Isbn: 9783832173326 - max ernst - collagen (9 Ergebnisse)

Zustand: very good. Gut/Very good: Buch bzw. Schutzumschlag mit wenigen Gebrauchsspuren an Einband, Schutzumschlag oder Seiten. / Describes a book or dust jacket that does show some signs of wear on either the binding, dust jacket or pages.

4. Aufl., 4° (32x26), 523 S., mit zahlr. WerkAbb., OPbd mit OU, nahezu ungelesen, schönes gepflegtes Exemplar, (gebundene Hartcover-Buchhandels-Ausgabe).- * * * EU-AUSLAND: Wir versenden nach Österreich und nach Frankreich - kein Versand in die restlichen EU-Länder möglich ** due to EPR-Restrictions NO SHIPPING within the EU except to France and to Austria * * * BTC on-chain & lightning accepted * * *.…

hardcover. Zustand: Sehr gut. 553 Seiten; Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 990.

Hardcover. Zustand: Sehr gut. Zustand des Schutzumschlags: Gut bis sehr gut. 4. Auflage. Z : 523 Seiten, 26 x 32 cm, zahlreiche farbige und s/w Abbildungen - Diese ausstellungsbegleitende Publikation basiert auf dem 1974 veröffentlichen Werk des Autors, das um 59 Farbtafeln und das bebilderte Katalogverzeichnis der Ausstellung erweitert ist. Die Bibliographie wurde auf den Stand '88 gebracht. Der im (anspruchsvollen) Textteil unveränderte Band des ausgewiesenen Kenners des Ernstschen O'euvres ist ein Standardwerk.…

Hardcover. Pappband mit Schutzumschlag im Schuber, 523 Seiten. Quartformat (ca. 32 x 26,5 cm). Guter bis sehr guter Zustand. Gewicht: 3000.

Hardcover. Zustand: Sehr gut. Erste Auflage. Altersbedingte Gebrauchsspuren!---. nein.

