affiches de henri de toulouse lautrec (126 Ergebnisse)

hardcover. Zustand: Used; Good. Dispatched, from the UK, within 48 hours of ordering. This book is in good condition but will show signs of previous ownership. Please expect some creasing to the spine and/or minor damage to the cover.

P., Nouvelles éditions françaises, 1955, in-4, en ff., chemise et étui imitation bois éd., 52 pp. et 48 planches hors-texte en couleurs, nombreuses ill. in-t. en noir et 7 affiches reproduites en couleurs. (SDA4B).

Okart. Einband leicht nachgedunkelt und mit leichtem Knick (längslaufend), Blätter in gutem Zustand. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1500.

Paris, Nouvelles Editions Françaises, 1963. In-folio en feuilles, sous étui et emboîtage cartonnés, 44 p. de texte ill. en noir, avec 7 Lithographies et Affiches en couleurs et Liste des reproductions, suivi de 48 planches en couleurs contrecollées avec page de légende (verso). Traduit de l'anglais par Madame Mortimer. Parfait état.

Broche, couverture originale en couleur, trace de min de plomb sur le plat envers 20x23cm, s.p., illustre en couleur et n/b. Une petite collection d'affiches et d'estampes originales. 777 g.

Couverture souple. Zustand: bon. RO80093155: Non daté. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 1 planche illustrée en couleurs, de 31 x 23 cm. . . . Classification : 300-Affiches Divers.

Couverture souple. Zustand: bon. RO80093154: Non daté. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 1 planche illustrée en couleurs, de 31 x 23 cm. . . . Classification : 300-Affiches Divers.

Pas de couverture. Zustand: bon. R240101393: 1955. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 43 pages en feuillets augmentées d'illustrations en noir et blanc dans et hors texte + 48 planches en couleurs contre collées en feuillets + 7 planches en couleurs "lithographies et affiches" - sous chemise cartonné rigide en bon état et sous emboitage cartonné rigide en bon état - 2 photos disponibles. . Sous Emboitage. . Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres.

Pas de couverture. Zustand: bon. RO20231311: 1966. In-4. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 44 pages augmentées de nombreuses illustrations en noir et blanc dans le texte. 47/48 planches (n°12 manquante) illustrées en couleurs contrecollées légendées au verso. Sous double emboîtage cartonné marron. Frontispice illustré en noir et blanc. 7 planches de lithographies et affiches en couleurs. . Sous Emboitage. . Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres.

couverture souple. - L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles. - Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concert éditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de « toniques pour la vie moderne ». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du « sans-gêne » prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur « chorégraphie épileptique » ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane, l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Original print by Henri de Toulouse, from the series Le Café-Concert published by the Publications de l'Estampe Originale. Very rare and beautiful lithography is one of the 500 original proofs drawn on vellum by Edouard Ancourt's printing press.

couverture souple. - L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles. - Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec de la série Le Café-Concert, éditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Quelques petits manques de papier angulaires Portrait par Toulouse-Lautrec d'Aristide Bruant, immense figure du music-hall de la Belle Epoque et proche ami de l'artiste, à qui il commanda des affiches de cabaret restées célèbres. Chansonnier, acteur et interprète, il acquiert sa renommée au Chat Noir avant de monter son propre cabaret, le Mirliton. Montorgueil dans sa préface à la présente série de lithographies, ne tarit pas d'éloges sur le maître incontesté de la chanson réaliste : « M. Bruant, doué d'une vigueur d'expression peu commune, et d'une originalité évidente, a pu condenser, en des chansons d'une belle allure populaire, l'âme complexe et louche des fauves. ». Lautrec croque ici Bruant dans son accoutrement et son expression typique : « Veste de velours ; gilet breton, foulard cramoisi et feutre à bords géants, dont tombaient ses cheveux plats. [.] les mains dans les poches et le regard durement dédaigneux ». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'une préface de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de « toniques pour la vie moderne ». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du « sans-gêne » prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur « chorégraphie épileptique » ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane, l'influence de l'impressionnisme est également palpable ; Toulouse-Lautrec figurant d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889. Il y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale, en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en bel état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de Siècle". [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Henri de TOULOUSE-LAUTREC Aristide Bruant - Original print from Le Café-Concert L'Estampe originale | Paris 1893 | 31.5 x 43 cm | one leaf Original print by Henri de Toulouse-Lautrec from the Le Café-Concert series, published by Publications de l'Estampe Originale. Very rare and beautiful lithograph forming part of 500 original proofs printed on vellum by Edouard Ancourt's printing house. A few angular lacks. Portrait by Toulouse-Lautrec of Aristide Bruant, a huge figure in the Belle Epoque music-hall and close friend of the artist, to whom he ordered cabaret posters that remain well-known. Singer, actor, and performer, he acquired his fame at the Chat Noir before setting up his own cabaret, the Mirliton. In his preface to this current series of lithographs, Montorgueil is full of praise for the undisputed master of realistic song: "Mr Bruant, endowed with an unusual forceful expression, and an obvious originality, could condense a complex and shady wild cat soul into popular, beautifully styled.

