La suite et la fin du diptyque de Rodolphe et Oriol. Sous le trait impressionniste du dessinateur espagnol, Th�o continue son enqu�te dans les bas-fonds de Paris, en forme d'hommage aux meilleurs feuilletons de la litt�rature et de la bande dessin�e... � la recherche de l'"Or du temps". Sur la trace du sarcophage �gyptien vol� au Louvre, Th�o et Victoria sont enlev�s par une bande d'inqui�tants personnages masqu�s, rang�s derri�re celui qui semble �tre leur chef et se pr�sente sous le nom de Milord l'Arsouille. Assomm�, gard� prisonnier quelque part dans le ch�teau de Nerac, Th�o parvient � s'�chapper et � rejoindre son ami �gyptologue Hugo de Reuhman pour reprendre bient�t le fil de son enqu�te. La lecture de certains documents font �tat d'un "grand secret" que contiendrait ce sarcophage, ce qui expliquerait les convoitises et les dangers qu'il rec�le. Le secret de la vie et de la mort ? Celui de la fabrication de l'or ? ou bien encore le secret ultime : la pierre philosophale ? ... Les recherches de Th�o le m�nent � un certain Vicomte de Cambrai, un vieil aristocrate passionn� par les sciences occultes, l'alchimie et les techniques de la robotique. Au cours d'un �trange repas dont le service est assur� par des automates, Th�o fait la connaissance de L�one, qui semble lui demander de l'aide. Le vicomte, c'est �vident, en sais plus qu'il ne le dit au sujet des recherches de Th�o. De cabarets louches en messes noires, de cimeti�res en f�tes orgiaques, Th�o croise Nini Peau d'Chien, l'Eve future, Aleister Crowley, et la cr�ature monstrueuse qui a failli avoir sa peau dans les couloirs du Louvre. Tous s'int�ressent de pr�s ou de loin au sarcophage disparu, mais qui sera assez fou pour le retrouver et percer son secret ? Le Paris de la Belle Epoque est magistralement mis en sc�ne et en couleurs par Oriol. Les pages du dessinateur espagnol ont le charme et la force des lithographies de l'�cole de Montmartre et des tableaux de Toulouse-Lautrec. Rodolphe, quant � lui, r�invente le genre du feuilleton et rend le plus bel hommage aux ma�tres du genre.

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N� il y a d�j� bien longtemps, le jeune Rodolphe manifeste tr�s t�t une d�testation farouche � l'encontre des sports collectifs, tout particuli�rement ceux organis�s autour de la poursuite et du tapotage de baballes. Juste contrepoint � cette haine, il d�veloppe un amour immod�r� pour ce qui est livres et papier, romans et bandes dessin�es, lecture et r�verie. Abonn� aux merveilleux magazines qu'�taient alors Tintin et Spirou, il d�vore �galement les " Biblioth�ques Vertes ", accusant un faible pour les titres sign�s Walter Scott, Alexandre Dumas, Paul F�val, R. L. Stevenson, Charles Dickens, Jack London et l'excellent James Oliver Curwood... Amour du livre qui l'am�nera quelques ann�es plus tard � officier en tant que libraire (sous les prestigieuses enseignes de SATAN and CO et de TEMPS FUTURS) puis � exercer les activit� de journaliste et critique pour la presse BD : A Suivre, M�tal Hurlant, Charlie, Pilote. Il croise sur cette p�riode quelques figures bienveillantes qui le confortent dans sa capacit� � inventer des histoires, l'orientent vers le domaine sp�cifique de la bande dessin�e, et enfin le pr�sentent � des responsables �ditoriaux susceptibles d'accueillir ses travaux : Jean-Paul Mougin, Guy Vidal, Claude Moliterni. Les noms de ces figures bienveillantes, de ces " anges tut�laires " ? Jacques Lob, Alexis, Philippe Druillet, Annie Goetzinger. Mille gr�ces leur soient encore rendues ! Publications donc dans A Suivre, M�tal Hurlant, Pilote, Circus, mais