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Couverture rigide. Zustand: bon. ROD0100063: 1989. In-8. Relié plein cuir. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 253 pages suivies d'environ 100 planches successives de photos en noir et blanc de l'auteur - frontispice en noir et blanc - signet conservé - plats décorés d'un appareil photo ancien doré - dos orné de frises dorées façon pellicules - titre et auteur dorés au dos- tranches dorées - 2 PHOTOS DISPONIBLES. . . . Classification Dewey : 770-Photographie.
Verlag: Jean de Bonnot, 1989
Anbieter: LIBRAIRIE GIL-ARTGIL SARL, RODEZ, Frankreich
Buch
Jean de Bonnot, 1989. In-8 pleine reliure éditeur, plat estampé à froid à motifs dorés, dos décoré doré et noir, tête dorée. 253 pages + nombreuses planches hors texte : Chronologie visuellede l'oeuvre de Nadar. Tirage spécial - exemplaire de tête. Très bon état Livres.
Paris, s.e., s.d. (1882) ; in-8, 46 pp., broché, couverture imprimée en deux couleurs rempliée (mors du premier plat en grande partie fendu, salissures au second plat, petite trace de mouillure au premier plat). Vicaire VI, 6. Édition originale. Tirage limité à 475 exemplaires numérotés et signés par l'auteur (ici le n° 9). Notre exemplaire comporte cette annotation manuscrite de Nadar sur la couverture: "L'Un des 44 Exemplaires pour la Réimpression. N.", et est enrichi de cet envoi: "A mon Cahen. Nadar. 8 bre 82". Notre exemplaire qui, selon sa numérotation, devrait être imprimé sur papier du Japon, semble avoir été imprimé sur un papier différent. Rousseurs éparses. Avec d'amusantes illustrations in-texte gravées sur bois, par l'auteur. Exemplaire correct malgré les défauts signalés, rare. En l'état. 1882.
Anbieter: Le Manuscrit Français, Versailles, Frankreich
Verbandsmitglied: ILAB
Manuskript / Papierantiquität Signiert
Pas de couverture. Zustand: Bon. NADAR, Félix Tournachon, dit (1820-1910) Carte autographe signée « Nadar » à une dame Ermitage de Sénart par Draveil (S.O), 12 janv[ier] [18]93, 1 p. in-12° En-tête à sa devise « Quand même ! » Tendre carte du photographe à son en-tête « Ma pauvre chère affligée et moi, nous envoyons tout notre plus cordial souvenir avec nos meilleurs souhaits à l ami Cazalis, à sa très charmante femme et à tout ce qu ils aiment. Nadar ais jamais se reverra-ton ? - Et pourtant, quelle bonne joie » En 1887, Nadar s installe au manoir de l Ermitage de la forêt de Sénart où il accueille nombre de ses amis, jusqu en 1894. Il est alors ruiné et malade, sa femme est devenue hémiplégique à la suite d'un choc affectif concernant son fils. Le couple déménage alors à Marseille. Signé par l'auteur.
Couverture rigide. - Georges Decaux, Paris s.d. (1877), 11,5x18,5cm, relié. - Edition originale. Reliure de l'époque en demi chagrin vert bouteille, dos à cinq nerfs sertis de fleurons dorés, quelques petites traces de frottements sans gravité sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier caillouté, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs sans gravité, une indication manuscrite de rangement de bibliothèque au crayon de papier sur une garde. Envoi autographe daté et signé de Nadar : "A M. Bertrand de main amie. Nadar. Nov 56". [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].
