Historical Grammar of the Visual Arts. Alois Riegl. Transl. by Jacqueline E. Jung. Foreword by Benjamin Binstock.
Sprache: Englisch
Verlag: Zone Books; New York, 2004
- Hardcover
- Gebraucht
Anbieter: Borkert, Schwarz und Zerfaß GbR, Berlin, DeutschlandBorkert, Schwarz und Zerfaß GbR
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495 Seiten; Illustrationen; 23,5 cm; fadengeh., rückengoldgepr. Orig.-Leinenband mit farb. illustr. OUmschlag. Sehr gutes Exemplar. - Englisch. - Alois Riegl (* 14. Januar 1858 in Linz; 17. Juni 1905 in Wien) war ein österreichischer Kunsthistoriker, Denkmalpfleger und Vertreter der Wiener Schule der Kunstgeschichte. 1894 wurde er außerordentlicher, 1897 ordentlicher Professor für Kunstgeschichte an der Universität Wien. 1902 bis 1905 war Riegl neben seiner Professur Generalkonservator der Zentralkommission für die Erforschung und Erhaltung der Kunst- und historischen Denkmale. Alois Riegl prägte für die Kunsttheorie den einflussreichen Begriff des Kunstwollens als definierende Kraft einer Stilepoche. Er wendete sich gegen eine an Werteurteilen orientierte Kunstgeschichtsschreibung und betonte die Bedeutung der damals als "Verfallszeiten" geltenden Epochen (Spätantike). Seiner Ansicht nach ist die antike Kunst Ausgangspunkt sowohl der frühmittelalterlichen wie auch der orientalischen Kunst. Einflussreich wurden auch Riegls Konzepte in Sachen Denkmalschutz. Ähnlich Georg Dehio in Deutschland plädierte Riegl gegen die im 19. Jahrhundert verbreitete "Perfektionierung" und den purifizierenden Weiterbau historischer Bauwerke (etwa gotischer Kirchen). (wiki) // INHALT : Foreword --- Alois Riegl, Monumental Ruin: --- Why We Still Need to Read Historical Grammar of the Visual Arts --- Benjamin Binstock --- Translator's Preface --- Übersetzungsfragen: Form, Communication, and Questions of Translating Riegl --- Jacqueline E. Jung --- First Version --- BOOK MANUSCRIPT OF 1897-189 --- Introductory Remarks --- WORLDVIEW --- First Period: Art as Improvement of Nature Through Physical Beauty --- Growth --- Summit --- Decline --- Second Period: Art as Improvement of Nature Through Spiritual Beauty --- Further Developments of Art That Improves Physical Nature --- Byzantine Art --- Art of Islam --- The Actual Course of the Second Period in the West Italy --- THE GROWTH OF NATURE-SPIRITUALIZING ART IN ITALY --- THE SUMMIT OF NATURE-SPIRITUALIZING ART IN FOURTEENTH-CENTURY ITALY --- THE DECLINE OF NATURE-SPIRITUALIZING ART IN THE RENAISSANCE --- Germanic Peoples --- THE GROWTH OF NATURE-SPIRITUALIZING ART AMONG GERMANIC PEOPLES --- The First Impact of Late Roman (and Byzantine) Art on Germanic Peoples --- Carolingian and Ottonian Art The Phase of Romanesque Art --- THE SUMMIT OF GERMANIC CHRISTIAN ART IN --- THE THIRTEENTH AND FOURTEENTH CENTURIES --- THE DECLINE OF GERMANIC CHRISTIAN ART --- Third Period: Art as Reproduction of Transitory Nature --- PART TWO ELEMENTS OF THE WORK OF ART --- Purpose --- First Period: Art Perfects Nature --- Ancient Egyptian Art i --- Greek Art Bejore Alexander the Great i --- Antiquity from Alexander to Constantine the Great --- Second Period: Art Spiritualizes Nature --- Third Period: Art Competes with Nature for Its Own Sake --- V Motifs --- The Nature-Beautifying Period --- Ancient Egyptian Art --- Greek Art Before Alexander the Great --- Antiquity After Alexander the Great --- The Nature-Spiritualizing Period --- Art in Italy --- THE EARLY CHRISTIAN PERIOD --- THE GIOTTESQUE PHASE --- THE RENAISSANCE --- Germanic Christian Art --- THE PERIOD OF GROWTH TO THE TWELFTH CENTURY --- Early Origins from 476 to 768 C.E. --- Carolingian-Ottonian Period --- Romanesque Period --- THE SUMMIT OF GERMANIC CHRISTIAN ART THE DECLINE OF GERMANIC CHRISTIAN ART --- The Period Since 1520 --- Italy --- People of Germanic Roots --- VI Form and Surface --- First Period: Nature-Improving Art --- Egypt --- Greek Art Before Alexander the Great --- ORGANIC MOTIFS --- INORGANIC MOTIFS --- Antiquity After Alexander the Great --- LINEAR PERSPECTIVE --- LIGHT AND SHADOW --- AERIAL PERSPECTIVE --- Second Period: Nature-Spiritualizing Art --- The Revolution of Late Roman Art --- ORGANIC MOTIFS --- INORGANIC MOTIFS --- Byzantine Art --- Islamic Art --- Italian Art --- ROMANESQUE PHASE --- GIOTTESQUE ART --- THE RENAISSANCE --- Draft of the Mis.…
Bestandsnummer des Verkäufers 1220903
- Titel
- Historical Grammar of the Visual Arts. Alois Riegl. Transl. by Jacqueline E. Jung. Foreword by Benjamin Binstock.
