Lacerba [RILEGATA IN VOLUME UNICO]

Firenze, (stampa: Tip. A. Vallecchi), 1913 (gennaio) - 1915 (maggio), Collezione completa. Fascicoli smarginati, con parziali perdite sui bordi del secondo anno, più grande degli altri, i quali fascicoli perdono parte della testata in prima pagina; contenuti completi e ottima conservazione delle pagine. Lungo i 69 numeri che compongono la collezione del celebre quindicinale (nel 1915 settimanale), fondato e diretto da Papini e Soffici, sono trascorsi tutti i futuristi "eroici" e buona parte dei migliori giovani modernisti dell’Italia di allora (tra cui Ungaretti e Sbarbaro). Fu un’esperienza di libertà creativa senza precedenti, e negli anni di «Lacerba» l’avanguardia italiana si trovò davvero "sulla cima del mondo": «Per intensità di presenza, fortuna, varietà di ricezione; per tono polemico, ricchezza e dispersività di proposte, lessico e argomenti, i testi e le immagini della rivista la qualificano come una delle principali pubblicazioni d’avanguardia in Europa, a fianco della francese "Les Soirées de Paris", della tedesca "Der Sturm" e dell’almanacco del "Blaue Reiter", dell’inglese "Blast"» (Del Puppo, Lacerba 1913-1915, p. 9). -- «Lacerba» apre con il fascicolo datato 1° gennaio 1913, contenente il celebre editoriale "Introibo", un manifesto in sedici punti numerati: la rivista è espressione dei due fondatori, lo scrittore e polemista Giovanni Papini, e il pittore e incisore Ardengo Soffici, già insieme sulle pagine del «Leonardo» e, più recentemente, della «Voce» — rivista punto di riferimento della viva intellettualità di quegli anni e da subito concretamente fiancheggiatrice di «Lacerba» (nel n. I.6 è offerto l’abbonamento cumulativo delle due riviste, e i libri sponsorizzati da «Lacerba» sono dati disponibili presso la Libreria della «Voce»). Tra i primissimi collaboratori, due scrittori che diverranno colonne del giornale: Italo Tavolato (celebre il suo "Contro la morale sessuale", costerà un processo per oltraggio al pudore) e Aldo Palazzeschi. -- Fin dal n. I.3 Papini cerca ripetutamente l’incontro con il movimento di Marinetti; l’esordio dei futuristi sulle pagine di «Lacerba» avviene in grande stile con il n. I.6 (15 marzo 1913), consacrato agli autori del movimento, che vi pubblicano anteprime assai importanti (Marinetti "Adrianopoli assedio orchestra", Folgore "Sensazione di turbine", Boccioni "Fondamento plastico della scultura e pittura futuriste", Govoni "Città morta", Carrà "Piani plastici come espansione sferica nello spazio"); in quarta di copertina l’elenco delle Edizioni futuriste di «Poesia» fa bella mostra di sé accanto alle «Opere di Papini» e alle «Opere di Soffici». -- La rivista prende quindi costantemente a ospitare pregnanti contributi futuristi, tra cui molti manifesti, spesso in massima evidenza in prima pagina; basti citare, relativamente al solo anno primo, "L’immaginazione senza fili e le parole in libertà" di Marinetti (n. I.12), "L’arte dei rumori" di Russolo (I.13), "La pittura di suoni, rumori e odori" di Carrà (I.17), "L’Antitradizione futurista" di Apollinaire (I.18), "Il teatro di varietà" di Marinetti (I.19), "Il programma politico futurista" (I.20), il fascicolo I.24 dedicato alla «Grande Serata Futurista» al Teatro Verdi di Firenze, che chiude l’anno. Un rapporto straordinariamente creativo, quello tra futuristi e lacerbiani, che innesca sulle pagine del foglio fiorentino il lancio di due capisaldi nel percorso di elaborazione del futurismo, le parole in libertà ("Dopo il verso libero le parole in libertà", manifesto seguito da esempi pratici, I.22) e il "Dinamismo plastico" di Boccioni. -- L’anno secondo di «Lacerba» nasce all’insegna di un profondo restyling, affidato alla creatività di Soffici, che inventa una nuova testata cubitale di grandissimo impatto, declinata anche nelle titolazioni interne con non minore felicità. Prosegue ancora più intensa la collaborazione futurista, con esiti di altissima qualità, anzitutto sul versante iconografico, con le grandi tavole di Boccion.…