corradini bruno (25 Ergebnisse)

151pp.

261pp. Segunda edición.

Rústica. Zustand: Aceptable. [Bruno Ginanni Corradini] Bruno Corra: HELEN MARY.Virgen adultera. con: Georges Dolley: EL REFUGIO IDEAL. y Cosimo Giorgieri Contri: COMO FUE QUE NO ME FUI. Buenos Aires. Perlas Literarias, Publicación quincenal. [1920] Sin paginar. Rústica. Pequeñas perdidas en el lomo y hojas mal cortadas. Raro. Futurismo.

Soft cover. Zustand: Good. 1st Edition. 4° - 149pp - Color & B/w reproductions. Exhibition catalogue: Giovanni Serodine (1600-1630) Swiss-Italian painter of the early Baroque period. Born to a family of stuccoists in Ascona in Canton Ticino, he gravitated while in Rome and there developed an idiosyncratic expression of Carravaggist style. First edition, text in Italian. Original boards. Some text underlined, otherwise in Good condition.

brossura editoriale, Milano, Garzanti (Tip. Mariani e Bossi), «Vespa», 1941 (dicembre), Edizione originale. Leggermente usurato al dorso, nel complesso un ottimo esemplare. Romanzo incentrato intorno a due amanti (Norina Centi, ventotto anni, e Mariano Brussi, cinquantasette) che arrivano a un'impasse quando lei riceve una proposta di matrimonio da un giovane spasimante. Cfr. Gambetti - Vezzosi, Repertorio 2007, p. 234. in 16°, brossura editoriale, pp. [4] 394 [2]. Edizione originale. Leggermente usurato al dorso, nel complesso un ottimo esemplare.

Milano, Edizioni «Alpes», 1929, Prima edizione. Ottimo esemplare (minime sfrangiature perimetrali alla brossura, firma di possesso al frontespizio). in 16°, bella brossura illustrata con disegno a colori di Veneziani, pp. [8] 270 [2]. Prima edizione. Ottimo esemplare (minime sfrangiature perimetrali alla brossura, firma di possesso al frontespizio). bella brossura illustrata con disegno a colori di Veneziani,

Milano, Casa editrice Sonzogno, [1923] s. d., Prima edizione. Cammarota, Futurismo, 124.32 in 16°, brossura con grafica modernista e fascio littorio disegnato in sottoimpressione, pp. 66 (1). Prima edizione. brossura con grafica modernista e fascio littorio disegnato in sottoimpressione,

Milano, Studio Editoriale Lombardo (E. Beltrami), 1918 (15 ago.), Edizione originale. Esemplare vissuto alla copertina, con tracce d'uso e di consunzione, piccole mancanze al dorso e lacerazione al piede della cerniera anteriore, lieve traccia di gora al piede; per il resto in buone condizioni. «"Capreria" scritta in collaborazione con B. Corra, che aderisce alla Massoneria dal 4 giugno 1918, nella loggia 'Universo' di Roma; sue sono le parti testuali più 'esoteriche'» (Cammarota). Cammarota, Marinetti, 66 in 16°, brossura stampata in verde ai piatti e al dorso (design di L. Venna), pp. 138 [6] di pubblicità editoriale. Edizione originale. Esemplare vissuto alla copertina, con tracce d'uso e di consunzione, piccole mancanze al dorso e lacerazione al piede della cerniera anteriore, lieve traccia di gora al piede; per il resto in buone condizioni. brossura stampata in verde ai piatti e al dorso (design di L. Venna),

paperback. Zustand: Molto buono (Very Good). Prima edizione (First Edition). Articoli e manifesti scritti tra il 1911 e il 1918 Finito di stampare nell'Officina Grafica Alfredo Ghio il 12 settembre 1919. 8vo. pp. 4 - 240. . Molto buono (Very Good). . Prima edizione (First Edition). . Estensore di testi teorici futuristi col fratello Arnaldo Ginna esordisce con "Proposte" (1919), indicazioni di ordine morale, e con "Mani di vetro" e "Madrigali e grotteschi" dove tenta "aaccordi medianici" e "attimi sintetici" che non sono ancora romanzo come "Sam Dunn è morto" o teatro come le sintesi teatrali pubblicate insieme con Marinetti ed Emilio Settimelli nel 1915 [.] Nelle opere narrative successive ("L'isola dei baci", romanzo erotico-sociale scritto con Marinetti), Corra fa professione di antiletteratura e dichiara la sua propensione per la "villania stilistica". Allontanatosi dal futurismo dichiara di voler scrivere "romanzi ben educati e come si deve", con l'intenzione di "divertire". Si giunge così a testi come "Il passatore" e commedie di consumo scritte con Giuseppe Achilli.Le copie portano tutte la dicitura ''seconda edizione''. Book.

