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  • 1812 ????: ???????????????? ???????. [Exhibition Dedicated to: NAPOLEONIC WARS] -

    NAPOLEONIC WARS] - ?????????, ??????? ??????????????. [BOZHOVSKIY, Vasiliy Konstantinovich].

    1812 ????: ???????????????? ???????. [Exhibition Dedicated to the Year 1812: Illustrated Edition].

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    Levenson Moskva, 1913

    Anbieter Shapero Rare Books, (London, Vereinigtes Königreich)
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    Folio (36.5 x 27 cm). Title, 608, [2], with 27 plates with tissue guards, 11 of which are in colour, 221 tipped-in illustrations; as issued with gaps in pagination between pp. 167-177, 298-306 and 447-458, small marginal tears to a few leaves. Contemporary beige cloth, gilt double-eagle crest and gilt lettering to upper cover, white moire endpapers; darkened, one hinge slightly starting. Uncommon lavish production dedicated to the Patriotic War - rarely complete and here in the very scarce preferred version fully bound in cloth with the Russian gilt double-headed eagle The 1912 centenary of the great victory against Napoleon was marked in Imperial Russia by a series of events and publications. The present book was one of the most lavish ones. Published by the recently formed Committee for the Construction of the 1812 Museum in Moscow, it accompanied an important exhibition held at the Historical Museum on the Red Square. The opening of the 1812 museum was actually supposed to be a major event within the programme of celebrations of the jubilee; however, because of the long lasting reconstruction of the premises allocated to the museum, its opening was postponed and the Committee chose a temporary exhibition. The exhibition comprised items predominantly gathered from Imperial museums (such as the Hermitage and the Kremlin Armory), but also loaned by prominent private collections, such A. A. Bakhrushyn's, S. N. Tsvetaev's, P. S. Sheremetiev's and P. I. Shchukin's. The thick and richly illustrated catalogue comprises not only detailed descriptions of the exhibited items, but also a list of documents that were not on display due to shortage of space. Interestingly, the editor gave preference in the illustrations to items from private collections, which were not easily accessed even by specialists, leave alone the general public. It was planned that after the reconstruction was completed, all these items would constitute the core collection of the newly built museum. Unfortunately, the First World War delayed the opening of the museum and the events of the year 1917 made the organisers to abandon this project completely. ????????, ????????????? I-155 (the usual version in wrappers, bound in a private binding). Artikel-Nr.: 89248.

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  • ARMORY

    1913 Armory Show - 50th Anniversary Exhibition, 1963

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    Munson-Williams-Proctor Institute, New York, 1963

    Anbieter Argosy Book Store, ABAA, ILAB, (New York, NY, USA)
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    paperback. Organized by Munson-Williams-Proctor Institute and sponsored by The Henry Street Settlement. Illustrated with 281 plates, including 16 in color. 212 pages. Short slim 4to, pictorial wrappers (spine a bit darkened and rubbed). New York: Munson-Williams-Proctor Institute, 1963. A very good copy. With slim staple-bound pamphlet laid in. First. very good. Artikel-Nr.: 274199.

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  • Chermayeff, Ivan (dustjacket art)

    1913 Armory Show 50th Anniversary Exhibition 1963. Organized by Munson-Williams-Proctor Institute. Sponsored by The Henry Street Settlement, New York

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    Munson-Williams-Proctor Institute and The Henry Street Settlement, NY, 1963

    Anbieter Johnnycake Books ABAA, ILAB, (Salisbury, CT, USA)
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    Hardcover. The uncommon hardcover edition. Book apparently unused, dustjacket has a few closed tears else near fine. Design and typography by Chermayeff & Geismar Associates, dustjacket art by Ivan Chermayeff himself. 1st Edition. Near Fine. Artikel-Nr.: 012256.

    Erstausgabe.

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  • 1928-1987, Woodstock, New York and WPA Artist: James B. Turnbull

    James B. Turnbull [James Baare Turnbull (1909-1976)]; Peter Keep Turnbull [Edna Pete née Keep Turnbull a.k.a. "Pete"]

    1928-1987, Woodstock, New York and WPA Artist James B. Turnbull Archive of Retained Outgoing Letters, written by Him and His Wife, Peter Keep Turnbull]

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    Anbieter Ian Brabner, Rare Americana, ABAA, (Wilmington, DE, USA)
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    [St. Louis, Missouri; New York and Woodstock, New York; San Miguel de Allende, Mexico and various other places]. 1928-1939; 1943-1945; 1951-1987 (i.e. 1951-1972; 1975-1980; 1982-1987)]. Approx. 2300pp. Letters are mostly retained carbon-copy Typed Letters with some Autograph Letters Signed. Letters mostly kept in approx. sequence in folders by year. Very Good. Extensive archive of narrative letters and papers of American social realist painter, WPA muralist, and sculptor, James Baare Turnbull (1909-1976) and his wife, artist Peter Keep Turnbull. A native of St. Louis, James B. Turnbull, "Jim," was the director of the WPA Art Project for Missouri and a World War II combat artist/correspondent for the Army, Life magazine, and lastly for Abbott Laboratories. Jim painted two WPA post office murals in Missouri, one in Fredericktown and the other in Jackson and a mural in Purcell, Oklahoma. Along with artists Thomas Benton and Reginald Marsh, Jim (now finished with his work for the army) was sent by Abbott to the Philippines to document the war there. It appears that Jim had also been accredited to the Navy and had designed a poster for the 6th War Loan. By the mid-to-late 1940s, Jim and his wife "Pete" had settled in the artists' colony at Woodstock, New York. In the 1950s, he became a sculptor of stabiles and mobiles, having previously worked in lithography, watercolor, and oils. Pete was an artist herself, a sculptor, though the letters here show her more in the role of a supporter of her husband's career and the arts. For example, Pete served on a Missouri selection committee for sculpture to be exhibited at the 1939 New York World's Fair. According to a five-page handwritten autobiographical letter by Jim, "[he] studied in Missouri University, Washington University, St. Louis School of Fine Arts under Wuerple Goetch, Carpenter, Conway and Ludwig, [and] Pennsylvania Academy of Fine Arts under Breckenridge, Speight, Garber, Carter, and others." (May 8, 1944) Letters here show that, in the 1940s, Jim exhibited at the Whitney Museum, was a photographer for Life magazine, and had his drawings solicited for the National Academy of Art. The letters also show that from the mid-1940s to the early 1950s Jim's work was shown at Herman Baron's ACA Galleries (American Contemporary Art Galleries) in New York City. Artists mentioned in the letters include futurist Joseph Stella; photographer W. Eugene Smith; sculptor Carl Mose; photographer Paul Strand; Cuban-American painter Carlos F. Lopez; sculptor Franz Sandow; Alfred Rogoway; painter and printmaker Harry Sternberg; and painter and printmaker Minna Citron. During an extended visit to the artists' colony at St. Miguel Allende in Mexico, Jim and Pete encountered other artists and traveled to Mexico City to see murals painted by Diego Rivera. There they met muralist and modernist Barbara Stevenson a.k.a. Judith Deim (who studied with Jim at the St. Louis School of Fine Arts); Diego Rivera's muralist colleague, David A. Siqueiros (also associated with St. Miguel Allende); Rivera's companion, photographer Nacho Lopez; and Siqueiros' assistant Phil Stein. The Turnbulls' discuss their encounter with Siqueiros in Mexico City and Siqueiros' murals, then in progress, in some detail. Woodstock artists mentioned or corresponded with include Arthur Zaidenberg (also at St. Miguel Allende), Ethel Megafan, her sister, Jenne Megafan and Jenne's husband Edward Chavez, Fletcher Martin, modernist painter Arnold Blanch, and Phoebe Towbin. Additional creative types the Turnbulls correspond with and/or encounter include ethnomusicologist Sam Eskin; modernist composer Henry Cowell and Cowell's wife, ethnomusicologist Sidney Robertson Cowell; actor Sam Jaffe; art curator Meyric Rogers, and former war correspondent Walter Francis White, then Executive Secretary of the N.A.A.C.P. who shared a tent with Jim Turnbull as fellow war correspondents in the Philippines. Additional manuscript material seen here includes a 1939 typed article by Jim written for the St. Louis Branch of the American Artists Congress, "The City Art Museum" (23pp); a similar 10-page article for the same organization entitled "Art and Labor" by Peter Keep; an 8-page narrative, possibly by Pete, on a 1928 trip to Nassau in the Bahamas entitled "Voyage of the S.S. Bahamian"; a one-act play by Jim and Pete, "She Stuffs to Conquer"; a risqué playlet "Kink Arthur and His Rounds of the Night Table" starring "LaPete Turnbullchitti (44-22-44) and Don Juan Pocotito (22-44-22)" in the roles of Tommy and Arthur, likely a wink to their friend and Woodstock/San Miguel de Allende artist friend Arthur Zaidenberg and his wife Tommy Beere; another "Zaidenberg" playlet, "Fifty Cheers for Arthur Zaidenberg"; and two original music compositions by Henry Cowell: "Birthday Piece" ("For Jim to hear; for Pete to play") (1958) and "The Triumph of the Turnbulls!" (1955). Also seen is a typed copy of an essay, possibly kept by Jim as a student, entitled "For the Love of Art" by Paul Burlin, an important abstract expressionist who had been one of the youngest artists to exhibit at the fabled 1913 Armory Show in New York. The archive consists primarily of outgoing correspondence by the Turnbulls, often jointly signed; much of the correspondence in the 1950s-1980s (the bulk of the archive) is written by Pete. Jim was ailing during this era, to varying degrees, though he was still working and exhibiting. Almost all the letters are carbon copies with recipients named, though not with their addresses. The letters are densely typed, mostly single space, and are often multiple pages. Their tone is natural, sometimes formal, but always full of family news, travel reports, and art doings. Pete herself may have arranged the archive into files, mostly by year; this arrangement has been maintained. A few pieces of ephemera, exhibition literature, and photographs accompany the manuscripts and letters. James Baare Turnbull's exhibition history also. Artikel-Nr.: 3730040.