Anbieter: Le Manuscrit Français, Versailles, Frankreich
Verbandsmitglied: ILAB
Manuskript / Papierantiquität Signiert
Pas de couverture. Zustand: Bon. NADAR, Félix Tournachon, dit (1820-1910) Lettre autographe signée « Nadar » à Ernest Vaughan du journal L Aurore Marseille, 26 8bre [octobre] [18]99, 2 page in-12 à sa devise en-tête « Quand Même » Enveloppe autographe jointe Intéressante lettre de Nadar concernant un article pour L Aurore et relatif au manque de mobilisation française auprès des Boers Le photographe fait le parallèle avec sa propre mobilisation en 1848 dans la légion Polonaise Cher Monsieur Vaughan, Me permettez-vous de m adresser à vous pour me tirer d un ennui ? J ai envoyé, il y a plusieurs jours [en] recommandé à Clemenceau un article signé : un volontaire de la légion polonaise en 1848 et relatifs à la présente carence de tout volontaire français à côté des Boers de 99. Je priais Clemenceau s il n utilisait l article de me le faire retourner d urgence, vu l actualité, ayant sa place ailleurs. Sans réponse de notre ami, je vous serais vraiment reconnaissant s il vous était possible de me faire au plus vite rentrer en possession. Agréez, cher monsieur, l expression d une sympathie qui ne date pas d hier. Nadar Et puis je ne vois plus Clemenceau dans mon Aurore de tous les jours. Serait-il malade ? Nadar ne sait peut-être pas que Clemenceau est très prochainement sur le départ. Il quitte le journal (dont il est le rédacteur en chef) à la fin de l année 1899. Signé par l'auteur.
Verlag: chés l'auctheur, 1882
Buch Erstausgabe
Couverture rigide. - chés l'auctheur, Paris s.d. [1882], 14x19cm, relié. - Édition originale de ce pamphlet de style rabelaisien dirigé contre Gambetta, un des 300 exemplaires numérotés sur Hollande. Reliure à la bradel en plein vélin ivoire, dos lisse, filet rouge en encadrement des plats et compositions aquarellées peintes aux centres des plats : un ex-libris et un monogramme sur le premier premier plat et Léon Gambetta incarnant le Christ crucifié, fragiles couvertures parcheminées conservées, reliure de l'époque signée de Dodé. Signature manuscrite de Nadar en dessous de la justification du tirage. En outre, notre exemplaire est enrichi d'une correction manuscrite de Nadar au crayon dans La Passion, p. 45, à orveitan [sic]. Ouvrage orné d'illustrations de l'auteur. Provenance : de la bibliothèque de Frédéric Lachèvre, bibliographe, spécialiste de la poésie française, avec son grand ex-libris gravé répété et son emblème peint sur les premiers plats. Une illustration des livres est reproduite sur le plat inférieur de chaque volume. Quelques légères et claires piqûres à la reliure. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].
Verlag: chés l'auctheur, 1882
Buch Erstausgabe Signiert
Couverture rigide. - chés l'auctheur, Paris s.d. [1882], 14x19cm, relié. - Édition originale de ce pamphlet de style rabelaisien dirigé contre Gambetta, un des 300 exemplaires numérotés sur papier du Pays Bas. Reliure à la bradel en plein vélin ivoire, dos lisse, filet rouge en encadrement des plats et compositions peintes aux centres des plats : un ex-libris et un monogramme sur le premier premier plat et Léon Gambetta barbotant dans une baignoire sur le second, fragiles couvertures parcheminées conservées, reliure de l'époque signée de Dodé. Signature manuscrite de Nadar en dessous de la justification du tirage. Ouvrage orné d'illustrations de l'auteur. Provenance : de la bibliothèque de Frédéric Lachèvre, bibliographe, spécialiste de la poésie française, avec son grand ex-libris gravé répété et son emblème peint sur les premiers plats. Une illustration des livres est reproduite sur le plat inférieur de chaque volume. Quelques légères et claires piqûres à la reliure. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].
2 tirages photographiques (14,5 x 11,7 cm), non signés, sur papier albuminé, montées sur carton fort. Deux grandes figures de l'aérostation réunis sur ces deux épreuves. Gaspard-Félix Tournachon, dit Nadar (1820-1910) fit sa première ascension en ballon en 1857 et plus tard ses premières photos aériennes avec un des membres de la célèbre famille de l'aéronaute Godard qui avait repris l?entreprise des Grands Ateliers Aérostatiques de Vaugirard ; Fanny Godard (1839-1880), une des premières femmes aéronautes, a assumé une part prépondérante dans le succès de l'entreprise familiale pilotant ou construisant des ballons.Légende manuscrite à l'encre noir en pied du carton. Fine craquelure sur le portrait de Nadar.