Milano, Facchi Editore (Officina Grafica Alfredo Ghio), 1920 [finito di stampare il 12 set. 1919], Seconda edizione aumentata (prima con questo titolo). Più che buon esemplare con normali lievi segni del tempo. L'edizione ripropone «Per l'arte della nuova Italia», la raccolta di manifesti e scritti militanti già apparsa per l'editore Facchi nel 1918, aumentata di due nuovi pezzi: «Le supreme condizioni di pace» e «Lettera aperta al senatore Albertini». Per questo motivo è definita «2a edizione» (vale a dire: non esiste una prima edizione con titolo «Battaglie»). Cammarota, Futurismo, 124.26 (con imprecisioni) in 8°, brossura stampata in verde ai piatti e al dorso, design di Luico Venna al piatto anteriore, pp. [4] 235 [5]. Seconda edizione aumentata (prima con questo titolo). Più che buon esemplare con normali lievi segni del tempo. brossura stampata in verde ai piatti e al dorso, design di Luico Venna al piatto anteriore,

Roma, Estratto da la «Rassegna Nazionale» (Tipografia del Genio Civile), 1938 (gen.), Prima edizione in formato estratto dall'anno LX della serie IV, numero XXVII. Cfr. Cammarota, Futurismo, 124.42. Ottimo esemplare. in 8°, punto metallico con copertina in brossura azzurra stampata in nero ai piatti, pp. 20. punto metallico con copertina in brossura azzurra stampata in nero ai piatti,

Bologna, Libreria Beltrami Editrice Internazionale (Società Tipografica Pratese di T. Grassi e C. - Prato), Collezione di «Saggi critici» diretta da B. Corradini e E. Settimelli vol. I, 1912, Prima edizione, seconda emissione. Segni del tempo alla copertine, con fioriture e piccole gore ai piatti, dorso scurito e fessurato con minime mancanze; pagine interne occasionalmente fiorite, ma nel complesso ben conservato. La seconda emissione ricopertinata presenta in copertina titolo «L'Esilio di D'Annunzio e il "San Sebastiano"»: gli autori decisero la modifica per fuggire l'omonimia con il libro di Thovez (come spiegato in seconda di questa nuova copertina), e derogando dalla regola che prevedeva: «Ogni volume [della collana] sarà contrassegnato col titolo del primo scritto» (p. [1]), ovvero, in questo caso, «"Il pastore, il gregge e la zampogna"». -- La collana di cui uscirà soltanto un altro volume nel 1912 risulta prosecuzione di quanto iniziato con il periodico «La Difesa dell'Arte», come spiegato nella breve introduzione «Che cos'è questa pubblicazione»: non più una rivista, ma una collana di libri che raccolgono vari contributi saggistici. In questa prima uscita i contributori sono solo due, i due direttori e fondatori Bruno Corradini (diverrà poi il futurista Corra) ed Emilio Settimelli: Corra pubblica le recensioni al libro di Enrico Thovez e al «Chantecler» di Edmond Rostand, e il saggio / manifesto «Musica cromatica»; Settimelli pubblica «L'esilio di D'Annunzio e il "S. Sebastiano"», «La "Difesa dell'Arte" e il suo cenacolo» e un panorama degli scrittori strettamente contemporanei dal titolo «Il futuro grande scrittore». in 16°, brossura avorio stampata in rosso ai piatti e al dorso, pp. 182 [6]. Prima edizione, seconda emissione. Segni del tempo alla copertine, con fioriture e piccole gore ai piatti, dorso scurito e fessurato con minime mancanze; pagine interne occasionalmente fiorite, ma nel complesso ben conservato. brossura avorio stampata in rosso ai piatti e al dorso,