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  • BLANDIN, Andre and Charles BULLENS

    ABCD

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    1913

    Anbieter Ursus Rare Books, (New York, NY, USA)
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    BLANDIN, Andre and Charles BULLENS. ABCD. 28 illustrated leaves. 4to., bound in publisher's cloth-backed illustrated boards, preserved in a red cloth folding box. Brussels: L'Edition de l'Art Decoratif, 1913. A delightful and little known cubist alphabet, by a little-known Belgian artist, whose fame has been eclipsed by the Cubies' ABC, which was published in the same year, but which directly satirized the contemporary art scene, and the Armory Show in particular. Rare with OCLC listing only Princeton, Library of Congress and Bryn Mawr, worldwide. Covers a bit edge-worn, internally bright and fine. Artikel-Nr.: 168926.

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    524 S. Einband leicht berieben. Besitzstempel. - Christos M. Joachimides, Amerikas Stoßkraft verwandeln in Kunst. Notizen zur Kunst der USA -- Norman Rosenthal, Amerikanische Kunst: Eine Sicht aus Europa -- Arthur C. Danto, Philosophie und amerikanische Kunst -- Douglas Tallack Kultur, Politik und Gesellschaft im Amerika der Jahrhundertmitte -- Abraham A. Davidson ,Die Armory Show und die frühe Moderne in Amerika -- Wieland Schmied, "Precisionist View" und "American Scene": Die zwanziger Jahre -- Francis V. O'Connor, Der Übergang vom Sozialen zum Individuellen in der Kunst der Depressionszeit: Die dreißiger Jahre -- Stephen Polcari, Zeitgeschichte und surrealistische Imagination: Amerikanische Kunst in den vierziger Jahren -- Irving Sandler, Abstrakter Expressionismus: Der Lärm des Verkehrs auf dem Weg zum Walden Pond -- David Anfam, Der Anfang am Ende: Die Extreme des Abstrakten Expressionismus -- Brooks Adams, Die sechziger Jahre: Anmerkungen zu Camelot -- Mary Emma, Harris Black Mountain College: Europäische Moderne, experimenteller Geist und die amerikanische Avantgarde -- Barbara Moore, Intermedia in New York: Happening und Fluxus -- Neal Benezra "Eine andere Sprache sprechen": Malereikritik und die Anfänge von Minimal Art und Konzeptkunst -- Richard Armstrong, Anti-Form: 1965-1970 -- John Beardsley, Land Art und Landschaft -- Wolfgang Max, Faust Gesprengte Orthodoxien: Die Energie der Verwandlung -- Gail Stavitsky, Museen und Sammler -- Mary Lublin, Amerikanische Galerien im 20. Jahrhundert: Von Stieglitz bis Castelli -- Donald Kuspit Kunstkritiker ersten und zweiten Ranges -- Carter Ratcliff "Ich singe den Leib, den elektrischen": Die erotische Dimension in der amerikanischen Kunst -- Karal Ann Marling, Medien in Amerika. Aber ist das Kunst? -- Peter Selz, Amerikaner im Ausland -- Thomas Kellein, Es ist die schiere Größe: Die Rezeption der amerikanischen Kunst in Europa -- Achille Bonito Oliva, Westliche Grenzen der Internationalität: Europa-Amerika. ISBN 9783791312408 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1550 Mit zahlr. auch farb. Abb. Originalbroschur. Wie neu. Artikel-Nr.: 982302.

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  • Rose, Barbara:

    Amerikas Weg zur modernen Kunst. Von der Mülltonnenschule zur Minimal Art.

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    Vlg. M. DuMont Schauberg, 1969

    Anbieter Fundus-Online GbR Borkert Schwarz Zerfaß, (Berlin, Deutschland)
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    302 S.; zahlr. Illustr.; 21 cm; kart. Gutes Ex. - Diese Geschichte der amerikanischen Kunst des 20. Jahrhunderts wurde aus intimer Kenntnis des Kunstlebens in den USA, in kritischem Abstand und mit provozierender Unabhängigkeit des Urteils geschrieben. Es ist eine Geschichte des Aufruhrs gegen die übermächtige und traditionsreiche Kunst Europas, eine Geschichte des Ringens um eine eigenständige amerikanische Kunst. Zu Beginn des Jahrhunderts lehnte sich die Gruppe der Acht, als >Mülltonnenschule< verspottet, gegen die Akademien auf, die in ihrer Ausrichtung auf die europäische Salonkunst jeder lebendigen Entwicklung der Künste im "Wege standen und den Publikumsgeschmack diktierten. Der Aufstand der Acht war mehr ein sozialer als ein künstlerischer, er wollte den Künstlern Unabhängigkeit erzwingen, aber er brachte doch vielen zum Bewußtsein, daß es an der Zeit sei, sich auf das typisch Amerikanische zu besinnen, daß Amerika nicht länger eine abseitige Kunstprovinz Europas bleiben dürfe. Von hervorragender Bedeutung auf diesem Wege der Entwicklung waren Alfred Stieglitz und seine Gruppe. Im Künstlerischen ein Gegenpol zu Robert Henri, dem Anführer der Acht, vermochte es Stieglitz, als Jude aus Deutschland emigriert, durch sein Eintreten für die moderne und zugleich für eine amerikanische Kunst, eine amerikanische Avantgarde ins Leben zu rufen. Die ersten abstrakten Künstler Amerikas (um 1910!) - Arthur Dove, Abraham Walkowitz, Max Weber -gehörten zu seinem Kreis. Ein eigenes Kapitel des Buches gilt der Armory Show, jener legendären Ausstellung in einem Zeughaus, die 1913 Amerika mit der modernen europäischen Kunst, vor allem dem Kubismus, bekannt machte und - entgegen der Absicht der Initiatoren - Europa nochmals eine Übermacht zu sichern schien. Die zwanziger Jahre waren eine Zeit der Beschränkung, der Kompromisse, des konventionellen Kubismus. In den dreißiger Jahren gab es auch in Amerika so etwas wie eine Blut-und-Boden-Malerei: American Scene, Regionalisten, WPA-Projekte. Aber schon zu Ende des Jahrzehnts verlagerte sich der Schwerpunkt des Kunstlebens von Paris nach New York. Nun entstand eine erste wirklich amerikanische Bewegung: der Abstrakte Expressionismus. Barbara Rose befaßt sich mit der stilistischen Entwicklung der ersten Generation dieser Richtung - Gorky, Pollock, de Kooning - sehr genau, sie analysiert die revolutionären Techniken der Künstler und den 'heroischen' Charakter ihrer Arbeiten. . (Verlagstext) / INHALT : Einleitung --- Apostel der Häßlichkeit --- Der größte kleine Raum der Welt --- 'Armory Show': Erfolg durch Skandal --- Der Kubismus in Amerika --- Die dreißiger Jahre: Reaktion und Rebellion --- 'Art of This Century' --- Die neue amerikanische Malerei --- Nach dem Abstrakten Expressionismus --- Die amerikanische Plastik --- Anmerkungen --- Bibliographie --- Verzeichnis der Abbildungen --- Register. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 550. Gut. Artikel-Nr.: 1117156.

