�C�mo un higo de palabras y por qu� es un libro compuesto por lo que tradicionalmente se llama borradores o piezas inconclusas. Ponge nos da todo ―incluso si eso significa ser particularmente tedioso― con la voluntad de que descubramos algo mejor que lo publicado, esto es, lo oculto. Estos borradores ―cebos sobre los que se pone carnada para aquellos que defienden un nuevo abrazo de la realidad― son para el autor el lugar donde se encuentra la poes�a. �C�mo un higo de palabras y por qu� es, tambi�n, un elogio de la digresi�n, de la repetici�n. Sin embargo, se trata de una repetici�n falsa: aunque sus textos parecen repetitivos, siempre hay variaci�n. En este v�rtigo de la repetici�n, de la falsa repetici�n, de esta especie de desplazamiento imperceptible, existe una forma en la que pasar de la prosodia a la prosa: como en las variaciones musicales, el tempo puede ser diferente, tempo que aqu� se significa en la �puesta en p�gina�. �C�mo un higo de palabras y por qu� es, igualmente, un objeto que solo puede ser literario. Rechaza el referente ―aqu�, el higo― en su mundo que es el mundo de la existencia. Enfatiza la importancia de la literatura, de la palabra hablada, por as� decirlo, ya sea oral o escrita. Es al mismo tiempo un elogio de lo literal, y sin ilusi�n sobre la posibilidad de la representaci�n. Ponge trata de acercarse lo m�s posible a la descripci�n del higo porque est� convencido de que, al final, solo quedar� texto. �Ese altar centelleante. As� es el interior del higo�.

�ber die Autorin bzw. den Autor

FRANCIS PONGE (1899-1988) Poeta y ensayista franc�s que, en muchas ocasiones, combin� el ensayo y el poema para unirlos en una sola forma art�stica. Autor de una notable producci�n po�tica en la que la palabra adquiere una asombrosa capacidad definitoria y una precisa exactitud que pone de manifiesto la realidad aut�noma de las cosas y sus significados. A ra�z de la aparici�n de sus escritos a comienzos de la segunda d�cada del siglo xx en la c�lebre Nouvelle Revue Fran�aise, el nombre de Francis Ponge empez� a sonar con fuerza en los ambientes literarios de toda Francia. Sin embargo, hacia 1924, Francis Ponge andaba tan obsesionado por la b�squeda de una expresi�n pura que lleg� a caer ―seg�n su propio testimonio― �en los l�mites de la afasia�. Replegado sobre s� mismo y refugiado en una preocupante mudez, apenas manten�a alguna conversaci�n con Alix Guillain, B. Groethuysen y Jean Paulhan. Por fin, al cabo de dos a�os sali� de su mutismo con la publicaci�n de su opera prima, Douze petits �crits (1926), una brillante colecci�n de versos y prosas que Groethuysen defini� como �una palabra nacida en el mundo mudo�. Un a�o despu�s, escribi� Pro�mes sur la contemplation des choses et la nomination, obra en la que empez� a reflexionar sobre la realidad de los objetos y las limitaciones del ser humano en lo que ata�e a su conocimiento, ya que, en su opini�n, el hombre solo puede observar y describir con rigor la cosa en s� misma, sin incurrir en desviaciones l�ricas, a trav�s de una necesaria �toma de partido por las cosas�. Fue precisamente la publicaci�n, en 1942, de Parti pris des choses lo que hizo que Francis Ponge fuera reconocido como un escritor y poeta de gran valor. Este poemario expone los principales elementos de su proyecto po�tico, lejos de las convulsiones y automatismos de los que los surrealistas hab�an dado ejemplo. De hecho, Ponge elige ser el poeta de la vida cotidiana, lo material, los objetos, las cosas. Aclamado por Jean-Paul Sartre, por Philippe Sollers y el grupo Tel Quel, que lo ve�a como �padre espiritual� de las nuevas generaciones de creadores franceses, Ponge, largamente le�do por un peque�o grupo de iniciados, fue consagrado, tard�amente, con el Gran Premio de Poes�a de la Academia Francesa en 1984.

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Conor Kenny

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