Milano, Facchi Editore (Cooperativa Grafica degli Operai), «Attualità scelte da Bruno Corra» [3], 1919, Edizione originale. Normali lievi difetti e segni del tempo, nel complesso più che buon esemplare. Uno dei soli quattro volumetti usciti per la collana diciannovista «Attualità» diretta dal futurista Bruno Corra per l'editore popolare Facchi, nel formato "taschinabile" ventiquattresimo (altezza 125 mm). Corra vi pubblicò due testi "moralistici", «Signora, torna vostro marito» e «O rinnovarsi o morire», sorta di manuale di "self help" datato in calce «febbraio 1919»; proseguì e concluse con due testi politici come il «Programma ai combattenti di Renato Zavataro e il «Noi arditi» di Mario Carli. Raro. Cammarota, Futurismo, n. 124.21 in 24°, brossura stampata in nero ai piatti e sul sottile dorso, con una banda rossa diagonale a fare da elemento grafico sui piatti; pp. 63 [1]. Edizione originale. Normali lievi difetti e segni del tempo, nel complesso più che buon esemplare. brossura stampata in nero ai piatti e sul sottile dorso, con una banda rossa diagonale a fare da elemento grafico sui piatti;

Milan, Facchi éditeur (Arti Grafiche Luigi Bonfiglio), 1919 (in cop.: 1920), Prima edizione francese, non comune. Menzione fittizia di migliaio. Cfr. Cammarota, Futurismo, 124.19: "per errore la data in cop. è 1920". Bell'esemplare con bella etichetta editoriale applicata in quarta di copertina. in 16°, brossura gialla stampata in nero ai piatti e al dorso, pp. 285 [1]. brossura gialla stampata in nero ai piatti e al dorso,

Milano, Studio Editoriale Lombardo (Firenze - Stab. A. Vallecchi) 1918 [gennaio], Prima edizione. Foxing alla copertina e alla prima e ultima carta; strappo senza perdite al margine esterno della testa della brossura, ma nel complesso più che buon esemplare, raro a trovarsi in queste condizioni. Timbro dell'editore al frontespizio. Raccolta completa dei manifesti e scritti teorici militanti composti dal 1912 al 1917. Si comincia con il manifesto del «Liberismo» pubblicato sul «Centauro» nel 1912 e si prosegue con i manifesti futuristi (dal «Pesi, misure e prezzi del genio artistico», 1914, a tutti i contributi usciti sull'«Italia futurista» passando per il «Teatro futurista sintetico») fino alle prefazioni, alla «Pittura dell'avvenire» di Ginna e alla seconda edizione di «Sam Dunn è morto». -- Il libro è già disponibile a gennaio del 1918, come abbiamo potuto verificare su una copia che recava dedica autografa dell'autore con quella data. Bibl.: Cammarota, Futurismo, 124.11 in 16°, brossura bianca stampata in rosso ai piatti e al dorso, pp. 216. Prima edizione. Foxing alla copertina e alla prima e ultima carta; strappo senza perdite al margine esterno della testa della brossura, ma nel complesso più che buon esemplare, raro a trovarsi in queste condizioni. Timbro dell'editore al frontespizio. brossura bianca stampata in rosso ai piatti e al dorso,

Milano, Facchi Editore (Tipografia A. Colombo & Figli - Cusano Milanino), [1918] MCMXVIII (novembre), Edizione originale. Esemplare pregiato da bella dedica autografa dell'autore al futurista Pietro Gigli alias Jamar 14, «. con piena cordialità e grande aspettazione Bruno Corra [19]18»; in più che buone condizioni, quasi ottime. Secondo exploit nella letteratura di genere per Bruno Corra, segue l'enorme successo di «Io ti amo», ed è una seconda puntata di una serie dedicata ai «Romanzi dell'amore moderno». Non stupisce troppo, dunque, l'indicazione di tiratura stampata al colophon: «edizione di diecimila copie, più 25 in carta a mano numerate». Curioso l'annuncio in antiporta: «Prossimamente: "Futuriste e Futuristi" [.] presentati da Bruno Corra, volume di oltre pagine 300 con 60 ritratti originali di A. Ginna» (volume che non verrà stampato). Bibl.: Cammarota, Futurismo, 124.16 in 16°, brossura stampata in rosso ai piatti e al dorso (grafica non firmata ma attribuita a Lucio Venna), pp. 199 [1]. Edizione originale. Esemplare pregiato da bella dedica autografa dell'autore al futurista Pietro Gigli alias Jamar 14, «. con piena cordialità e grande aspettazione Bruno Corra [19]18»; in più che buone condizioni, quasi ottime. brossura stampata in rosso ai piatti e al dorso (grafica non firmata ma attribuita a Lucio Venna),