- Autor
- Riegl, Alois:
- Verlag
- Zone Books; New York
- Erscheinungsjahr
- 2004
- Zustand
- Sehr gut
- Schutzumschlag
- Schutzumschlag
- Einband
- Hardcover
- Sprache
- Englisch
- ISBN-10
- 1890951455
- ISBN-13
- 9781890951450
- Artikelgewicht
- 750 Gramm
- Verkäuferkataloge
- Kunstgeschichte
A survey of the different visual arts within a sweeping conception of the history of culture by a highly influential figure in art history.
The work of Alois Riegl (1858-1905) has been highly influential in art history of the modern age. Riegl, the most important member of the so-called Vienna School, developed a refined technique of visual or formal analysis that departed from the iconological method, which emphasized decoding motifs through recourse to texts. Riegl also pioneered understanding of the changing role of the viewer, the significance of non-high art objects (or what would now be called visual or material culture), and theories of art and art history, including his much-debated neologism Kunstwollen (the will of art). His major works include Foundations for a History of Ornament, Late Roman Art Industry, and The Group Portraiture of Holland. Riegl's Historical Grammar of the Visual Arts, which brings together the diverse threads of his thought, is now available to an English-language audience, in a masterful translation by Jacqueline E. Jung. In one of the earliest and perhaps the most brilliant of all art historical surveys, Riegl addresses the different visual arts within a sweeping conception of the history of culture. His account derives from Hegelian models but decisively opens onto alternative pathways that continue to complicate attempts to reduce art merely to the artist's intentions or its social and historical functions.
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der Klageerhebung nicht bekannt sind.
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mit Ihnen wurde ausdrücklich etwas anderes vereinbart; in keinem Fall werden Ihnen wegen
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Waren zurückgesandt haben, je nachdem, welches der frühere Zeitpunkt ist.
Sie haben die Waren unverzüglich und in jedem Fall spätestens binnen vierzehn Tagen ab
dem Tag, an dem Sie uns über den Widerruf dieses Vertrags unterrichten, an uns zurückzusenden oder zu übergeben. Die Frist ist
gewahrt, wenn Sie die Waren vor Ablauf der Frist von vierzehn Tagen absenden. Sie tragen
die unmittelbaren Kosten der Rücksendung der Waren.
Sie müssen für einen etwaigen Wertverlust der Waren nur aufkommen, wenn dieser
Wertverlust auf einen zur Prüfung der Beschaffenheit, Eigenschaften und Funktionsweise
der Waren nicht notwendigen Umgang mit ihnen zurückzuführen ist.
Ende der Widerrufsbelehrung
Widerrufsrecht
Wenn Sie Verbraucher sind, können Sie gemäß den folgenden Bestimmungen vom Vertrag zurücktreten. Verbraucher ist jede natürliche Person, die zu Zwecken handelt, die nicht ihrer kaufmännischen, gewerblichen, künstlerischen oder beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können.
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Auswirkungen des Widerrufs
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Wir werden die Rückerstattung unverzüglich und nicht später als 14 Tage nach dem Tag vornehmen, an dem wir über Ihre Entscheidung, diesen Vertrag zu widerrufen, informiert wurden.
Für die Rückerstattung verwenden wir dasselbe Zahlungsmittel, das Sie für die ursprüngliche Transaktion verwendet haben, es sei denn, Sie haben ausdrücklich etwas anderes vereinbart; in keinem Fall werden Ihnen aufgrund einer solchen Rückerstattung Gebühren berechnet.
Wir können die Rückzahlung verweigern, bis wir die Waren wieder zurückerhalten haben oder Sie den Nachweis erbracht haben, dass Sie die Waren zurückgesandt haben, je nachdem, was eher eintritt.
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