Zustand: Sehr gut. 4. Auflage. 523 S., überw. Abb. Sehr gutes Exemplar mit geringfügigen Gebrauchsspuren; ein minimaler Lichtrand deutet sich an. - Diese Publikation basiert auf dem 1971 veröffentlichten grundlegenden Werk von Wer- ner Spies >>Max Ernst Collagen Inventar und Widerspruch", das um 59 Farbtafeln sowie um ein bebildertes Katalogverzeichnis erweitert worden ist. Werner Spies gilt weltweit als der beste Kenner des ¼uvres von Max Ernst. Überzeugend weist er nach, daß >CollageSchlüsselbegriffWerner Spies hat ein gewichtiges Buch zum Thema der Colla- gen vorgelegt. Es ist das erhellendste Buch, das seit langer Zeit zu dem arg strapazierten Thema der modernen Kunst erschienen ist. Mit äußerster Akribie gearbeitet, geht es allen Gedanken und Quellen nach, die sich nur immer mit der Ernstschen Collage verbinden lassen, legt an vielen Beispielen das Vorlagematerial frei und macht damit die Umgestaltungsprozesse. nachvollzieh- bar. Nebenbei entwirft es eine vortrefflich dokumentierte Geschichte des Kölner Dada und des französischen Surrealismus, dessen eigentlicher >Bildermacher Max Ernst war. Bis heute ist Max Ernst der Collage treu geblieben, er hat auch dieses Buch mit eigenen colla- gierten Lettrinen ausgestattet. Über Bestandsaufnahmen und Beschreibung hinaus ist dem Autor der schlüssige Beweis ge- lungen, daß das Montageprinzip der Collage der gesamten Kunst von Max Ernst konstitutiv zu- grunde liegt: In der Auflösung der Ikonographie seiner Bilder stößt man immer wieder auf Kombinationen, die von übernommenen Bildzitaten ihren Ausgang nehmen. / Inhalt: Vorbemerkung und Vorworte Zur Ausstellung I Collage - Verwendung des generellen Begriffs Mehrdeutige Infragestellung. Collage als formales Mittel und Instrument eines Kulturputschespapier collé der Kubisten -- Abgrenzung des kubistischen papier collé von der Collage -- Fehlende semantische Signifikanz - semantische Signifikanz Collage als Oberbegriff für das Werk von Max Ernst Ausgangspunkt und Aufgabe des Buches Ästhetik der Verfügbarkeit: Widerspruch als Grenze zur generellen Kombinatorik Ästhetische Profanation; wachsende Rezeptionswilligkeit Auswahl als Einspruch gegen Kontingenz und schlechte Unendlichkeit in den Werken Die Frage nach dem Ausgangskontext der Collage-Elemente Der Autonomiebegriff der Collage Die Aura des Entrissenseins Die Suche nach dem verlorenen Kontext Konsequenzen für die Methodik; der vinstrumentale Charakter der Beschäftigung mit dem Ausgangsmaterial II Max Ernst vor der Collage Max Ernsts Schilderung vom Entstehen der Collage. Die Kategorie des >Plötzlichen, der révélation, der EpiphanieDer Ventilator September -- : Besuch bei Klee in München, -- Entdeckung de Chiricos -- III Max Ernst und Dada in Köln November -- : Die Ausstellung im Kunstverein, das >Bulletin D -- Auseinandersetzung mit dem Kulturverständnis, Phantome des Un-BesitzesÜbermalungen >C'est le chapeau qui fait l'homme (der hut macht den mann) Un peu malade le cheval - Verfremdende Umstellung, Vexierbilder Die komplementäre Funktion von Bild und Titel Bildkoppelung und Wortkoppelung Die FatagagaMaquetten. Verstecken des Arbeitsprozesses Max Ernsts Umgang mit photographischem Material und die Berliner Photocollage -- Bildintegration und Collage als Pathosformel -- Photographie als Tarnkappe und Phototeile als CollageElemente. Photographiken -- Max Ernsts Verarbeitung von photographischem Material. Das plausible Gesamtbild -- Umstellung als Kompositionsmittel -- Widerspruch als Faktor der Auswahl -- Hinwendung zum >Außerkursgesetzten -- IV Paris und Max Ernst Frühjahr -- : >Die Schammade. Kontakte zu Zürich und Paris -- Mai -- : >Au Sans Pareil. - Max Ernsts erste Ausstellung in Paris -- Zitieren als neue ästhetische Praxis -- Ecriture automatiqueVoreinstellung, der rhetorische Raster -- Bretons Ut pictura poesis. Lautréamonts Bildstrategie. Ein Vergleich mit Max Ernst -- Integration und Eigen-Sinn -- Sommer -- : >Dada au grand air - Der Sängerkrieg in Tirolk. Erste, für den Druck bestimmte Collage -- Letzte Dada-Aktivitäten in Köln Tzaras Projekt Dadaglobe. Stilistische Einheitlichkeit als Funktion der Konstanz verwendeten Materials. -- o Kontinuierliches Formdenken -- >Totalcollage - die Illusion des genuinen Bildes. Abhängigkeit von billigen Reproduktionstechniken (Strichätzung) Ausgangsmaterial ohne ästhetische Resonanz. Die Holzstichwelt des -- . Jahrhunderts. Das obsolet gewordene -- Medium -- Stilwollen und patternhafte Kleinteiligkeit des Ausgangsmaterials. Ausschneidbare Elemente. Kaschieren der Schnittstellen -- Beschränkung auf ein Medium (Tonholzstich) als Beschränkung auf eine niedrige Welt. Die enzyklopädische Visualisierung im -- . Jahrhundert. -- Orbis Pictus, Inventar, Ware, objet. Im FlaneurLes malheurs des immortels. Die Frage des Formats der Collagen -- >Synthetische und analytischeDas innere GesichtVerkehrte WeltOedipus RexLa femme chancelante -- >Der Flüchtling, Die Vögel können nicht verschwinden, >Castor und Pollutionargonautische Motivkette -- Das Bild - Bedingung des großen Formats -- : Übersiedlung nach Paris -- : Die Frottage als Konsequenz der Collage. Die ersten Jahre in Paris ( -- ) -- : Rückkehr zur Collage aus Holzstichmaterial. -- Farbtafeln -- VI Die Collageromane Erzählstruktur der Roman-Feuilletons als Ausgangspunkt -- Bretons Nadj?überwachte Effekt des Traumsnicht-ikonographische InhaltDas Rätsel gibt es nichtLa femme -- têtesUnbefleckte Empfängnisüberspringenden Funkens Das Spiel mit ikonographischen Topoi Die weiße Silhouette - als erscheinungshafter Kontrast. Echo-Wirkung von Formen >Rêve d'une petite fille qui voulut entrer au CarmelUne semaine de bonté Die fünf Farben der Einzelhefte - Rimbauds fünf >Farben der Vokale Das bestehende Werk als Bedingung der Auswahl Raymond Roussels Comment j'ai écrit certains de mes livresgroßgeschriebene Hand >Cadavre exquis: die anthropomorphe Stereotypie Von der Staffelei-Allegorie zum Kolporteur der >Mixed Media -- >Bild im Bild< als Wunscherfüllung -- Ariadnefaden und Dripping -- Zur Frage Re.…

Leinen mit OSU. 523 Seite durchgängig illustriert Kaum Lagerspuren. Tadelloses Exemplar. Internationaler Versand auf Anfrage möglich! Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 5001.

Zustand: gut. Max Ernst - Collagen. Inventar und Widerspruch. In deutscher Sprache. pages.