Some of the monologues in this book are based on Biblical characters, but many of them utilize contemporary characters that communicate a theme from the Bible material. A monologue is technically a longish speech by one character which is usually addressed to another character, some times who can’t be seen by the audience, but who is in the immediate vicinity, or to the audience. The speaker is usually telling a story, reminiscing, but always for a reason. The other ‘character’ can be referred to, even reacted to, but is not necessarily present on the stage when the actor/character is performing his or her monologue. A soliloquy is the character voicing his inner thoughts or telling a story without the cognizance of someone else being present. It can be ‘inner’ driven, in which the audience is not acknowledged, or ‘outer’ driven, where the audience is directly addressed. In this latter case the differences between a monologue and a soliloquy become somewhat blurred. I have seen productions of HAMLET in which the “To be or not to be. . .” speech is played as an intensely personal ‘inner’ driven soliloquy and, in another case, as a highly sardonic interpretation in which the Dane consciously addresses the audience during his delivery. I have even seen it delivered as a monologue, in which Hamlet speaks to the sleeping Ophelia. What Are the Uses of the Monologue? The monologue has certain advantages over the sketch as a dramatic vehicle: • The monologue is the easiest drama piece to produce because it requires only a single actor, therefore making rehearsal scheduling much easier. • The actor doing the monologue can prepare the part by himself, a partner is not required. It is also less set- and prop- intensive. But at the same time, it should be noted that the demands on the actor performing the monologue are greater and demand more technical acting skills, since the actor has to ‘sell’ the scene all by him/herself. • The monologue also offers deeper insights into the emotional and mental workings of the characters psyche. It is natural if you are performing a scene with another actor to resort to subtext and to not reveal all the truth because of the natural defenses that we put up in a social situation. One of the advantages of the monologue/soliloquy is that these defenses come down as the character shares his inner most thoughts and desires. How Is a Monologue Staged? Since the performer of the monologue is all by him/herself on stage you want to provide as much help as possible. Some of these ‘helps’ are: • “Miking” the actor so that he or she can deliver their long speech in a subtle manner without forcing the voice; • Providing the actor with some props and a few set pieces (chair/cube/etc.) so that they are not isolated in the space they are playing in; • And, if possible, providing emphasis for the actor through special lighting—either area lighting or follow spot. This shrinks the large stage space down and provides a physical space corollary to the ‘inner mind’ state that the actor is attempting to communicate. There are several pitfalls that the actor must be aware of in performing the monologue on stage. • He needs to be well prepared since there is ‘no way out’ if a line is dropped. • The actor has to bring as much variety to the delivery as possible; being aware of theatrical ‘beats’, internal pacing changes, and built in climaxes—elements that, when properly executed, will make the monologue more entertaining to the audience. • The actor has to also be aware that some movement is required, that props/costume pieces can enhance the performance, and that a certain level of intelligent vocal delivery is required since oftentimes there is more imagery and longer sentences in a monologue than in a dialogue oriented sketch. have fun with these monologues. Your personal energy and commitment will energize the audience.Gillette Elvgren, Ph.D. gillelvjr@gmail.com

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