Milano, Facchi Editore (Stab. Tip. Fed. Sacchetti), 1919 (mag.), Prima edizione della raccolta. Esemplare con la copertina disegnata in blu da Lucio Venna e l'indicazione (fittizia) di 64 migliaio in copertina e al frontespizio 2a edizione; foxing alla brossura ma internamente in ottime condizioni, a fogli chiusi. L'opera, oggi molto rara, uscì in due emissioni con copertina diversa: una con indicazione di seconda edizione (presente esemplare), l'altra con indicazione di 64° migliaio. «Madrigali e grotteschi», pubblicato sin da subito come «2a edizione» forse a scopo promozionale o forse in ossequio alle precedenti edizioni delle opere singole, raccoglie tutta la produzione narrativa dell'autore, ponendosi accanto alla raccolta degli scritti teorici e militanti «Per l'arte della nuova Italia» (poi ripubblicato come «Battaglie»): «Con Mani di vetro», la raccolta d'esordio letterario del 1916, qui per la prima volta illustrato da cinque tavole di Arnaldo Ginna e una di Rosa Rosà; «Sam Dunn è morto», il testo e le sei tavole di Rosà della seconda edizione 1917; due brevi prose apparentemente inedite, «I zig-zag della realtà» e il «poema sinfonico di sensazioni» «Parole scritte su fogli inzuppati di Origan», entrambi datati al 1916. Bibl.: Cammarota, Futurismo, 124.22 in 16°, brossura stampata in blu ai piatti e al dorso, grafica di copertina di Lucio Venna, pp. 217 [3], 1 c.b. finale, 12 cc. f.t. ill. in b.n. da A. Ginna e Rosa Rosà. Prima edizione della raccolta. Esemplare con la copertina disegnata in blu da Lucio Venna e l'indicazione (fittizia) di 64 migliaio in copertina e al frontespizio 2a edizione; foxing alla brossura ma internamente in ottime condizioni, a fogli chiusi. brossura stampata in blu ai piatti e al dorso, grafica di copertina di Lucio Venna,

Milano, Facchi Editore (Cooperativa Grafica degli Operai), «Attualità scelte da Bruno Corra» [1], 1919, Edizione originale. Esemplare pregiato da invio autografo dell'autore «a Nemi [?] Bruno Corra»; piccolo restauro al dorso, carte sfrangiate ai bordi per incauta apertura dei fascicoli, per il resto ottimo. Uno dei soli quattro volumetti usciti per la collana diciannovista «Attualità» diretta dal futurista Bruno Corra per l'editore popolare Facchi, nel formato "taschinabile" ventiquattresimo (altezza 125 mm). Corra vi pubblicò due testi "moralistici", «Signora, torna vostro marito» e «O rinnovarsi o morire», sorta di manuale di "self help"; proseguì e concluse con due testi politici come il «Programma ai combattenti di Renato Zavataro e il «Noi arditi» di Mario Carli. Con le sue due sole copie nel SBN ICCU (Centrale Firenze e APICE), è davvero molto raro. Cammarota, Futurismo, n. 24.20 in 24°, brossura stampata in blu ai piatti e sul sottile dorso, con una banda rossa diagonale a fare da elemento grafico sui piatti; pp. 61 [3 compresa l'ultima carta bianca]. Edizione originale. Esemplare pregiato da invio autografo dell'autore «a Nemi [?] Bruno Corra»; piccolo restauro al dorso, carte sfrangiate ai bordi per incauta apertura dei fascicoli, per il resto ottimo. brossura stampata in blu ai piatti e sul sottile dorso, con una banda rossa diagonale a fare da elemento grafico sui piatti;