couverture souple. - L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles. - Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concert éditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de la plantureuse danseuse de cabaret Mlle Brébion, que Montorgueil dans sa préface à cette série décrit en ces termes : « brune et potelée, l' il limpide et noyé de candeur, de sa voix zézéyante de petite fille, qu'accompagne la contorsion d'un joli bras qui se lamente, [elle] marche dans ce sentier rempli d'ivresse. Mais elle est de la race de la Grande Duchesse et tous ses refrains sont pour dire : « Ah ! Que j'aime les militaires ! ». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de « toniques pour la vie moderne ». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du « sans-gêne » prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur « chorégraphie épileptique » ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane, l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Original print by Henri de Toulouse, from the series Le Café-Concert published by the Publications de l'Estampe Originale. Very rare and beautiful lithography is one of the 500 original proofs drawn on vellum by Edouard Ancourt's printing press.

couverture souple. - L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles. - Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concert éditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait signé Toulouse-Lautrec de Mme Abdala, grande figure du comique burlesque et artiste d'une grande modernité. Montorgueil la qualifie dans sa préface à cette série d'estampes d'« étoile de première grandeur ». Il la décrit en ces termes : « elle s'est exercée à la folie dès qu'elle a eu l'âge de raison. Tout ce que rêvent les petites filles qui tirent la langue, louchent, se fendent la bouche, s'agrandissent les paupières, elle les a faites. Elle a pris le contrepied de l'art féminin : elle met son charme à s'enlaidir ». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de « toniques pour la vie moderne ». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du « sans-gêne » prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur « chorégraphie épileptique » ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane, l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Original print by Henri de Toulouse, from the series Le Café-Concert published by the Publications de l'Estampe Originale. Very rare and beautiful lithography is one of the 500 original proofs drawn on vellum by Edouard Ancourt's printing press.

couverture souple. - L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles. - Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concert éditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de Mary Hamilton par Toulouse-Lautrec. Cette chanteuse de cabaret est ici représentée en pleine performance, dans des habits masculins. Lautrec privilégie à cette époque l'encre lithographique, et esquisse des lignes simples et pleines de mouvement, qui renvoient aux estampes ukiyo-e japonaises. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de « toniques pour la vie moderne ». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du « sans-gêne » prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur « chorégraphie épileptique » ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane, l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Mary Hamilton - Le Café Concert An original print by Henri de Toulouse-Lautrec from the Le Café-Concert series, published by Publications de l'Estampe Originale. A very rare and handsome lithograph, one of 500 original proofs printed on vélin paper by Edouard Ancourt printers. Portrait of Mary Hamilton by Toulouse-Lautrec. This cabaret singer is here presented in full flow, dressed in men's clothes. Lautrec was fond at this time of lithographic ink, drawing simple lines full of movement, reminiscent of Japanese ukiyo-e prints. A veritable ode to the café-concert, this series by Toulouse-Lautrec and Henri-Gabriel Ibels captures the essence of the Parisian lifestyle and the vitality of its nights. The plates are accompanied by a pamphlet by the writer Georges Montorgueil singing the praises of these establishments so wrongly looked down on, which he calls "a tonic for modern life." Far removed from the heavy atmosphere of theatres and concert halls, these "carefree"places saw a real boom during the Belle Epoque and launched the careers of some remarkably modern artists. The two painters here produced portraits of the most famous cabaret stars at the time, caught in the movements of their "epileptic choreographies" or the grace of their poses. The big names in cafés-concerts, including Jane Avril, Yvette Guilbert - Toulouse-Lautrec's muse - or Aristide Bruant are shown in direct and confident aspects, inspired by Japanese woodcuts. The influence of Impressionism is also discernible in the finer details - the style being in vogue at the fin du siècle. Toulouse-Lautrec had.