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  • Annual Exhibition of the American Water Color: n/a

    n/a

    Annual Exhibition of the American Water Color Society. 30 volumes

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    National Academy Galleries, New York, 1982

    Anbieter ERIC CHAIM KLINE, BOOKSELLER (ABAA ILAB), (Santa Monica, CA, USA)
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    Softcover. 30 volumes. 8vo. All columes are illustrated wrappers with lettering to front wrapper. Scuffing, rubbing and staining to all wrappers. Owners' signature to front wrapper on some volumes. All volumes are illustrated throughout with b/w reprints from the water color paintings shown at the exhibition. Vols. 1942, 1944, 1946, 1947, 1948, 1949, 1950, 1951, 1952, 1953, 1954, 1955, 1956, 1957, 1958, 1960, 1961, 1962, 1963, 1964, 1965, 1970, 1971, 1972, 1973, 1974, 1979, 1980, 1981, 1982. In English. In very good condition. On the American Water Color Society. In 1866, the interest in the medium of water color was so pronounced that the American Society of Painters in Water Color was founded. The newly formed society held its first exhibition in the fall of 1867 and these annual exhibitions have continued through to the present time. American artist Winslow Homer was inspired by the success of a huge exhibition of nearly 600 European and American watercolors held by the ASPWC at the National Academy in 1873. This exhibition confirmed the significance of the American "watercolor movement." In 1878, the ASPWC name was changed to The American Water Color Society. The American school was able to produce an abundance of important artists of exceptional importance that worked in watercolor between the 1870's and the revolutionary Armory Show in New York in 1913, which included John Singer Sargent (1856-1925), John Marin (1870-1953) and Maurice Prendergast (1859-1924). Each artist represented an individual and unique approach to the medium. Today, watercolor has become known as the American medium. vg. Artikel-Nr.: 15459.

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  • Seurat, Georges)(Quinn, John) Davies, Arthur B.

    Autograph Letter, signed ("Very sincerely Arthur B. Davies"), to Florence Thompson

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    337 E. 57th street, New York, 1925

    Anbieter James Cummins Bookseller, ABAA, (New York, NY, USA)
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    12 lines (50 words). 1 vols. 8vo. Arthur B. Davies (1862-1928), American artist and organizer of the International Exhibition of Modern Art (the 1913 Armory show), knew the visionary American collector John Quinn in connection with Quinn's loans to the exhibition. Davies was also influential as a patron of the arts. The "dispersal of Davies's art collection at public auction in April 1929 probably lent impetus to the establishment of the Museum of Modern Art in New York later that year" (ANB). Davies writes to Miss Thompson, "Quinn's favorite secretary," declining an invitation to attend the presentation of the Georges Seurat canvas Le Cirque to the French nation, which took place on 30 January 1925. The painting was the first gift by an American to the Louvre and is now held at the Musée d'Orsay. cf. Reid, The Man from New York, pp. 647-51. Provenance: from the family of Julia Quinn, sister of John Quinn, and by descent in her family 12 lines (50 words). 1 vols. 8vo. Fine, with conjugate bank. Artikel-Nr.: 310721.

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  • Autograph letter, signed ("W.K."), illustrated with ink,: Kuhn, Walt
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    3 leaves watermarked Berkshire Valley TAP Co. 1 vols. 8vo. Witty caricatures of summer life at Canoe Place, Little Shinnecock Bay, Long Island, with a recurrent theme of mosquitoes, including a pointillist picture of the mosquitoes surrounding the artist's dog and a small watercolor nocturne, "landscape of Canoe place, evening - sorry that the Darkness obscures mosquitoes." Walt Kuhn (1877-1949), American artist, was executive secretary of the Association of American Painters and Sculptors, and was, with his friends, artist Arthur B. Davies and collector John Quinn, instrumental in organizing the 1913 Armory show. Kuhn frequently advised Quinn on his collection. The present letter shows a lighter side of their friendship. With an additional leaf of ink doodles in an unidentified hand on stationery headed Ogunquit, Maine (where Quinn stayed in the summer of 1920). Provenance: John Quinn; his sister Julia, and by descent 3 leaves watermarked Berkshire Valley TAP Co. 1 vols. 8vo. Fine. Artikel-Nr.: 310811.

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  • Canada and Its Provinces, Vol. 1 and: Shortt, Adam und
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    Leder. Quart, 28,3 cm Erste Auflage, XVI, 1 bis 312 Seiten; XII, 313 bis 593 Seiten, 1 Blatt. Dunkelgrünes Ganzleder, Handeinband mit Goldprägung, Innenkantenvergoldung und Kopfgoldschnitt, unbeschnitten. Sprache: Englisch, (minimal berieben, sehr gut erhalten). Ein sehr dekoratives, gepflegtes Exemplar. "The Authors' Edition of 'Canada and Its Provinces' is limited to 875 Impressions on All-Rag Watermarked Paper (.) printed at the Edinburgh University Press, January 1913. This Impression is Number 566." Den Druck besorgten T. & A. Constable. - Die vollständige Reihe umfasst 22 Bände. Die beiden hier vorliegenden Bände "Neu-Frankreich" gelten den französischsprachigen Provinzen im Osten Kanadas. Dark green leather covered boards with gilt lettering, gilt armory decoration on front cover. Top edge gilt, other edges uncut. Dark red endpapers. "Neufrankreich (franz. la Nouvelle-France) bezeichnete ursprünglich allgemein das in Nordamerika durch Frankreich zwischen 1534 und 1763 in Besitz genommene und teilweise kolonialisierte Territorium. 1608 wurde der Name Neufrankreich auch zur offiziell gewählten Bezeichnung der nun zu einer französischen Kolonie zusammengefassten französischen Gebiete. Die Kernlande umfassten neben dem Gebiet um den Sankt-Lorenz-Strom und dem daran anschließenden Akadien im heutigen Ostkanada auch das Mississippi-Tal (Louisiana) in den heutigen USA. Auf dem Höhepunkt seiner Ausdehnung im Jahre 1712 und vor dem Vertrag von Utrecht erstreckte sich das Territorium Neufrankreichs von Neufundland zu den Großen Seen und von der Hudson-Bucht bis zum Golf von Mexiko. Das Gesamtgebiet gliederte sich verwaltungstechnisch in die fünf Kolonien Kanada, Akadien, Hudson-Bucht, Neufundland und Louisiana. Mit dem Pariser Frieden von 1763 verlor Frankreich fast seine gesamten nordamerikanischen Gebiete an den kolonialen Rivalen Großbritannien. (.) Alle Versuche der britischen Krone, durch unterschiedliche Maßnahmen die Assimilation der französischen Kanadier zu erreichen, scheiterten. Das Bewusstsein, erobert und ungewollt imperialer britischer Herrschaft unterworfen worden zu sein, führt bis heute zu Spannungslinien innerhalb Kanadas. Die Provinz Québec nimmt eine Sonderstellung im kanadischen Verfassungsgefüge ein. Nicht nur die französische Sprache, das an Frankreichs Tradition orientierte besondere Rechtssystem und Referenden über Unabhängigkeitsbestrebungen unterstreichen die von vielen Quebecern empfundene Unterschiedlichkeit. 2006 gestand Kanadas Premierminister Stephen Harper den französischstämmigen Kanadiern zu, eine eigene Nation in Kanada zu sein. Insofern zeugt die frankophone Region Québec mit ihren Städten Québec und Montreal bis heute vom 1763 untergegangenen französischen Traum, in der neuentdeckten Welt ein 'Neues Frankreich' zu errichten." (Wikipedia). - Weitere Bilder auf Anfrage oder auf unserer Homepage. 3700 Gramm. Signatur des Verfassers. Sehr gut. Artikel-Nr.: 952700.

    Signiert.

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    1 vols. 3-1/2 x 5 inches. 1 vols. 3-1/2 x 5 inches. Distinguished American Painter. Childe Hassam (1859-1935) was born in Boston and studied there and in Paris, where he came under the influence of Monet and developed a personal style of Impressionisn. His work was shown at the celebrated Armory show of 1913 (which was the principal means of introducing "Modern", ie, Post-Impressionist, art to America). He was elected a member of the National Academy in 1909 and had a distinguished career; his work appears in numerous American collections. Individual autographs of his are very scarce. Fine condition. Artikel-Nr.: 28195.