encore dans diff�rents magazines du groupe Bayard (J'aime Lire, Je Bouquine) et �galement dans Le Journal de Mickey o� il va, des ann�es durant, animer le personnage de Mickey. Entretemps, la librairie a �t� abandonn�e, le travail journalistique le sera bient�t. Quelques nouvelles rencontres d'importance ponctuent cette p�riode : Le Tendre, Loisel, Michel Rouge, Andr� Juillard, Jacques Ferrandez, Al Coutelis. Puis, quelques ann�es plus tard, L�o, Florence Magnin, Marcel�, Griffo... Parall�lement � la bande dessin�e, Rodolphe s'est tourn� vers l'�criture romanesque. Une petite dizaine de romans - ; dont certains pour adolescents - ; voient le jour. Et encore une biographie de Robert Louis Stevenson ainsi que diff�rents ouvrages sur la musique et le quotidien des ann�es 50 et 60. Il a, � ce jour, publi� plus de deux cents albums, dessin�s par les plus grands noms de notre " neuvi�me art ", dont les grands ma�tres que furent Raymond Po�vet et Ren� Follet... Oriol est un auteur espagnol n� � Barcelone en 1983. Form� � l'Ecole Joso de Barcelone, il commence sa carri�re professionnelle en 2003 dans l'animation. Il a collabor� avec la soci�t� de production Filmax o� il a travaill� � la production de Donkey Xote et a �galement d�velopp� des concepts et des d�cors pour le film Nocturna. Cette exp�rience dans l'animation l'am�ne � retourner � l'�cole Joso pour y enseigner cette mati�re. En 2010, il est rep�r� par Zidrou, sc�nariste belge r�sidant en Espagne, qui l'associe � un projet d'histoires courtes � para�tre aux �ditions Dupuis. La premi�re bande dessin�e d'Oriol est donc �dit�e dans le collectif Joyeuses nouvelles pour petits adultes et grands enfants. En 2012, toujours sur un sc�nario de Zidrou, il publie La Peau de l'ours (�ditions Dargaud) qui nous fait voyager entre l'Italie moderne et les Etats-Unis des ann�es 30, et s'appuie pour cet album sur une solide documentation. Le duo revient en 2015 avec un conte cruel, Les 3 Fruits, puis Natures Mortes (2017), biographie imaginaire d'un peintre barcelonais dont Oriol invente et dessine l'ensemble des oeuvres... Chaque nouvelle collaboration est le moyen d'explorer de nouvelles pistes graphiques et d'�largir sa palette de couleurs. Pour chaque planche, Oriol r�alise un story-board coloris� qu'il rehausse au crayon, puis il finalise son travail en num�rique. L'album Natures mortes est l'occasion pour Oriol de faire un s�jour � Paris, au cours duquel il s'impr�gne des d�cors et des couleurs de Montmartre, sur les traces de Vidal Balaguer, le personnage central de l'album. Le dessinateur baigne donc dans les ambiances du Paris de la Belle Epoque quand il re�oit un sc�nario de Rodolphe intitul� L'Or du temps : " Un beau matin, cette histoire est arriv�e sur ma messagerie et je n'ai pas pu la refuser ! C'est incroyable � quel point j'ai eu le sentiment que ce projet avait �t� fait pour moi. Si je pouvais choisir de vivre un moment pr�cis dans un lieu concret, ce voyage serait celui que vit Th�o, notre h�ros. Vous souvenez-vous de Minuit � Paris, le film de Woody Allen ? Dans le film, le personnage principal, Owen Wilson, se voit demander quel serait, pour lui, le lieu et l'�poque parfaits pour y vivre. Eh bien ma r�ponse serait, comme lui, le Paris de 1890 ". Pour L'Or du temps, Oriol a, comme � son habitude, commenc� par travailler sur les couleurs et les �motions qu'elles transmettent, alternant les sc�nes lumineuses d'un Paris reconstitu� et les ambiances plus sombres des cabarets de Montmartre, des salons spirites et des souterrains du Louvre...

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