Bologna (Firenze), Libreria L. Beltrami Editrice Internazionale (Stab. Tip. G. Piccini), Collezione di «Saggi critici» diretta da B. Corradini e E. Settimelli vol. II, 1912, Prima edizione. Ottimo esemplare (minime fioriture alla copertina e alle prime e ultime carte; per il resto fresco, pulito e integro). Secondo e ultimo volume pubblicato di una collana prosecuzione di quanto iniziato con il periodico «La Difesa dell'Arte» che avrebbe previsto almeno una manciata di altri libri dei quali ognuno «contrassegnato col titolo del primo scritto». Qui il saggio di Settimelli su Croce è accompagnato da altri scritti saggistici e narrativi di Arnaldo G. e B. Corradini (ovvero Ginna e Corra: il saggio sull'arte drammatica di Napierkowska e Savini del primo; la novella «Sghignazzate» e il saggio sul «Liberismo» del secondo), R. Chiti (I campanari della morte) e M. Carli (il saggio sul romanzo contemporaneo e suo avvenire). Due belle tavole di Ginna stampate rispettivamente in nero su carta blu e in rosso su carta verde abbelliscono il volume. in 8°, brossura avorio stampata in blu ai piatti e al dorso, pp. 262 [2] di errata, 2 tavole in carta colorata fuori testo. Prima edizione. Ottimo esemplare (minime fioriture alla copertina e alle prime e ultime carte; per il resto fresco, pulito e integro). brossura avorio stampata in blu ai piatti e al dorso,

Milano, Edizioni Futuriste di «Poesia» (Stabilimenti Grafici M. Martini - Prato), 1917 [ma già stampato nel dicembre del 1916], Edizione originale. Leggere fioriture alla copertina; per il resto ottimo esemplare, fresco e pulito. Rara "princeps" del noto romanzo sperimentale dell'autore; fu seguita da una seconda edizione alla fine dello stesso 1917, illustrata da Rosa Rosà, e da una terza edizione targata Alpes, nel 1929, con tavole di Ginna. Notevole il disegno della copertina, pezzo originale del pittore Ginna, fratello dell'autore. Il volume si apre con il bel ritratto dell'autore, «disegno di Ginna» su foto di Mario Nunes Vais, cui segue organigramma del Movimento futurista diviso nelle sezioni di Poesia, Politica, Pittura, Musica, Arte dei rumori, Intonarumori, Architettura, Misurazione, Teatro sintetico e Difesa - réclame propaganda (pugni - megafono - lancio manifesti). In fine catalogo editoriale delle Edizioni futuriste di Poesia e in quarta di copertina reclame de «L'Italia futurista» e delle altre pubblicazioni del gruppo fiorentino Ginanni Corradini. Bibl.: Cammarota, Futurismo, n. 124.9. in 16°, brossura disegnata in rosso da Arnaldo Ginna, [1] carta patinata con ritratto dell'autore fuori testo in apertura di libro, cui seguono pp. 90 [2 bianche]. Edizione originale. Leggere fioriture alla copertina; per il resto ottimo esemplare, fresco e pulito. brossura disegnata in rosso da Arnaldo Ginna,

Milano, Studio Editoriale Lombardo (Tipografo Giuseppe Rama coi tipi della Tipografia Luigi Bonfiglio), 1917 (4 set.), Seconda edizione. Copia di Giannotto Bastianelli, critico musicale vociano, pregiato da lunga e bella dedica autografa dell'autore; proveniente in ultimo passaggio dalla collezione futurista di Giampiero Mughini. In più che buone condizioni (normali sfrangiature all'ampia unghiatura, fortunosamente per lo più conservata; dorso leggermente brunito e con principio di fessura in corrispondenza della cerniera tra secondo e terzo quaderno; all'interno qualche fascicolo allentato e brunitura marginale). Rara seconda edizione, ma prima edizione illustrata. Segue di pochi mesi l'edizione originale per Edizioni Futuriste di «Poesia», rispetto alla quale presenta 6 notevoli illustrazioni b.n. di R. Rosà e una «caricatura sintetica» dell'autore di N. Nannetti. Bibl.: Cammarota, Futurismo, 124.10 in 8°, brossura bianca stampata in rosso ai piatti e al dorso, pp. 113 [7], ritr. b.n. dell'A. n.t., 6 cc. f.t. ill. b.n. da R. Rosà. Seconda edizione. Copia di Giannotto Bastianelli, critico musicale vociano, pregiato da lunga e bella dedica autografa dell'autore; proveniente in ultimo passaggio dalla collezione futurista di Giampiero Mughini. In più che buone condizioni (normali sfrangiature all'ampia unghiatura, fortunosamente per lo più conservata; dorso leggermente brunito e con principio di fessura in corrispondenza della cerniera tra secondo e terzo quaderno; all'interno qualche fascicolo allentato e brunitura marginale). brossura bianca stampata in rosso ai piatti e al dorso,