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  • Klüser, Bernd [Hrsg.] und Katharina Hege

    Die Kunst der Ausstellung - Eine Dokumentation dreissig exemplarischer Kunstausstellungen dieses Jahrhunderts. 1. Auflage.

    [nach diesem Titel suchen]

    Frankfurt am Main: Insel-Verl., 1991

    Anbieter Cobra Antiquariat, (Oberursel, Deutschland)
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    246 S., zahlr. Abb. Oln. Leinen mit Original-Schutzumschlag. Original publishers wrappers. Cloth with dust jacket Die angegebenen Versandkosten gelten für Bücher bis 1000 Gramm. Bücher über 1000 Gramm kosten nach Deutschland EUR 4,50. [Schlagwörter: Mir Iskusstva - der Beginn der russischen Moderne, Petersburg 1899; Wiener Sezession 1902; Wanderausstellung der Futuristen 1912; Internationale Kunstausstellung des Sonderbundes Westdeutscher Kunstfreunde und Künstler zu Cöln 1912; Armory Show New York/Chicago 1913; "Erster Deutscher Herbstsalon", Berlin 1913; Letzte futuristische Ausstellung 0, 10, Petrograd 1915; "Erste Internationale Dada-Messe", Berlin 1920; El Lissitzky: "Der Raum der Abstrakten", Hannover 1927/28; Spanischer Pavillon auf der Weltausstellung in Paris 1938; Peggy Guggenheim "Art of this Century", New York 1942-1947; "Ambiente Nero" von Lucio Fontana, Documenta 1955, "This is tomorrow", London 1956; Atelier Impasse Ronsin - Brancusi, Paris; Yves Klein "Le Vide", Paris 1958; Claes Oldenburg "The Store", New York 1961; "Leben mit Pop - Demonstration für den kapitalistischen Realismus" von Konrad Lueg und Gerhard Richter, Düsseldorf 1963; Joseph Beuys "Stallausstellung" Fluxus in Kranenburg 1963, Contemporanea, Rom 1973/74; "Chambres d'Amis", Gent 1986 ]****** Mint copy. Nahezu verlagsfrisch Sprache: Deutsch. Artikel-Nr.: 58709BB.

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  • EXPOSITION HENRI - MATISSE Tableaux du Maroc: Exhibit Catalogue]. Matisse,

    Exhibit Catalogue]. Matisse, Henri [1869 - 1954]. Stein, Michael D. & Sarah S. [1870 - 1953] - Former Owners

    EXPOSITION HENRI - MATISSE Tableaux du Maroc et Sculpture; Du 14 au 19 Avril 1913. 15, Rue Richepanche, Chez MM. Bernheim-Jeune & Cie

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    Moderne Imprimerie, Paris, 1913

    Anbieter Tavistock Books, ABAA, (Alameda, CA, USA)
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    Unpaginated, though 12 pages. Illustrated. 6" x 4-5/8" Sarah Stein was an avid American art collector. With her husband Michael Stein, the older brother of Leo Stein and Gertrude Stein, she lived in Paris from 1903 to 1935. She supported and popularized the painter Henri Matisse, loaning a number of Matisse's pieces for exhibit in the 1913 Armory show. [Wiki].A piece presented by Matisse's most ardent champion, hence an enviable provenance. General wear & soiling. Cover paper splitting along spine, and close to being detached. Blindstamp of M. D. Stein to front cover. A Good copy. Original orange paper covers printed in black, stapled. Now housed in a clear archival mylar sleeve 1st Printing. INSCRIBED PRESENTATION copy ["with thanks for a very happy afternoon"] from Sarah S. Stein to Ray Sullavin (?). Artikel-Nr.: 47137.

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    81 S. Text u. 157 Illustr. (s/w) auf Tafelseiten; 26 cm; kart. Gutes Ex.; Einband berieben. - Im Jahre 1912 hat die berühmte Sonderbundausstellung stattgefunden, die den Ruf Kölns als eines Vorortes der neuen Kunst in alle Welt getragen hat. Sie ist in der Geschichte der Kunst unseres Jahrhunderts und ihrer Wirkung ein bahnbrechendes Ereignis gewesen. Es gelang, eine hervorragende Schau der "Patres" der nachimpressionistischen Moderne von damals zusammenzutragen, deren Wahl von deutlichstem Gefühl für die eigene Abkunft und den Standort zeugte. Es gelang vor allem, mit einer Treffsicherheit, die jeder Aussteller gegenwärtiger Kunst sich wünschen möchte, die meisten bedeutenden Künstler der jungen und jüngsten Generation zu erkennen und in bezeichnenden Werken auszustellen. Von hier aus ist schon damals eine bedeutende Zahl hervorragender Kunstwerke in das Wallraf-Richartz-Museum und in den Kölner Privatbesitz gelangt, die leider 25 Jahre später durch einen Gewaltakt wieder verlorengingen. Die Ausstellung hatte noch dadurch unmittelbare Folge, daß sie der riesigen Armory Show 1913 in New York mit zugrunde gelegt wurde. Das Kölner Ereignis von 1912 fünfzig Jahre danach zu feiern, besteht somit aller Anlaß. Es kann auf zweierlei Weise geschehen. So sind zum Gedächtnis der großartigen Schau einige Kunstwerke herbeigeholt worden, die damals auch schon gezeigt worden sind - je ein Werk von Hodler, Kandinsky, Kirchner, Kokoschka, Lehmbruck, Macke, Marc und Nauen; den denkwürdigen Katalog haben wir in einem Faksimiledruck wiederaufgelegt; im nachstehenden Text findet sich eine historische Würdigung. Aber eine Rekonstruktion der alten Ausstellung haben wir nicht unternehmen wollen; sie wäre aus vielen Gründen untunlich und unmöglich. Statt dessen haben wir versucht, ein möglichst prägnantes Bild der Kunst des Jahres zu zeichnen, in dem jene Ausstellung stattgefunden hat; es wurden alle bedeutenden Erscheinungen in der europäischen Kunst darin eingetragen, nicht nur die damals (zahlreich) verzeichneten. Daß Entstehung der Werke im Jahre 1912 nicht zu engherzig gefordert wurde, besonders bei den damals älteren Künstlern nicht, versteht sich von selbst; auch äußere Gründe hinderten, darin immer genau zu sein; das Erreichte wird für sich selbst sprechen. (Vorwort) Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 750. Gut. Artikel-Nr.: 1148835.

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  • Francis Picabia

    Funny Guy & Dada

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    Edition Nautilus Gmbh, 2016

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    Gebundene Ausgabe. Gebraucht - Sehr gut SG - leichte Beschädigungen oder Verschmutzungen, ungelesenes Mängelexemplar, gestempelt - Francis Picabia, Maler, Schriftsteller und Provokateur, ist eine der aufregendsten Figuren der klassische Moderne. Mit subversivem Witz und brillanter Prinzipienlosigkeit zog er als ruheloser Verwandlungskünstler durch Kunst und Literatur. Er gab diverse Zeitschriften heraus und schrieb und malte unermüdlich. 1913 nahm er an der Armory Show in New York teil. 1915 wurde Picabia, der zum Kriegsdienst eingezogen und in Paris als Chauffeur eingesetzt war, mit einem Verproviantierungsauftrag nach Kuba geschickt. Er desertierte und ging nach New York, wo er er die exilierten Künstler, wie Duchamp und Man Ray, traf. 1916 lernte Picabia in Barcelona Arthur Cravan kennen. 1918 zur Kur in der Schweiz, traf er Tristan Tzara in Zürich. Sie begannen eine freundschaftliche und produktive Dada-Periode. 1921 trennte sich Picabia von den 'Dadas', er blieb sich selbst und seinem stets auf Veränderung ausgerichteten Temperament treu. Dieser Band umfasst die gesammelten Texte Picabias aus seiner Dada-Zeit: Manifeste, Erklärungen und andere Prosa. Das Nachwort für diese Ausgabe verfasste Axel Heil, Künstler und Professor an der Akademie der Bildenden Künste in Karlsruhe. 160 pp. Deutsch. Gebraucht. Artikel-Nr.: INF1000545293.