couverture souple. - L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles. - Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concert éditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de « toniques pour la vie moderne ». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du « sans-gêne » prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur « chorégraphie épileptique » ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane, l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] TOULOUSE-LAUTREC Henri de. Chanteur américain - Le Café Concert L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5 x 43 cm, one single leaf An original print by Henri de Toulouse-Lautrec from Le Café-Concert series, published by Publications de l'Estampe Originale. A very rare and handsome lithograph, one of 500 original proofs printed on vélin paper by Edouard Ancourt printers. A rare print perfectly preserved, a reminder of the splendors of the "Fin de siècle Paris by night". A veritable ode to the Café-concert, this series by Toulouse-Lautrec and Henri-Gabriel Ibels captures the essence of the Parisian lifestyle and the vitality of its nights. The plates are accompanied by a pamphlet by the writer Georges Montorgueil singing the praises of these establishments so wrongly looked down on, which he calls "a tonic for modern life." Far removed from the heavy atmosphere of theatres and concert halls, these "carefree" places saw a real boom during the Belle époque and launched the careers of some remarkably modern artists. The two painters here produced portraits of the most famous cabaret stars at the time, caught in the movements of their "epileptic choreographies" or the grace of their poses. The big names in cafés-concerts, including Jane Avril, Yvette Guilbert - Toulouse-Lautrec's muse - or Aristide Bruant are shown in direct and confident aspects, inspired by Japanese woodcuts. The influence of Impressionism is also discernible in the finer details - the style being in vogue at the fin du siècle. Toulouse-Lautrec had been a regular fixture at the Salon des Indépendants since 1889 and had shown there his view of Parisian high society, traversing society salons and the city's brothels as well, not to mention cabarets like the Moulin Rouge, for which he designed a poster that has remained famous to this day. Another master of posters and draughtsmanship, Ibels would work with the.

Pas de couverture. Zustand: bon. RO30006344: 1966. In-4. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 52 pages illustrées de nombreuses reproductions en noir et blanc dans le texte et de lithographies et affiches en couleurs hors texte, accompagnées de 48 planches de reproductions en couleurs contre-collées avec explications; emboîtage plein cuir rouge, dorures sur plat; un coin de l'emboîtage abîmé. . Sous Emboitage. . Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres.

First edition. Large, colour illustrated soft covers, as issued. Text in French. 32 plates - including frontispiece - in colour. In very good condition. A small bump has left a mark in the bottom left corner of the pages (light crease). Otherwise perfect. 101 pages. 325 x 250 mm (12¾ x 9¾ inches). . Première édition. Grandes couvertures souples illustrées en couleur, telles qu'elles ont été publiées. Texte en français. 32 planches - dont le frontispice - en couleurs. En très bon état. Une petite bosse a laissé une marque dans le coin inférieur gauche des pages (légère pliure). Autrement parfait. 101 pages. 325 x 250 mm.

2 Bde. 307 + 2, 281 + 2 S. Meistereinband mit dem eingelassenen Monogramm "HTL", auf vier Bünden. In franz. Sprache. Mit eingebundener OBrosch. und den zwei ORadierungen "Charles Maurin" und "Porträt Monsieur X" (Wittrock 242, 246). Mit allen Tafeln und Illustrationen. - Leichte Gbrsp., Prägestempel a. fl. V., Ebd. zusätzlich monogrammiert 'Fra "TH"' und 'Til "LF"' (?). Hds. Bleistiftnotiz a. V. (Bd. 1). - Classic work on Lautrec by Joyant, a boyhood friend of Lautrec, and the owner of a Parisian art gallery. The books contain 2 original etchings, "Charles Maurin" and "Portrait de Monsieur X.". - Der Einband wurde von Aare Raagaard nach einem Entwurf von Gunnar Biilmann Petersen (dän. Architekt u. Grafiker, 1897-1968) gestaltet. Beeindruckend! Sprache: französisch.

