungen für Kunstgegenstände wie Grafiken, Gemälde weisen gem. § 25a Abs.3 Satz 1 UStG (Differenzbesteuerung) bzw. § 25a Abs.3 Satz 2 UStG (Margenbesteuerung) keine MwSt aus (brutto = netto). 0 Gewicht in Gramm: 2001 18,5x27,7 cm (Pl.-Rd.). Kü.-Name, Bezeichnung u. Verlag i.d. Platte.

Blatt. Zustand: Gut. Kleines Blankokärtchen mit aufmontiertem Druckfoto von Anne Golon mit schwarzer Tinte signiert mit eigenhändigem Zusatz "A Monsieur Eugen Maier Amicalement". ÄUSSERST RAR, derzeit das weltweit einzige angebotene Autograph der beliebten Autorin /// Autogramm Autograph signiert signed signee /// Anne Golon (* 17. Dezember 1921 in Toulon, Frankreich als Simone Changeux; ? 14. Juli 2017 in Versailles, Frankreich[1]) war eine französische Schriftstellerin, die mit einer Romanserie über ihre Heldin Angélique bekannt wurde. Mit mehr als 150 Millionen Exemplaren in 45 Sprachen ist ?Angélique? einer der größten Bucherfolge des 20. Jahrhunderts.[2] Geboren wurde Anne Golon in das Haus eines Marinekapitäns, der davon träumte, ein Buch mit farbigen Luftpostkarten herauszugeben. Anne machte dazu die Kolorierungen und entdeckte dabei ihre erste Leidenschaft, die Malerei. Die zweite Leidenschaft kam mit 18 Jahren zum Tragen, die Schriftstellerei. Sie verfasste ihr erstes Buch Au pays de derrière mes yeux (?Ein Land hinter meinen Augen?). Kaum 20 Jahre alt, musste sie im Zweiten Weltkrieg aus Paris mit dem Fahrrad vor der einmarschierenden deutschen Armee flüchten. Sie schlug sich bis nach Spanien durch. Unter verschiedenen Pseudonymen schrieb sie nach dem Krieg zuerst für die Zeitschrift France 47, aus der später das France Magazine hervorging. Nachdem sie einen Literaturpreis für La Patrouille de Saint Innocent erhalten hatte, entschloss sie sich, in den Kongo zu reisen, um Stoff zu sammeln für einen Roman über das Ende der Kolonialisierung. Dort traf sie den russischen Aristokraten Wsewolod Sergejewitsch Golubinow (1903-1972)[3], der sein Land während der Revolution 1917 mit seinen Familienangehörigen verlassen hatte. Von Beruf war er Geologe und Chemiker und sprach elf Sprachen. Seinen Lebensunterhalt verdiente er sich mit der Untersuchung von Goldvorkommen in China, Indochina, Laos und zuletzt in Afrika, wo er auf die junge französische Journalistin traf. Sie kehrten zusammen nach Frankreich zurück und begannen gemeinsam, erste, jedoch wenig erfolgreiche Bücher zu verfassen. Sie verfassten eine Tiergeschichte, die ein Pariser Verlag verlegte. Das Paar nannte sich damals erstmals Serge und Anne Golon. Der Verlagsleiter gab ihnen den Rat, historisch-abenteuerliche Frauenromane zu schreiben, den sie mit ungewöhnlichem Erfolg verwirklichten. Da Anne Golon zu der Zeit in Versailles wohnte, sollte der Roman in der Zeit des Sonnenkönigs Ludwig XIV. spielen. Nach dreijährigem Milieu- und Quellenstudium in Versailles und längeren Recherchen an verschiedenen Orten wurde 1957 in Frankreich ihr 900-seitiger Roman Angélique, Marquise des Anges unter dem Pseudonym Anne Golon veröffentlicht. Da der Roman dem Verlag zu umfangreich war, wurde er in zwei Bände aufgeteilt. Der zweite Teil erschien unter dem Titel Angélique, le Chemin de Versailles. Im Jahr 2008 erhielt die mittlerweile über 80-jährige Anne Golon nach einem Jahrzehnte andauernden Rechtsstreit die Rechte an ihrer Geschichte zurück. Sie überarbeitete sie und war bis zu ihrem Tod dabei, einen letzten Band zu verfassen. Dieser und alle bisher erschienenen werden neu und erstmals in ungekürzter Fassung in die deutsche Sprache übersetzt. Der erotische Geschichtsroman für Frauen ist, obwohl sie erheblich zur Popularisierung des Genres beigetragen hat, keine Erfindung Golons. Bereits 1944 hatte Kathleen Winsor in den Vereinigten Staaten den Angélique-Romanen thematisch sehr ähnlichen Bestsellerroman Amber veröffentlicht. /// Standort Wimregal GAD-10.414 Sprache: Französisch Gewicht in Gramm: 10.