Zustand: Ottimo esemplare. Milan, Direction du Mouvement Futuriste (Stab. Tip. Taveggia), 1919 (11 mai). Prima edizione francese. Ottimo esemplare. Traduce il corrispondente manifesto italiano del 1915, sostituendo tre righe introduttive alle prime 15 righe della versione italiana. Rara. Tonini, I manifesti, 87.2 cm 23x29, bifolio pp. [4]. Prima edizione francese.

autocopertinato a bifolio, Zustand: Ottimo esemplare. Milano, Direzione del Movimento Futurista (Stab. Tip. Taveggia), 1914 (11 mar.). Prima edizione. Ottimo esemplare Il manifesto «dove si sostiene che il valore di un'opera d'arte è determinato dalla quantità di energia cerebrale impiegata per realizzarla» (Diz. Fut., p. 539b) e si propone la sostituzione del termine critica con misurazione segna l'esordio ufficiale di Bruno Corra ed Emilio Settimelli nel movimento futurista. sotto le insegne del movimento. Tonini. I manifesti, 77.1 290 x 230 mm, autocopertinato a bifolio, pp. [4]. Prima edizione.

autocopertinato a bifolio, Milano, Direzione del Movimento Futurista (Stab. Tip. Taveggia), 1915 (11 gennaio), Prima edizione. Ottimo esemplare (minima lacerazione ricoposta, senza perdite, al bordo esterno del primo foglio). Prima edizione assoluta del secondo manifesto futurista dedicato al teatro (dopo il «Teatro di varietà» del 1913, firmato dal solo Marinetti). Prosegue sulla falsariga tematica del primo, ma con maggior organizzazione espositiva. Ne uscì praticamente subito una seconda edizione modificata, poi un'edizione francese con varianti e data 11 maggio 1919 (Tonini, I manifesti, 87.1, cita come prima la seconda ed. modificata). 290 x 230 mm, autocopertinato a bifolio, pp. [4]. Prima edizione. Ottimo esemplare (minima lacerazione ricoposta, senza perdite, al bordo esterno del primo foglio).

Milano, Edizioni "Alpes" (Coi Tipi di Archetipografia), 1928, Terza edizione, rivista e modificata. Esemplare di notevole provenienza, dalla biblioteca del critico d'arte Raffaello Giolli, come da timbro ex libris alla prima carta e scheda dattiloscritta della biblioteca applicata a pagina [6]; come usualmente, il libro si trova con difetti e segni del tempo alla copertina, qui mancante del dorso muto, efficacemente integrato con una carta facsimile; fioriture alla carte interne, nel complesso un esemplare in buone quando non più che buone condizioni. Rarissima ultima edizione rivista dall'autore, prima in questa elegante foggia, con la raffinatissima copertina impreziosita dal disegno di Veneziani, e con queste sette nuove tavole composte ad hoc dal fratello Arnaldo Ginna. Interessante prefazione originale: «Di questo racconto scritto nel '14, stampato nel '15 son già state pubblicate due edizioni, oggi introvabili. Lo ristampo quasi intatto: cambiando appena qua e là una frase, una parola. []. Sono stato futurista, avanguardista. Non lo sono più affatto. [] Le due precedenti edizioni (tremila copie in tutto) ebbero un singolarissimo successo». Bibl.: Cammarota, Futurismo, 124.38 in 8°, brossura con sovracoperta in carta colorata a mano con effetto marmorizzato risvoltata a tamburo; applicato al piatto anteriore riquadro con titolo disegnato in stile déco futurista da Ubaldo Cosimo Veneziani; pp. 102 [2]; 1 carta bianca ab initio et in fine; 7 carte patinate con tavole fuori testo. Terza edizione, rivista e modificata. Esemplare di notevole provenienza, dalla biblioteca del critico d'arte Raffaello Giolli, come da timbro ex libris alla prima carta e scheda dattiloscritta della biblioteca applicata a pagina [6]; come usualmente, il libro si trova con difetti e segni del tempo alla copertina, qui mancante del dorso muto, efficacemente integrato con una carta facsimile; fioriture alla carte interne, nel complesso un esemplare in buone quando non più che buone condizioni. brossura con sovracoperta in carta colorata a mano con effetto marmorizzato risvoltata a tamburo; applicato al piatto anteriore riquadro con titolo disegnato in stile déco futurista da Ubaldo Cosimo Veneziani;