Pas de couverture. - Goupil & Cie, Paris 1880, 24x33cm, une feuille. - Photoglyptie issue de la Galerie contemporaine. Portrait de Edmond Goncourt. Feuille cartonnée sur laquelle on a contrecollé une photoglyptie de 19x24cm. Légende en bas du carton : Galerie Contemporaine, 126 boulevard de Magenta. Phot. Goupil et Cie. Cliché Nadar, 51, rue d'Anjou-St-Honoré. Superbe état. Beau portrait de l'écrivain assis, au regard fixe et farouche, une cigarette à la main droite, le coude appuyé sur des attributs qui le représentent. Proche d'un tirage au charbon par ses tons chauds et profonds, la photoglyptie est un procédé photomécanique complexe de reproduction phographique dont l'édition usa durant environ 20 ans, de 1875 à 1895. Cherchant une image idéale et esthétique des hommes célèbres, les plaques étaient toujours retouchées et repeintes, pour gommer une ride disgracieuse ou un défaut trop gênant, lustrer les cheveux, etc. C'est ainsi que la photographie et l'estampe se rejoignent dans une représentation nouvelle. La Galerie Contemporaine devint une maison d'édition qui vendait les images des hommes contemporains, ces images furent assemblées en 8 volumes in-folio par Paul de Lacroix mais continuaient à se vendre à part au siège de la Galerie Contemporaine. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].
Couverture rigide. Zustand: Bon. (14), XX, 439, (1bl.)pp. Paris, E. Dentu, 1864, in-12, (14), XX, 439, (1bl.)pp, demi-chagrin marron (coins abîmés), Première édition. L'ouvrage commence par deux belles oraisons funèbres, celle de Dupuis-Delcourt et celle de Pilâtre de Rozier, tous deux aéronautes célèbres. Ce livre retrace les deux ascensions du "Géant", ce ballon de taille gigantesque de 45 mètres de haut construit sous la direction de Nadar en 1863 et qui accomplit son premier vol entre Paris et Meaux en octobre de la même année. L'ouvrage est précédé de livre "Par ballon monté. Lettres envoyées de Paris pendant le siège. Septembre 1870 - 10 février 1871" de Louis Molland (Paris, Garnier, 1872) qui comporte un frontispice représentant la préparation d'un envol de montgolfière. Nombreuses rousseurs et salissures.
Couverture rigide. - Michel Lévy, Paris 1857, 11,5x18cm, relié. - Deuxième édition parue un an après l'édition originale. Reliure en demi chagrin sapin à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs orné de doubles caissons noirs agrémentés de fleurons dorés, légères éraflures sans aucune gravité sur un mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, toutes tranches dorées. Envoi autographe signé de Nadar à madame Dufay. Agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].
Anbieter: Fronhofer Schlösschen Galerie, Burgsinn, Deutschland
Signiert
Paris, E. Dentu, 1880, in 12 br. de (6)-VIII-308 pp., couvert. illustrée par Le Pic, dos restauré, bon exemplaire solide. Éd. orig. et la seule parue. Bel envoi signé de l'auteur : " à mon brave et bon Schemboyck mon camarade de la légion polonaise (1848), mon excellent ami depuis (1880).".
Anbieter: Librairie-Galerie Emmanuel Hutin, Paris, Frankreich
Verbandsmitglied: ILAB
Buch
En feuilles. Zustand: Très bon. Tirage albuminé d¿époque. Format carte de visite (90 x 56 mm), contrecollée sur un carton fort au nom du photographe ( 105 x 63 mm). Annoté "A. Daudet - Daudet (Alphonse)" au verso. Adresse du photographe 51 rue d'Anjou sous l'image et au dos, imprimée en rouge. > Beau portrait de l'auteur de Tartarin et des Lettres de mon moulin.
In-12 de (4)-308-(1) pp., chagrin crème, dos orné à nerfs, roulette et double filet doré d'encadrement sur les plats, armes dorées au centre, dentelle intérieure, gardes et doublures de tabis rouge, tranches dorées (A. Despierres). Deuxième édition. Quelques rousseurs.Bel exemplaire provenant de la bibliothèque des Rois et Princes de Hanovre, dans une reliure signée V. A. Despierres, Relieur de l'Empereur.