35,5 x 27 cm (Darstellung). In der Platte signiert, datiert "Jul. 1661" und bezeichnet "Nanteiül ad vivum Ping. et sculp.". Ausgezeichneter, leuchtender Druck mit Rändchen um die volle Plattenkante. Auf Bütten (mit Wz. "Trauben und Schriftrand im Rund"). Petitjean & Wickert 113 I (von II). Druck des 1. Zustands vor der Schrift. Robert-Dumesnil 134. - Innerhalb des französischen Porträtstichs sind Nanteuils Arbeiten von besonderem Wert, da sie fast ausschließlich- und so auch das Bildnis Le Telliers - nach eignen, vor dem Modell entstandenen, Vorlagen gearbeitet sind. Die von ihm Dargestellten sind Mitglieder der königlichen Familie, Staats-, und Kirchenmänner u. Richter des zeitgenössischen Frankreichs. 1658 ernennt Ludwig XIV. ihn zum Hofkupferstecher. - Aus Sammlung Mariette, mit original Signatur und Datum (vgl. Lugt 1786b). - Sehr gut erhalten. Wenige altersgemäße Braunfleckchen. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 0.

1. Original-Kupferstich von Thomas Jefferys (in der Platte signiert) auf rückseitig unbedrucktem schweren Büttenblatt mit dekorativ abgesetztem Plattenrand und dekorativem großen Wasserzeichen, bildliche Darstellung ca. 19 x 26 cm (jeweils Höhe x Breite), Blattgröße ca. 24 x 33 cm, schöner kräftiger Abzug, sehr seltenes Blatt, für uns nur in einigen wenigen Bibliotheken nachweisbar 2100 gr.

XIV, 401 / XV, 397 Seiten auf seitlich unbeschnittenem Maschinenbütten; jeder Band mit Portrait-Frontispiz, ausfaltbarer Tafel (Handschrift-Faksimile / Karte) sowie vielen Abbildungen (Portraits) und Karten im Text. - Kräftige beigegraue Original-Leineneinbände mit erhaben silber- und rot-geprägtem Deckelwappen sowie vertieft-gepr. Deckel- und Rückentitel, ebenfalls in Silber und Rot; Kopf-Rotschnitt und Lesebändchen, lex.-8vo.(ca. 26 x 18 x 7,5 cm; ca. 2,4 kg.). *** [Verlängerter FRÜHSOMMER-VERKAUF bis Montag, den 07.07.2025 / Ongoing 'EARLY SUMMER'-SALE until Monday, July 7th 2025; vorheriger Preis / previously: EUR 261,50] --- 1. AUFLAGE, DEKORATIV GEBUNDENE ORIGINALAUSGABE; 2 Bände, komplett: VORTITELBLATT IN BAND 1 MIT MEHRZEILIGEM EIGENHÄNDIGEN SINNSPRUCH DES VERFASSERS ''Frohsinnn in guten Tagen, / Im Unglück nicht verzagen, / Kühnheit mit List gepaart: / das ist Husarenart. Hannover, den. . .'', DATIERT UND SIGNIERT IM ERSCHEINUNGSJAHR. - Es liegt nahe, dass sich der Sinnspruch Ungers auf das im folgenden beschriebene 'Husarenstück' des Rittmeisters 'von Colomb' aus dem Jahre 1813 (Schlacht bei Großgörschen) bezieht und das Werk aus der Bibliothek eines Nachfolgers des Rittmeisters stammt: ''Die Erfolge Schills als Parteigänger im Rücken der feindlichen Streitkräfte reizten manchen unternehmenden Reiteroffizier zur Nacheiferung. . . So auch der Rittmeister v. Colomb vom 'Brandenburgischen Husarenregiment in Thüringen und Sachsen'. Als das Blüchersche Korps nach der Schlacht bei Groß-Görschen zurückging, faßte er seinen Plan, der von Blücher schließlich mit den Worten genehmigt wurde: >Wenn Er denn zum Teufel fahren will, so fahre Er!