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  • Francis Picabia

    Funny Guy & Dada

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    Edition Nautilus Gmbh, 2016

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    Gebundene Ausgabe. Gebraucht - Sehr gut SG - leichte Beschädigungen oder Verschmutzungen, ungelesenes Mängelexemplar, gestempelt - Francis Picabia, Maler, Schriftsteller und Provokateur, ist eine der aufregendsten Figuren der klassische Moderne. Mit subversivem Witz und brillanter Prinzipienlosigkeit zog er als ruheloser Verwandlungskünstler durch Kunst und Literatur. Er gab diverse Zeitschriften heraus und schrieb und malte unermüdlich. 1913 nahm er an der Armory Show in New York teil. 1915 wurde Picabia, der zum Kriegsdienst eingezogen und in Paris als Chauffeur eingesetzt war, mit einem Verproviantierungsauftrag nach Kuba geschickt. Er desertierte und ging nach New York, wo er er die exilierten Künstler, wie Duchamp und Man Ray, traf. 1916 lernte Picabia in Barcelona Arthur Cravan kennen. 1918 zur Kur in der Schweiz, traf er Tristan Tzara in Zürich. Sie begannen eine freundschaftliche und produktive Dada-Periode. 1921 trennte sich Picabia von den 'Dadas', er blieb sich selbst und seinem stets auf Veränderung ausgerichteten Temperament treu. Dieser Band umfasst die gesammelten Texte Picabias aus seiner Dada-Zeit: Manifeste, Erklärungen und andere Prosa. Das Nachwort für diese Ausgabe verfasste Axel Heil, Künstler und Professor an der Akademie der Bildenden Künste in Karlsruhe. 160 pp. Deutsch. Gebraucht. Artikel-Nr.: INF1000545300.

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  • Francis Picabia

    Funny Guy & Dada

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    Edition Nautilus Gmbh, 2016

    Anbieter Che & Chandler Versandbuchhandlung, (Fürstenberg OT Blumenow, Deutschland)
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    Gebundene Ausgabe. Gebraucht - Wie neu Ungelesen, vollständig, sehr guter Zustand, leichte Lagerspuren, als Mängelexemplar gekennzeichnet - Francis Picabia, Maler, Schriftsteller und Provokateur, ist eine der aufregendsten Figuren der klassische Moderne. Mit subversivem Witz und brillanter Prinzipienlosigkeit zog er als ruheloser Verwandlungskünstler durch Kunst und Literatur. Er gab diverse Zeitschriften heraus und schrieb und malte unermüdlich. 1913 nahm er an der Armory Show in New York teil. 1915 wurde Picabia, der zum Kriegsdienst eingezogen und in Paris als Chauffeur eingesetzt war, mit einem Verproviantierungsauftrag nach Kuba geschickt. Er desertierte und ging nach New York, wo er er die exilierten Künstler, wie Duchamp und Man Ray, traf. 1916 lernte Picabia in Barcelona Arthur Cravan kennen. 1918 zur Kur in der Schweiz, traf er Tristan Tzara in Zürich. Sie begannen eine freundschaftliche und produktive Dada-Periode. 1921 trennte sich Picabia von den 'Dadas', er blieb sich selbst und seinem stets auf Veränderung ausgerichteten Temperament treu. Dieser Band umfasst die gesammelten Texte Picabias aus seiner Dada-Zeit: Manifeste, Erklärungen und andere Prosa. Das Nachwort für diese Ausgabe verfasste Axel Heil, Künstler und Professor an der Akademie der Bildenden Künste in Karlsruhe. 160 pp. Deutsch. Gebraucht. Artikel-Nr.: INF1100366706.

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  • Morgan, Charles H.

    George Bellows: painter of America

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    Reynal, NY, 1965

    Anbieter Crabtree's Collection Old Books, (Sebago, ME, USA)
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    Morgan art department head at Amherst College has written this first full length biography of the great modern American realist painter. Born in the Midwest in 1882, Bellows came to immediate prominence in NY and was featured among Americans at the famous Armory show in 1913. Unlike most of his contemporary he never went to Europe though he absorbed its rebolutionary movements in art. He painted American from coast to coast and documented the American ethos, its pastimes, its settings and its people for his own time and for all time to come. DJ taped to book, tanning to endpapers, DJ edge wear. 4 color, 64 bw photos. G in G DJ. Artikel-Nr.: 051185.

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  • Société Anonyme New York. Daniel Galleries. Burliuk, David (Foreword). Lozowic, Louis (Übersetzung).

    Heinrich Campendonk. Katalog zu seiner ersten Einzelausstellung in Amerika. Ausstellung in den Räumen der Daniel Gallery, 2 West 47th Street. Verzeichnet sind 34 Arbeiten, davon sind 4 abgebildet (Pastoral Scene, The Wood Carver, The Yellow cat, Piero).

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    New York, Published by the Société Anonyme, Inc New York. Press of J. J. O Brien & Son, [], 1925

    Anbieter Stader Kunst-Buch-Kabinett ILAB, (Stade, Deutschland)
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    26 x 1,8 cm, 12 Seiten, 4 schwarz-weiss Abbildungen, ein Persönlichkeitsfoto, illustrierte Original-Klammerheftung (lediglich die Metallklammern oxidiert), kleiner Papierabrieb innherhalb der Umrahmung auf dem Vorderdeckel, sonst ein gutes Exemplar. SA 34 (= Sammlung Société Anonyme). - Herbert, Apter, Kenney, The Société Anonyme and the Dreier Bequest at Yale University, 1984, darin: Seite 7; Seite 128 (mit Abbildung der Titelillustration); Seite 756, chronology: [.] Campendonk s one artist show, costing $ 1250, is held at the Daniel Galleries; Dreier and Burliuk speak at the opening, and Burliuk writes a short text for the accompanying brochure [.]. - Gross, J., The Société Anonyme. Modernism in America, 2006, darin siehe Seite 170. - Firmenich, Andrea, Heinrich Campendonk 1889-1957. Leben und expressionistisches Werk. Aurel Bongers Recklinghausen, 1989. - Charles Daniel (1878-1971), art dealer, opened his gallery, known as Daniel Gallery, after the Armory show in 1913. The gallery closed in 1932. Sprache: englisch. Artikel-Nr.: 3410AB.

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  • Von Michael Lobel. New Haven 2014.

    John Sloan. Maler und Illustrator.

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    Anbieter Frölich und Kaufmann, (Berlin, Deutschland)
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    Der amerikanische Realist John French Sloan (1871-1951) ist vor allem für seine Darstellungen des Alltagslebens im New York des frühen 20. Jahrhunderts bekannt. Als Mitglied der acht Künstler, die sich zur »Ashcan School« zusammenschlossen, wandte er sich vom amerikanischen Impressionismus ab, um sich fortan einem realistischen Stil mit gesellschaftskritischem Anspruch zu verschreiben. Sloans künstlerischer Ansatz war zudem geprägt von seinen Erfahrungen als kommerzieller Illustrator, einer Arbeitsform, die seine berufliche Laufbahn einleitete und die er auch später weiter verfolgte, nachdem er sich der Malerei zugewandt hatte. In diesem Buch untersucht Michael Lobel auf welche Weise Sloans Arbeit als Illustrator sein übriges Schaffen als Maler aber auch sein Engagement bei der radikalen Zeitschrift »The Masses« beeinflusst hat. Vor diesem Hintergrund erscheint auch Sloans Reaktion auf die für die amerikanische Kunst bedeutsame Kunstausstellung »The Armory Show« im Jahre 1913 in einem neuen Licht. Der informative Band, der die Schnittstelle zwischen Malerei und Populärkultur thematisiert, bietet gleichermaßen einen frischen Blick auf das moderne Genre der Illustration und einer der wichtigsten künstlerischen Strömungen des 20. Jahrhunderts. Anhand einer detaillierten Sicht auf das Werk eines Protagonisten dieser spannenden Aufbruchszeit, zeigt der reich illustrierte Band, wie die nordamerikanischen Künstler zu Beginn des 20. Jahrhunderts mit dem visuellen Erbe der europäischen Moderne umgingen. (Text engl.) 20 x 25,5 cm, 240 S., 25 farb. u. 125 s/w-Abb., geb. Artikel-Nr.: 1100505.