Couverture rigide. Zustand: Bon. (14), XX puis 439, (1bl.)pp. Paris, E. Dentu, 1865, in-12, (14), XX puis 439, (1bl.)pp, Demi-chagrin vert foncé, titre doré. Reliure de l?époque, Cette seconde édition enrichie d'une gravure et d'une carte porte le millésime 1865, parue à la fin de 1864, elle était annoncée dans le journal général de la librairie (2e s, T. VIII, 1864 pp. 1248. Le livre retrace les deux ascensions du "Géant", ce ballon de taille gigantesque de 45 mètres de haut construit sous la direction de Nadar en. Le 4 octobre 1863, s'élève dans les airs jusqu'à Meaux. Le 19 octobre en présence de l'Empereur et de la Reine Hortense, en compagnie de sa femme, il renouvelle sa tentative. Après 15 heures 27 minutes de vol, le Géant atterrit durement aux environs de Neubourg, il est traîné au sol pendant près d'une heure. Nadar et son épouse, grièvement blessés, sont transportés à Hanovre sous la protection du Roi. Envoi de l'auteur "à [s]on bon ami Lucien Puteaux" daté de 1864. On connait une photo par Nadar de Lucien Puteaux, conseiller municipal, auteur d'un ouvrage sur le siège de Paris. Etiquette ex-libris en pied du titre. On sait que M. Lucien Puteaux proposa à la ville d'acheter la collection aérostatique de Nadar pour le Musée Carnavalet. (Procès-verbal du conseil municipal de Paris du 8 juin 1896, p. 790). Les premières démarches de Nadar pour vendre sa collection à la Ville de Paris avaient commencées en 1881 avec Jules Cousin, alors directeur du musée Carnavalet et de la Bibliothèque historique, Il ne mena pas la procédure à terme. La vente à la Ville, n'intervint finalement qu'en 1897 Acquisition approuvée au Conseil municipal le 11 octobre 1897, signalée au Bulletin municipal officiel de la Ville de Paris du 10 décembre 1897 (BMO, 1897, no333, p. 9). Bel exemplaire. Petite tache au dos, quelques rousseurs.
autre. - Nadar, Paris s.d. (ca 1870), 6,3x10,4cm, une photographie au format carte de visite. - Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton de l'atelier Nadar 35 boulevart (sic) des Capucines. Mentions manuscrites au crayon au dessus du cliché. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].
autre. - Nadar, Paris 1878, 6x10,5cm, une photographie. - Photographie originale sur papier albuminé représentant Jules Verne, au format carte de visite, contrecollée sur un carton fort du studio Nadar "51 rue d'Anjou St Honoré". Annotation à la plume au dos, avec les informations publicitaires de l'atelier Nadar. Médaille d'or. Exposition universelle 1878. Tampon bleu ; Editeur J. Kuhn, Paris. Jules Verne rencontre Nadar en 1861 et les deux hommes deviennent amis, l'homme lui laisse une profonde impression et ses aventures l'inspirent pour Cinq semaines en ballon [Nadar se liera avec Jules Verne pour créer une Société d'encouragement du transport en ballon], De la terre à la lune et Autour de la lune. L'auteur le décrit ainsi dans De la terre à la lune : "C'est un homme de 42 ans, grand, mais un peu voûté déjà, comme ces cariatides qui portent des balcons sur leurs épaules. Sa tête forte, véritable hure de lion, secouait par instants une chevelure ardente, qui lui faisait une véritable crinière. Une face courte, large aux tempes, agrémentée d'une moustache hérissée comme les barbes d'un chat et de petits bouquets un peu égarés, un regard myope, complémentaient cette physionomie éminemment féline." Beau portrait de l'écrivain par Nadar où celui-ci apparaît particulièrement chaleureux et bienveillant. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].