<. Das Regiment stellte ihm 2 Offiziere, 10 Husaren und 78 freiwillige Jäger, und nun ging er mit Geschick und Kühnheit an die Arbeit. Nur des Nachts und ohne Spitze und Patrouillen marschierend, kam er dicht an feindlichen Posten vorüber, ohne bemerkt zu werden. . . In Thüringen griff er französische Offiziere mit wichtigen Befehlen und Meldungen auf, überfiel eine französische Kürassierabteilung, einen württembergischen Transport und machte reiche Beute. Bei Zwickau in Sachsen geriet ihm ein ganzer Artilleriepark in die Hände, . . .[:] Die Straße führt von Zwickau durch einen tiefen Hohlweg bergaufwärts. Oben im Walde legte Colomb einen Offizier mit einigen dreißig Pferden in den Hinterhalt; unten, . . . stellte er sich selber auf. Der Offizier sollte die feindliche Vorhut anfallen und Signalschüsse geben; darauf wollte er selbst zum Angriff schreiten. Er sah die feindliche Vorhut, gegen 50 Pferde stark, herankommen, dann 70 Fahrzeuge folgen, dann stärkere Kavallerie. Zur Seite war die Kolonne von Infanteristen begleitet. Sowie oben im Walde die Signalschüsse fielen, stürzte sich Colomb auf den Haupttrupp am Ende der Kolonne. Was nicht heruntergehauen oder gefangen wird, jagt er in den Hohlweg hinein. Die Infanteristen fangen zwar an zu feuern, werden aber von den Jägern überritten. 18 Kanonen, 6 Haubitzen, 36 gefüllte Munitionswagen, Vorratslafetten, Feldschmieden, an 400 Pferde werden erbeutet, 6 Offiziere, 300 Mann gefangen genommen. Diesen ganzen Transport der eigenen Armee zuzuführen ist nicht möglich. Also werden die Pulverwagen in die Luft gesprengt, die Kanonenrohre vernagelt und vergraben, die Pferde an Bauern der Gegend abgegeben, die Gefangenen nach Abnahme der Waffen freigelassen. Die Offiziere müssen ihr Ehrenwort geben, in diesem Krieg nicht mehr für Napoleon kämpfen zu wollen.''(aus 'Litzmann, Generalleutnant z.D.: Wir von der Kavallerie. - Die Geschichte des Preußischen Kavalleristen, für ihn geschrieben'. Berlin, 1913; S. 126/127). --- Vordere Innendeckel mit illustriertem Exlibris 'G.f.C. 1912 / von Colomb.', mit Ritterwappen in der linken unteren Ecke; die Vorsatzblätter mit blindgeprägtem Ritterwappen, abweichend von dem auf den Exlibris aber mit den selben Schildsymbolen. --- LEICHTE ÄUSSERE GEBRAUCHSSPUR, GUTE EXEMPLARE.