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    Taschenbuch. Druck auf Anfrage Neuware - Quelle: Wikipedia. Seiten: 150. Kapitel: Der Blaue Reiter, Retrospektive, Armory Show, Skulptur.Projekte, Entartete Kunst, Erste Internationale Dada-Messe, Buddy Bär, Biennale di Venezia, Ostragehege, Das MoMA in Berlin, Exposition Internationale du Surréalisme, Schmerz, Art of This Century, Erster Deutscher Herbstsalon, Erste Russische Kunstausstellung Berlin 1922, Sonderbund, Salon de Paris, Lübeckische Kunst außerhalb Lübecks, Die schönsten Franzosen kommen aus New York, Salon des Refusés, Die Rückkehr der Götter Berlins verborgener Olymp, 48 Stunden Neukölln, Werkraum Bregenzerwald, Rembrandt Genie auf der Suche, Große Deutsche Kunstausstellung, Die 100 besten Plakate des Jahres, Lange Nacht der Museen, Pro Lidice, The Family of Man, 9th Street Art Exhibition, Kunst trifft Kohl, Offspace, Starke Frauen, Biennale für Lichtkunst Austria 2010, Biennale von São Paulo, International Surrealist Exhibition, Donumenta, Hans Goltz, Société des Artistes Indépendants, Kunstausstellung der DDR, Mongolia 360°, Société du Salon d Automne, Von Courbet bis Cézanne Französische Malerei 1848 1886, Werkleitz Gesellschaft, Die Alamannen, Gwangju Biennale, Wiener Secessionsgebäude, Haus der Kulturen der Welt, Die Launen des Olymp Der Mythos von Athena, Marsyas und Apoll, Sandsation, Von hier aus Zwei Monate neue deutsche Kunst in Düsseldorf, Musée Sentimental, Creative Arts and Music Project, Triennale Kleinplastik, Verwandelte Götter, Transmediale, Melbourne International Biennial 1999, Beijing International Art Biennale, Coachella Valley Music and Arts Festival, Experimentelle, Chromapark, Gold vor Schwarz, Shanghai Biennale, Manifesta, Ein Land macht Geschichte. Archäologie in Nordrhein-Westfalen, Evangelisches Gemeindehaus Aichwald-Aichschieß, Berlin Biennale, Bienal Internacional de Arte Contemporáneo de Sevilla, Claude Monet, Lange Buchnacht, Juryfreie Kunstausstellung, Parco sculture del Chianti, Ambientierung, Fotografis, Salon des Tuileries, Beethovenausstellung, Biennale of Sydney, Open Art München, Jahrhundertausstellung deutscher Kunst, Gereonsklub, Irische Kunst aus drei Jahrtausenden Thesaurus Hiberniae, Bürgerwelten, Strictly Berlin, Sensation, Société nationale des beaux-arts, Duckomenta, Zeitgeist, Kunstschau Wien 1908, Räume heutiger Zeichnung, Vernissage, Singapore Biennale, Skulptur Biennale Münsterland, Moskau Biennale, Aktuell 83, Made in Cologne, Nord Art, Weimarer Bilderstreit, Expressionale, Renoir-Ausstellung, Rundschau Deutschland, Stiftung für Kunst des 19. Jahrhunderts, Klangwald, Busan Biennale, Istanbul Biennale, Weltausstellung der Photographie, Whitney Biennial, Textilkunst-Biennale Kaunas, Rencontres d Arles, Kulturforum Würth Chur, Media-Scape, Sie machen was sie wollen, Freeze, ElbArt, Prague Biennale, Reichsausstellung Schaffendes Volk, Société des Artistes Français, Große Schwäbische Kunstausstellung, Viennafair, Ortung Schwabach, Obsessive Malerei Ein Rückblick auf die Neuen Wilden, Dasein Existence, Meno parkas, Times Square Show, Marschkunst Kunstmarsch. Auszug: Die Armory Show, offiziell International Exhibition of Modern Art, war eine Ausstellung von Kunstwerken und Skulpturen der Moderne, die vom 17. Februar bis zum 15. März 1913 im Zeughaus (Armory) der Fighting Irish , des 69. New Yorker Regiments der Nationalgarde, Ecke Lexington Avenue / 25 Street, gezeigt wurde. Sie war anschließend in Chicago und Boston zu sehen. Die Ausstellung hatte einen großen Einfluss auf die Entwicklung der amerika. 150 pp. Deutsch. Neu. Artikel-Nr.: 9781159124410.

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  • VALERY (Paul) - VIRGILE (d'après) - VILLON (Jacques, lithographies de).

    Les Bucoliques de Virgile.

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    Anbieter Babel Librairie, (PERIGUEUX, Frankreich)
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    Paris, Scripta & Picta, 1953. Un fort vol. au forma tin-folio (383 x 289 mm) de xxx - 126 pp., en feuilles, sous couverture titrée et étui-chemise cartonné, dos lisse, titre doré en long. Edition originale. Tirage unique à 269 exemplaires seulement. Celui-ci comptant parmi les 245 numérotés du tirage sur vélin d'Arches, second papier après seulement les 24 de tête sur Japon nacré. Il s'agrémente - ici en premier tirage - des superbes compositions originales en couleurs de Jacques Villon, lithographiées sur les presses de Mourlot Frère. ''L'oeuvre gravée de Jacques Villon marque une date dans l'histoire de cette technique. L'importance accordée à la lumière, le sens de la construction et de l'unité de l'espace n'ont cessé de préoccuper l'artiste tout au long de sa carrière. (in Bailly-Herzberg, citant la présente contribution de l'artiste). En 1913, Villon crée ses chefs d??uvre cubistes, sept grandes pointes sèches où les formes se cassent en plans pyramidaux obscurcis. La même année, il expose au célèbre Armory Show de New York, qui contribue à introduire l'art moderne aux États-Unis. Ses ?uvres connaissent une grande popularité et se vendent sans peine. Sa notoriété grandit tellement que dès les années 1930, il est mieux connu aux États-Unis qu?en Europe. La galerie Louis Carré organise une exposition de son ?uvre à Paris en 1944, à la suite de quoi il reçoit des récompenses dans un certain nombre d?expositions internationales. En 1950, il reçoit le prix Carnegie et, en 1954, il est nommé commandeur de la Légion d'honneur. L'année suivante, il reçoit la commande des vitraux de la cathédrale à Metz, La France. En 1956, le grand prix de la Biennale de Venise lui est décerné à l?exposition. Les plus grandes réalisations de Villon en gravure sont sa création d?une langue purement graphique pour le cubisme, une réalisation dont aucun autre graveur, y compris ses camarades cubistes Picasso ou Braque, ne pourrait se vanter. Un caractère Didot a spécialement été fondu pour cette édition par la Fonderie Peignot. ''Il m'a été demandé par un de mes amis, au nom de quelques personnes qui veulent en faire un beau livre, de traduire à ma façon Les Bucoliques [.]''. Bénézit X, Dictionnaire des peintres, p. 517 - Bailly-Herzberg, Dictionnaire de l'estampe en France, p. 335. Petite fente affectant une coupe du coffret. Dont les plats présentent par ailleurs d'infimes frottements. Quelques serpentes effrangées. Nonobstant, très belle condition. Artikel-Nr.: 18263.