Sewn as issued, pictorial wrappers, very fine. Paris 1964. 8vo. 204 s. + a printed leaf with addenda. Richly illustrated in black & white. Catalogue of paintings, drawings, lithographs, engravings, posters, ceramics, and iconography. (Peintures, lithos, dessins, pointe sèche, affiches, céramique, iconographie.).

Introuvable catalogue d exposition illustré regroupant la quintessence de la production graphique du moment.En octobre 1894, Edward Bella, imprimeur et fabricant de papier, organisait la première grande exposition d affiches d art françaises et anglaises. S appuyant en partie sur sa collection personnelle, il loua à dessein le Royal Aquarium, prestigieuse salle d exposition londonienne qui jouxtait l Abbaye de Westminster. A cette occasion fut édité ce catalogue qui constitue une véritable curiosité : illustré de hors-texte uniquement réservés aux artistes français, elle comprend également deux pages de prix marqués.Si les valeurs sûres telles que Chéret et Grasset étaient les mieux représentées, les cimaises firent la part belle à l avant-garde de l époque : Bonnard, Vallotton, Anquetin, Vuillard et son audacieuse affiche pour la Liqueur Bécane. Sont également présents Josso et Ibels avec l affiche anarchiste pour l Escarmouche de Darien Accompagné de Steinlen qui affichait son Lait pur stérilisé dont le catalogue mentionne "droit d auteur à vendre". Mais c est à Toulouse-Lautrec que reviennent les honneurs, douze de ses affiches furent présentées, soit la totalité de sa production de l époque réunie en une véritable rétrospective (3 ans auparavant Lautrec réalisait sa première affiche ). Quatre de ses uvres sont reproduites dans le catalogue qui ouvre par Confetti fraîchement imprimée par Edward Bella, l organisateur pour la fabrique de confetti Bella Deux pages indiquent les prix des 255 affiches exposées, elles réservent bien des surprises. Ainsi, La Goulue de Lautrec valait plus de dix fois La Revue Blanche de Bonnard ?.

Encuadernación de tapa dura. Zustand: Muy bien. Zustand des Schutzumschlags: Muy bien. 5ª Edición o Posterior. Version française par Jean Rousset sur "Les Affiches de Henri de Toulouse-Lautrec" dix reproductions en couleurs. Introduction de Willy Rotzler. Edité et publié aux les éditions Holbein en 1946. Bâle, Suisse. Excellent portfolio d'?uvres de l'artiste plasticien en couleur. Feuilles lâches. Les planches reproduites en photochromie one été imprimées en lithographie. Le texte et les planches sont sortis des presses de Orell Füssli arts graphiques, Zurich. Très bon état, jaquette avec de petites déchirures et fixer avec du ruban adhésif. French version by Jean Rousset on "Les Affiches de Henri de Toulouse-Lautrec" ten color reproductions. Introduction by Willy Rotzler. Edited and published by Holbein Publishing in 1946. Basel, Switzerland. Excellent portfolio of works by the visual artist in color. Loose leaves. The plates reproduced in photochromic were printed in lithography. The text and the plates come from the graphic arts printers Orell Füssli, Zurich. Very good condition, dust jacket with small tears and fixed up with adhesive tape. 45 x 32 cm. 17 pp.

Cartonnage bradel. Zustand: Très bon. Toulouse-Lautrec (illustrator). EDITION ORIGINALE de cette importante étude sur l'oeuvre graphique de Toulouse-Lautrec. Nombreuses reproductions en noir et en couleurs. 1 POINTE-SECHE originale de Toulouse-Lautrec, signée dans la plaque : portrait de Monsieur X. Cartonnage toilé rouge, lettre or sur pièce de titre au dos, couverture illustrée et dos conservés.

Paris, Henri Floury, 1927. [8],281,[3] pp. 12 single-page col. plts (incl. frontispiece), one original drypoint etching by Toulouse-Lautrec, 33 single-page b./w. plts & 124 b./w. text-ills. Orig. softcover, covers loose & front-cover with tape-remains, spine damaged. - Text pages & illustrations in very good condition. * Complete volume with the original drypoint etching by Henri Toulouse-Lautrec: "Portrait de Monsieur X" (1898).

