Conceived by New York–based artist Greg Parma Smith (born 1983) as an archive, this artist’s book combines a selection of recent paintings with drawings (preparatory sketches, studies, patterns and designs, cartoons and doodles) realized by the artist from his youth on.

�ber die Autorin bzw. den Autor

Alors que le statut des images continue � �tre profond�ment modifi� par l'acc�l�ration incessante de leurs modes de circulation, la peinture se pr�sente volontiers comme l'un des moyens de ralentir leur progressive d�mat�rialisation, en leur redonnant en quelque sorte un corps. Une grande partie de ces pratiques picturales contemporaines semblent tirer leur origine de deux moments particuliers dans l'histoire de l'art r�cent : celui, dans les ann�es 1950, de la mise � plat du tableau par l'expressionnisme abstrait, qui transforme de facto la peinture en objet ; et, dans les ann�es 1960, celui de la mutation du motif en image par le Pop Art. L'esth�tique du � flatbed � de Robert Rauschenberg, permettant de combiner des images et des objets extraits de sources h�t�rog�nes, est ainsi r�guli�rement revisit�e par des artistes qui mettent en sc�ne la disponibilit� contig�e de tous les styles et de toutes les images.
Si les tableaux �clectiques de Greg Parma Smith (n� en 1983 � Cambridge, Etats-Unis, vit et travaille � New York), qui associent nus acad�miques, effets d�coratifs et repr�sentations non-artistiques, paraissent participer de cette esth�tique, ils op�rent en r�alit� une v�ritable rupture dans ce programme. Tous sont sont en effet r�alis�s � l'huile, avec le m�me degr� de finition, et leurs sources se perdent dans un effet de bienfacture qui rel�ve du simili, du faux et du trompe-l'œil. Il devient alors impossible de s�parer les images de leur mat�rialit�, de distinguer une volont� d'appropriation critique dans l'accumulation de langages diff�rents. En ce sens, les surfaces peintes de Parma Smith ont plus � voir avec les techniques d'application d'images scan�es de Guyton / Walker, �pousant les contours d'une table, d'une bo�te de conserve ou d'un tableau, qu'avec celles de leurs devanciers Pop.
L'ensemble des sources de Greg Parma Smith renvoient � l'artisanat, qu'il s'agisse d'inscriptions calligraphi�es � la mani�re d'une peinture de la dynastie Song ou d'un lettrage graffit�. Pourtant, on ne trouve aucune forme � d'�l�vation � dans ces gestes qui associent ma�trise technique et expression personnelle. Tout a sans doute �t� trop souvent (et depuis trop longtemps) recycl�, r�arrang�, d�tourn�, pour qu'une signifiation narrative ou psychologique s'impose. Une forme perverse de r�sistance au sens, semble, au contraire, �maner de ces assemblages f�tichistes : quelque chose de l'ordre du credo du mouvement anglais des � Mods �, avec leur extravagance modeste, leur sophistication normale et leur r�bellion bas�e sur la consommation de plaisirs.
Fabrice Stroun

��ber diesen Titel� kann sich auf eine andere Ausgabe dieses Titels beziehen.

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