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  • Lot de courriers d'intérêt littéraire dont nombreuses: DE LA BATUT,
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    souple. Ensemble de plus de 40 pièces, entre 1914 et 1951 dont : Jean Paulhan : L.S. (non datée) : "Merci de votre lettre et des deux manuscrits. La Fille aux diables m'a intéressé, et j'attendrai impatiemment la deuxième version promise. Pour l'homme d'affaires, vous avouerai-je, si les changements de composition me semblent heureux, que je ne suis pas sans regrtetter le ton de la première version". - Jacques Copeau (21 février 1941 : "Je n'ai pas le souvenir d'avoir jamais eu sous les yeux l'ouvrage dont vous me parlez. [ .] ) - Jules Supervielle, 2 L.A.S. (à Pierre puis à son fils : ) "24 janvier 1949 : J'ai gardé un excellent souvenir de votre père qui était en effet un de mes bons amis. Mais je n'ai jamais écrit de préface [ .]) - Achille Joinard, Président de La Rose Blanche, Directeur du Mousquetaire (LAS sur carte de visite, recommandation de Pierre de la Batut au Général Rebillot) - Plusieurs prospectus de pièces de théatre de Pierre de La Batut, un bulletin de déclaration à la SACD - Paul Achard : 2 LAS (. il est convenu que vous me donnez une option d'un an pour céder à une maison de production cinématographique [ .] les droits d'adaptation de votre roman L'homme d'Affaires) - Yvonne Garrick : 2 LAS (On m'offre un rôle dans la pièce qu'on monte de suite à l'Oeuvre mais il n'y a qu'une scène avec Fresnay, croyez(vous que je doive accepter ? Moreno s'est bien rendu célèbre avec 1 scène !" - Courrier de la Société des Gens de Lettres ("Pourriez-vous joindre au portrait un autographe d'Edouard Dentu) - Armand Dayot (2 L.A.S.) - Plusieurs courriers de Journaux et Maisons d'Edition (NRF, Echo de Paris, J. Dupuis et Cie, Art et Connaissance ) - Jean Servais : 3 LAS (il sollicite auprès de Pierre de La Batut puis auprès de son fils leur accord pour une adaptation cinémétographique du roman "Le Consentement" - André Birabeau : 2 L.S. à Francis de La Batut : "Les héritiers de René Boylseve vienne d'autoriser un musicien et un librettiste à tirer une opérette de "La leçon d'Amour dans un Parc". J'ai obtenu que la comédie que votre père et moi avions faite autrefois [ .] soit utilisée pour cette adaptation musicale". (on joint une LAS de Gérard Failly exécuteur testamentaire de René Boylesve) - André Antoine : 1 L.S. (13 juillet 1913 : sur une pièce passant au comité de lecture du Théatre National de l'Odéon) - Pierre de La Batut : Contrat sur papier timbré signé avec le directeur du Théâtre de Verdun du Pré Catelan, 18 avril 1914. - Albert Pestour, rédacteur en chef du "Salut National" : "28 janvier 1930 [.] M. de Choiseul a eu peu d'un procès [ .] j'ai tripoté votre texte au galop, car l'heure pressait [ .] - Armory, L.S. 1941 - Jean Sarment, 1 L.A.S. et 1 L.S. (1939) - Charles Foley, 1 L.A.S. 1925 - Louis Gillet, 1 L.A.S. (16 août 1934) - Charles Maurras, 1 L.S. à en-tête de l'Action Française ( 5 mars 1938) Intéressant lot d'archives familiales réunissant courriers autographes de personnalités littéraires et documents d'intérêt littéraire adressés à Pierre de la Batut (ou relatif à lui et adressés à son fils). On croise dans ces courriers quelques pseudonymes de l'écrivain : Pierre Tantare et Jean Dentu (du nom de sa mère, Jeanne Dentu, fille de l'éditeur Edouard Dentu). Langue: Français. signé par l'auteur. Artikel-Nr.: 44475.

    Erstausgabe. Signiert.

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  • Duchamp, Marcel:

    Marcel Duchamp. The John and Mable Ringling Museum of Art September 9, 1983 - January 4, 1984 [and traveling].

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    Sarasota: John and Mable Ringling Museum of Art Foundation, 1983

    Anbieter Fundus-Online GbR Borkert Schwarz Zerfaß, (Berlin, Deutschland)
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    47 S. Ein gutes und sauberes Exemplar. - Neither a painter nor sculptor, per se, Duchamp was a kind of jack-of-all-trades and agent provocateur, of sorts. Having created his legendary Cubist/Futurist painting Nude Descend-ing a Staircase in 1912, which became the succes de scandale at the 1913 Armory show in New York, Duchamp abandoned painting. "I could have produced ten other nudes, without doubt," Duchamp remarked, "if I had wished to at that time. The fact of the matter is that I decided not to. I undertook immediately to work out another formula . It was impossible for me to apply myself to splashing paint at random from brushstrokes on a canvas. I wanted to return to a kind of an art that was dry . Duchamp's complex Output includes paintings, drawings, notes, machines, movies, Ready-mades, and elaborate room-sized constructions. He insisted that art should be at the ser-vice of the mind, as opposed to a particular skill or material, and he brought to his art an interest in traditionally non-art subject matter, such as linguistics, mathematics and game theory. At one point, the artist replaced his art making with chess playing. ISBN 0916758133 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 550 Mit zahlr. auch farb. Abb. Originalbroschur. Gut. Artikel-Nr.: 1050716.

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  • Marchesseau, Daniel:

    Marie Laurencin.1883 - 1953.

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    Fondation Pierre Gianadda, Martigny / Suisse, 1993

    Anbieter Buchhandlung Gerhard Höcher, (Wien, AT, Österreich)
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    216 Seiten mit zahlreichen Abbildungen Katalog zur Ausstellung von 27. November 1993 - 06. März 1994. Text und Bildbeschreibungen in Französisch. Marie Laurencin (geboren am 31. Oktober 1883 in Paris; gestorben am 8. Juni 1956 ebenda) war eine französische Lyrikerin und Malerin. Laurencin war bekannt als Muse des Dichters Guillaume Apollinaire. Marie Laurencin wurde als uneheliches Kind geboren; ihre Mutter war Mélanie-Pauline Laurencin, ihr Vater Alfred-Stanislas Toulet, ein Steuerrevisor, zu dem sie wenig Kontakt hatte. Bereits mit 18 Jahren wurde sie von ihrer Mutter nach Sèvres geschickt, um in der dortigen Manufaktur die Kunst der Porzellanmalerei zu erlernen. Ihre weitere Ausbildung erfolgte in Paris am Lycee Lamartine. Zu ihren frühen Förderern gehörten ihre Mutter und ihr Zeichenlehrer, die sie in ihren nächtlichen künstlerischen Studien und dem Vorhaben, Malerin zu werden, unterstützten, bis sie schließlich Aufnahme an der Académie Humbert in Paris fand. Hier traf sie auf Georges Braque und machte durch ihn die Bekanntschaft mit Picasso und Guillaume Apollinaire. Diese wurden zu ihren weiteren Förderern, und schon bald wurde sie in kunsttheoretische Diskussionen eingebunden, die später zum Kubismus führten. 1905 veröffentlichte Laurencin eine Reihe von lyrischen Werken unter dem Pseudonym Louise Lalanne. Marie lebte mit ihrer Mutter eng zusammen, „wie eine ältere und eine jüngere Nonne", doch war sie seit 1907 mit Apollinaire verbunden, den sie während einer Ausstellung ihrer Bilder bei Clovis Sagot kennengelernt hatte. Im selben Jahr hatte sie ihre erste Ausstellung im Salon des Indépendants. Ihre erste Einzelausstellung fand 1908 in der Galerie von Berthe Weill statt. Im selben Jahr begleitete sie Apollinaire zu dem von Picasso ausgerichteten „Bankett für Rousseau" im Bateau-Lavoir. Das Bild, das Henri Rousseau von beiden malte, entstand im Jahr darauf. 1912 hatte sie eine Ausstellung in der Galerie Barbazanges zusammen mit Robert Delaunay, sowie 1913 auf der Armory Show in New York. Die Beziehung zu Apollinaire endete nach dem Tod der Mutter im Jahr 1913. Sie blieben jedoch bis zu seinem Tod, der sie in Verzweiflung stürzte, – er erlag der Spanischen Grippe im November 1918 – in Verbindung. Ebenfalls 1913 schloss sie einen Vertrag mit dem bekannten Kunsthändler Paul Rosenberg, der sie bis zum Jahr 1940 vertrat. Im selben Jahr erschienen Apollinaires Gedichtband Alcools, in dem sich mehrere Gedichte auf sie beziehen, sowie Les Peintres Cubistes, in dem sie vertreten war. Die Kunstsammlerin Gertrude Stein kaufte das erste Bild aus der Serie Apollinaire et ses amis aus dem Jahr 1908. Es zeigt Picasso, Laurencin, Apollinaire, Fernande Olivier und Picassos Hund Fricka (heute im Baltimore Museum of Art). Dieser Kauf machte Laurencin in der Avantgarde bekannt. Jean Cocteau formulierte freundschaftlich: „Arme Hindin, zwischen den Fauves und den Kubisten gefangen", und Rodin bezeichnete sie als „Fauvette". Stein vermerkte später in ihrer Autobiografie über Laurencin: Everybody called Gertrude Stein Gertrude, or at most Mademoiselle Gertrude, everybody called Picasso Pablo and Fernande Fernande and everybody called Guillaume Apollinaire Guillaume and Max Jacob Max but everybody called Marie Laurencin Marie Laurencin. 1912 machte Laurencin die Bekanntschaft des deutschen Schriftstellers Hanns Heinz Ewers, der ihr im selben Jahr sein Stück Das Wundermädchen von Berlin (La Jeune fille miraculeuse de Berlin), ein Revolutionsdrama aus dem Jahr 1848, widmete. Mit ihm hatte sie eine Beziehung, die bis 1920 andauerte. Im Herbst 1913 lernte sie den deutschen Maler Otto von Wätjen kennen, der Stammgast im Café du Dôme war. Am 22. Juni 1914 heiratete das Paar in Paris und Laurencin wurde deutsche Staatsangehörige. Um einer Ausweisung zuvorzukommen, zogen beide zu Beginn des Ersten Weltkriegs nach Spanien, wo Laurencin in Andalusien im Sommer 1915 und im Sommer 1916 mit Ewers zusammentraf. Zwischen Januar und März 1917 gab sie zusammen mit Francis Picabia, Albert Gleizes und Arthur Cravan die dadaistische Zeitschrift 391 heraus, in der ihre Gedichtsammlung Le petit Bestiaire veröffentlicht wurde. 1918 zog das Ehepaar nach Düsseldorf. 1921 ließ Laurencin sich scheiden und kehrte nach Paris zurück. Am 18. April 1922 wurde ihr die französische Staatsbürgerschaft wieder zuerkannt. Ab 1924 beschäftigte sich die Künstlerin mit Bühnenbildentwürfen. In dieser Zeit entstanden beispielsweise eine Bühnendekoration zu Djagilews Ballett Les Biches, aufgeführt von den Ballets Russes, oder 1928 ein Bühnenbild für die Comédie-Française. Außerdem veröffentlichte sie einige Buchillustrationen, unter anderen zu Lewis Carrolls Kinderbuch Alice im Wunderland. Von 1932 bis 1935 gab sie Unterricht an der Kunstakademie Villa Malakoff im 16. Arrondissement von Paris. Am 31. Juli 1935 wurde ihr das Band der Légion d’honneur verliehen. 1942 erschien ihr Memoiren- und Gedichtband Le Carnet des nuits. Marie Laurencin starb in der Nacht zum 8. Juni 1956 an Herzversagen. Wunschgemäß wurde sie in einem weißen Kleid bestattet, in der einen Hand hielt sie eine Rose, und Liebesbriefe Apollinaires bedeckten ihr Herz. Ihre Grabstätte liegt auf dem Pariser Friedhof Père-Lachaise. Der Nachlass ging zum Teil an Suzanne Moreau-Laurencin, die 1925 als Dienstmädchen eingestellt worden war und die sie 1954 adoptiert hatte, zum größeren Teil an die Stiftung der Waisen von Auteuil. Trotz der langen Zeit, die Laurencin mit den kubistischen Künstlern geteilt hatte, entwickelte sie ihren eigenen Stil, der frei von den kunsttheoretischen Überlegungen des Kubismus blieb. Sie beschäftigte sich in ihren Bildern auf luftige und fast blasse Art mit lyrischen Motiven, wie zum Beispiel grazilen jungen Mädchen, umsäumt von Blumen oder begleitet von Katzen und Hunden. Laurencin ist bekannt für die zarte Abstufung ihrer pastellartigen Farbauswahl. Hierfür verwendete sie eine einfache Palette von Farben, die nur Schwarz, Weiß, Kobaltblau, Ocker und smaragdg. Gut. Artikel-Nr.: 36290.