Kart. m. OU u. bedrucktem Transparent-OU. 2° (45,6 x 33,1 cm), 8 S., 1 Bl. Verzeichnis, 1 Vakatblatt, 10 farbig lithografierte Tafeln. Ecken berieben, OUs mit kleiner Läsur an der Seitenkante u. deren 2 im Vorderdeckel; allg. gutes Ex. 2. französischsprachige Auflage (im Jahr der EA). «Les planches reproduites en photochromie ont été imprimées en lithographie»; mit einem Text von Willy Rotzler (5 S.).

2 vols., as follows: [I]: Peintre. 307, (3)pp., 3 original drypoint etchings, each present in two states, 55 plates, mostly present in two states (8 tipped-in color). 138 illus. One of 175 numbered copies on japon, with the extra states of the prints. The etchings are "L explorateur L.-J., vicomte de Brettes," "Charles Maurin," and "Francis Jourdain." [II]: Dessins, estampes, affiches. (2), 281, (3)pp., 3 original drypoint etchings, each present in two states, 48 plates, present in two states (16 color), 1 facsimile ("Elles. Femme au tub.") One of 200 numbered copies on japon. The etchings are "W.H.B. Sands, éditeur à Edimbourg," "Henri Somm," "Portrait de M. X." Lrg. 4to. Orig. illus. wraps. (head of spine of vol. I torn). The two companion volumes, in the preferred edition printed on japon, with 6 original etchings, each present in two states. Without the portfolio of four original lithographs, as always.

Zustand: New.

First edition. 28 cm; 2 volumes. [4], 307, [4]; [4], 282, [2] pages. Six original drypoint sketches, each printed in two states, included. LACKS (as commonly) the 4 original lithographs from the second volume. Volume 1 with 9 color lithograph plates (including front cover), 17 black and white lithograph plates, and 32 black and white lithographs paired with a second striking in brownish ink. Volume 2 with 13 color lithograph plates (including front cover), 2 tinted "helogravures," and 32 lithograph plates each reproduced in black-and-white and green-tint versions. Volume 1 one of 175 copies (numbered "75" in ink over original number scratched out) and volume 2 one of 200 copies (legitimately numbered "75" in ink). Bound in early 20th-century gray buckram with leather title labels. Original color lithographed wraps bound in.

Oblong 8vo. 1 p. Receipt for the sum of 200 francs paid by Lèon Deschamps' magazine La Plume for the reproduction of Toulouse-Lautrec's famous lithograph "Irish and American Bar, rue Royale - The Chap Book" from 1895: "Reçu de la société anonyme 'La Plume' la somme de deux cents francs pour droits de reproduction d'une affiche demi-colombier The Chap Book". - With a collector's note in pencil. Some foxing and browning. Minor tears to the margins.

Estampe. Zustand: Comme neuf. TOULOUSE- LAUTREC (illustrator). Affiche lithographique imprimée par Mourlot à l'occasion d'une exposition de lithographies à la Galerie ARTEK à Helsinki. Lithographie gravée par Henri Deschamps d'après une estampe de 1891 réalisée pour le Cabaret Moulin Rouge.Les personnages représentés sont : La Goulue ( Louise Weber) et Valentin le désossé. Exemplaire du tirage de luxe sur Arches filigrané Mourlot. Format 43.5 X 66 cm. Poster printed in Francein 1955 for an exhibition at Artek Gallery in Helsinki.

8vo. 4 pp. on bifolium. In ink. To his mother, Comtesse Adèle-Zoé de Toulouse-Lautrec, concerning an exhibition at the "Cercle artistique et littéraire Volnay" in January 1892, where the artist showed two of his paintings, among them "La toilette (Celle qui se peigne)". The artist already enjoyed a high reputation at this time (not least for his poster portrait of "La Goulue"), and his exhibited paintings at the Rue Volnay were praised by the press and art critics, among them Arsène Alexandre, who wrote an article in "La Paris" on 8 January 1892. Toulouse-Lautrec is delighted by the favourable response: "Ma chère maman, je viens d'ouvrir l'exposition du Cercle où mes navets, quoique placés le plus mal possible, ont été notés favorablement par la presse. On est d'ailleurs fort aimable pour moi dans les journaux depuis mon affiche. Le Paris' [.] a été jusqu'à me consacrer deux colonnes où on dévoile ma personne sans omettre un détail [.] Distribuez mes amours à qui de droit, votre fils, Henri". - With a minor tear and minor inkstain (no loss of text). - Published in: Correspondance (ed. H. Schimmel, 1992), no. 212, p. 187.