Verlag: Nadar, 1862
Fotografie Erstausgabe
autre. - Nadar, Paris 1862, Photographie : 5,1x8,5cm / Carton : 6,3x10,3cm, une photographie. - Rarissime photographie originale représentant Charles Baudelaire sur papier albuminé, tirage d'époque au format carte de visite, contrecollée sur un carton de l'atelier Nadar 35 boulevart (sic) des Capucines?: «?Portrait photographique à nous communiqué par Nadar. Fait le même jour que le précédent, mêmes dimensions avec même costume. Le gilet est toujours déboutonné, mais Baudelaire cache ses mains dans les poches de son pantalon. Vu de face, il paraît plus souffrant et plus triste qu'à la précédente épreuve.?» (Ourousof, 1896) «?Autre carte de visite du même jour que le n°4.1 précédent [.] un tirage d'époque albuminé se trouve dans les collections du Musée d'Orsay (Provenance?: collection Braive puis collection Marie-Thérèse et André Jammes, 1991, acquis par les Musées Nationaux avec le concours du fonds du Patrimoine [.] musée d'Orsay, fiche 39389)?» (S. Plantureux, Charles Baudelaire ou le Rêve d'un curieux). Ce cliché, réalisé en 1862, a été commercialisé entre 1862 et 1871, comme en témoigne l'adresse du photographe au dos du carton. Seules deux poses de Baudelaire semblent avoir été retenues lors de cette séance. «?S'il est permis à la photographie de suppléer l'art dans quelques-unes de ses fonctions, elle l'aura bientôt supplanté ou corrompu tout à fait, grâce à l'alliance naturelle qu'elle trouvera dans la sottise de la multitude?» écrivait Charles Baudelaire dans le Salon de 1859. On ne connaît que quinze portraits photographiques différents de Baudelaire, réalisés entre 1855 et 1866 (trois séances chez Nadar, trois chez Carjat et une chez Neyt), dont il ne subsiste pour certains qu'un seul exemplaire. Baudelaire et Nadar se rencontrèrent en 1843 et leur amitié perdura jusqu'à la mort du poète en 1867. Le photographe réalisa au total sept portraits de son ami entre 1855 et 1862. Les deux hommes, plein d'admiration l'un pour l'autre, se rendirent d'émouvants hommages dans leurs uvres respectives?: Baudelaire dédia «?Le rêve d'un curieux?» (in Les Fleurs du mal) au portraitiste qui lui consacra pour sa part, outre des caricatures et des portraits photographiques, un ouvrage sans fard intitulé Charles Baudelaire intime?: le poète vierge (1911). Rarissime et bel exemplaire de cette photographie peu connue de Baudelaire par le photographe français le plus important du XIXè siècle. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Photographic portrait of Charles Baudelaire with his hands in his pockets Nadar | Paris 1862 | Photograph: 5.1 x 8.5 cm / Cardboard: 6.3 x 10.3 cm | one photograph Extremely rare original photograph showing Charles Baudelaire on albumen paper, contemporary print in carte de visite format, mounted on a board from the Nadar workshop, 35 boulevart (sic) des Capucines; "Photographic portrait for us taken by Nadar. Taken the same day as the previous one, same dimensions, same clothes. The waistcoat is still unbuttoned but Baudelaire hides his hands in the pockets of his trousers. Seen face on, he seems more troubled and sadder than in the previous attempt." (Ourousof, 1896) "Another carte de visite from the same day as the previous no. 41 [.] a contemporary albumen print found in the Musée d'Orsay collections (Provenance: from the Braive collection, then the Marie-Thérèse and André Jammes collection, 1991, acquired by the Musées Nationaux with the support of the Heritage fund [.] Musée d'Orsay, fiche 39389) (S. Plantureux, Charles Baudelaire ou le rêve d'un curieux). This photo, taken in 1862, was sold between 1862 and 1871, as evidenced by the photographer's address on the back of the board. Only two of Baudelaire's poses seem to have been retained from this session. "If photography is allowed to replace art in some of its functions, it will soon have replaced or corrupted it altogether, thanks to the natural alliance it will find with the multitude of nonsense" wrote Charles Baudelaire in the Salon de 1859. W.