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  • GREEN, Martin

    New York 1913: The Armory Show and the Paterson Strike Pageant

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    Scribner, New York, 1988

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    hardcover. 325 pages, 8vo, orange cloth backed orange boards. New York: Sribner's Sons, 1988. Blurb from d.w. pasted on endpaper, else a near fine copy. "The Armory Show and the Pageant, Martin Green shows so brilliantly, were the last manifestations of a pre World War I radicalism -- in art and in the ranks of the proletariat, of the old Interanational Workers of the World. First. near fine. Artikel-Nr.: 279367.

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  • NAUMANN, Francis M.:

    New York DADA 1915 - 23

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    Harry N. Abrams Inc. New York, 1994

    Anbieter Antiquariat Heinzelmännchen, (Stuttgart, Deutschland)
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    255 pages. With 220 illustrations, including 42 colour plates. Red original cloth binding and an illustrated dustjacket in very good condition. 31x24 cm * For about ten years, beginning with the Armory Show in 1913, New York City was host to the odd-sounding accents and queerer-looking paintings and constructions of a mixed bag of European and American avant-gardists. Besides the inscrutable figure of artist Marcel Duchamp, the European contingent included such iconoclastic visitors as the playboy painter Francis Picabia, the composer Edgard Varese, the diplomat Henri-Pierre Roche (author of Jules et Jim and adviser to the extraordinary collector John Quinn), and painters Albert Gleizes and Jean Crotti. Among the Americans were the photographer/painter/constructor Man Ray, the Precisionist painter and Fortune photographer Charles Sheeler, the Futurist Joseph Stella, and the Pennsylvania artists Charles Demuth and Morton Schamberg. New York Dada is the first comprehensive study devoted exclusively to the accomplishments of these vanguard artists in America in the period 1915-23 - among the most underappraised, though most influential periods in the history of American art. Within months after the word "Dada" was discovered by a group of refugee artists and writers living in Switzerland, news of the movement reached artists in New York, who, by then, had already made works of art and engaged in activities that were similar in spirit to those produced by their European counterparts. For this groundbreaking book, Francis M. Naumann has interviewed virtually all the survivors and has amassed a wealth of rare photographs and newspaper clippings, including pictures of early installations of modern art in homes and exhibitions, to capture the spirit of New York Dada in a work that is both informative and captivating. In view of the current trend to investigate the potential of a conceptually oriented approach to art and to the art-making process, it is perhaps no coincidence that New York Dada is now finally recognized for the important role it played in the formative phases of a modernist aesthetic. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1900. Artikel-Nr.: 140382.

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  • Naumann Francis M.

    New York Dada 1915 - 1923

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    Abrams (New York) 1994, 1994

    Anbieter Peter J. Hadley Bookseller ABA ILAB, (Ludlow, Vereinigtes Königreich)
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    Mint in publishers cloth in like dustjacket (still in publishers shrink wrapping). 255pp. Illustrated throughout including many plates in colour. 1st edition of this detailed monograph. For about ten years, beginning with the Armory Show in 1913, New York City was host to the odd-sounding accents and queerer-looking paintings and constructions of a mixed bag of European and American avant-gardists. Besides the inscrutable figure of artist Marcel Duchamp, the European contingent included such iconoclastic visitors as the playboy painter Francis Picabia, the composer Edgard Varese, the diplomat Henri-Pierre Roche (author of Jules et Jim and adviser to the extraordinary collector John Quinn), and painters Albert Gleizes and Jean Crotti. Among the Americans were the photographer/painter/constructor Man Ray, the Precisionist painter and Fortune photographer Charles Sheeler, the Futurist Joseph Stella, and the Pennsylvania artists Charles Demuth and Morton Schamberg. New York Dada is the first comprehensive study devoted exclusively to the accomplishments of these vanguard artists in America in the period 1915-23 - among the most underappraised, though most influential periods in the history of American art. Within months after the word "Dada" was discovered by a group of refugee artists and writers living in Switzerland, news of the movement reached artists in New York, who, by then, had already made works of art and engaged in activities that were similar in spirit to those produced by their European counterparts. For this groundbreaking book, Francis M. Naumann has interviewed virtually all the survivors and has amassed a wealth of rare photographs and newspaper clippings, including pictures of early installations of modern art in homes and exhibitions, to capture the spirit of New York Dada in a work that is both informative and captivating. In view of the current trendto investigate the potential of a conceptually oriented approach to art and to the art-making process, it is perhaps no coincidence that New York Dada is now finally recognized for the important role it played in the formative phases of a modernist aesthetic. ISBN 0810936763. Artikel-Nr.: PJH21209.

    Erstausgabe.

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  • Green Martin, Burgess:

    New York, 1913: The Armory Show and the Paterson Strike Pageant

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    Macmillan Pub Co, 1988

    Anbieter Book Broker Berlin, (Berlin, Deutschland)
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    Gebundene Ausgabe. Englische Ausgabe! Medienartikel von Book Broker Berlin sind stets in gebrauchsfähigem ordentlichen Zustand. Dieser Artikel weist folgende Merkmale auf: Altersentsprechend nachgedunkelte/saubere Seiten in fester Bindung. Leichte Gebrauchsspuren. Schutzumschlag nachgedunkelt. Sprache: Englisch Gewicht in Gramm: 680. Gut. Artikel-Nr.: 660543040.

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