Parncutt (15 Ergebnisse)
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Zustand: New. Richard Parncutt is Professor of Systematic Musicology at the University of Graz, Austria.&ldquoThis is a significant work that is an important piece of an enduring puzzle in understanding music. It is unique in the broad philosophical and historical n.
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Hardcover. Zustand: Brand New. illustrated edition. 400 pages. 9.25x6.25x1.50 inches. In Stock.
Music, Gestalt, and Computing: Studies in Cognitive and Systematic Musicology
A. Camurri J. Louhivuori R. Parncutt A. Schneider Marc Leman
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gebundene Ausgabe. Zustand: Gut. 206 Seiten Das hier angebotene Buch stammt aus einer teilaufgelösten Bibliothek und kann die entsprechenden Kennzeichnungen aufweisen (Rückenschild, Instituts-Stempel.); der Buchzustand ist ansonsten ordentlich und dem Alter entsprechend gut. In ENGLISCHER Sprache. Sprache: Englisch Gewicht in Gr…amm: 500.
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Paperback. Zustand: Brand New. reprint edition. 224 pages. 9.00x6.10x0.50 inches. In Stock.
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Taschenbuch. Zustand: Neu. Druck auf Anfrage Neuware - Printed after ordering - My first encounter with the theory of harmony was during my last year at school (1975). This fascinating system of rules crystallized the intuitive knowledge of harmony I had acquired from years of piano playing, and facilitated memorization, transcr…iption, arrangement and composition. For the next five years, I studied music (piano) and science (Physics) at the Univer sity of Melbourne. This 'strange combination' started me wondering about the origins of those music theory 'rules'. To what extent were they determined or influenced by physics mathematics physiology conditioning In 1981, the supervisor of my honours project in musical acoustics, Neville Fletcher, showed me an article entitled 'Pitch, consonance, and harmony', by a certain Ernst Terhardt of the Technical University of Munich. By that stage, I had devoured a considerable amount of (largely unsatisfactory) material on the nature and origins of harmony, which enabled me to recognize the significance of Terhardt's article. But it was not until I arrived in Munich the following year (on Terhardt's invitation) that I began to appreciate the conse quences of his 'psychoacoustical' approach for the theory of harmony. That is what this book is about. The book presents Terhardt's work against the broad context of music perception research, past and present. Music perception is a multidisciplinary mixture of physics, psychology and music. Where different theoretical ap proaches appear contradictory, I try to show instead that they complement and enrich one another.