Verlag: Le Livre et l'Image, 1910
Buch Erstausgabe
couverture souple. - Le Livre et l'Image, Paris 1910, 18x27,5cm, broché. - Edition originale. Couverture illustrée, imprimée en rouge et noir, dos présentant des déchirures sans manque, coins comportant des traces d'usures. Collaborations de L. Millanvoy : "Nadar", Henry Eon : "Maxime Maufra", Clément-Janin, Dubray. Une tâche brune apparaît dans la partie supérieure de la page 96, sans atteinte au texte. Exemplaire incomplet du gaufrage inédit d'Alexandre Charpentier. Infimes rousseurs. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].
autre. - Nadar, Paris s.d. (1856), 6,5x010,2cm, une photographie. - Photographie originale sur papier albuminé représentant Alphonse de Lamartine, au format carte de visite, contrecollée sur un carton du studio Nadar "35 boulevart des Capucines". Ce cliché, réalisé en 1856, a été commercialisé entre 1862 et 1871, comme en témoigne l'adresse du photographe au dos du carton. Annotation à la plume au dos du cliché. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].
Verlag: Nadar, 1856
Fotografie Erstausgabe
Pas de couverture. - Nadar, Paris 1856, 6,5x10,5cm, une feuille. - Photographie originale à l'albumine au format carte de visite. Epreuve sur papier salé. Un des premiers portraits du poète, qui fut un des premiers modèles du photographe. Rare, comme tous les premiers portraits chez Nadar de Vigny. Photographie montée sur carton rigide gris, extraite d'un album photographique d'un collectionneur. A la plume dans la marge basse, Le Cte Alfred de Vigny, et dans la marge droite NADAR en capitales. Un des premiers portraits de Nadar où déjà se dégage son style épuré. "Nadar photographie ses modèles simplement, n'utilisant que la lumière naturelle et zénithale diffusée par les verrières et réfléchie par de grands panneaux mobiles. Les poses à la manière d'Ingres valent surtout pour l'intimité et la complicité qu'il sait créer avec ses sujets. « La photographie est à la portée du premier des imbéciles, elle s'apprend en une heure. Ce qui ne s'apprend pas, c'est le sentiment de la lumière [.] et encore moins l'intelligence morale de votre sujet [.] et la ressemblance intime », dira-t-il. Dans cette période, où le portrait s'industrialise dans un académisme convenu, Nadar supprime les accessoires et décors conventionnels et refuse la retouche, au profit de « l'expression vraie et de cet instant de compréhension qui vous met en contact avec le modèle, qui vous aide à le résumer, vous guide vers ses idées et son caractère »." (Claude Postel : connaissance des arts). L'entreprise Nadar executera des tirages plus tardifs de ce cliché mais celui-ci est bien un cliché de démonstration, non destiné à l'usage. A l'instar de Baudelaire, Vigny déplorait la mode de la photographie et particulièrement celle des portraits, mais il détenait paradoxalement sa propre collection de photos cartes de visite et à la fin de sa vie, il multiplia les séances de poses, d'abord chez Nadar puis chez Le Gray. Il se montre vers 1855 soucieux de son image, celle qui va laisser à la postérité, et ses portraits photographiques doivent traduire le personnage de poète qu'il désire laisser. C'est ainsi qu'on le découvre sur ce portrait dans une attitude de sphynx, assis assez rigidement dans un fauteuil de velours, le regard dirigé vers l'horizon, les bras croisés, la main droite tenant un porte-mine, emblème de sa vocation, la rosette de la légion d'honneur ornant son col. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].
Verlag: Photographie originale d'un format exceptionnellement grand (44 x 35 cm), sur papier albuminé avec importants rehauts de gouache marron dans les cheveux, la robe, les chaussures et dans le décor, contrecollée sur carton, papier bleu collé au verso.Tirage viré au sépia, taches de gouache sur le visage de l'enfant, traces de montage ancien au verso
Anbieter: Bouquinerie Aurore (SLAM-ILAB), BELMESNIL, Frankreich
Verbandsmitglied: ILAB
Envoi autographe signé et daté de Nadar à l'encre rouge en bas à gauche : "A mon cher et bon ami Alfred Verin (ou Perin ?), Nadar, Paris 1877". La célèbre signature de Nadar est ici particulièrement graphique.