Although internationally known for his furniture, for his iconic Schr�der House and for his relationship to the members of De Stijl, Gerrit Th. Rietveld developed a prolific career as an architect after his Neo-Plasticist phase in the 1920s.

This double issue of 2G. Revista internacional de arquitectura takes another look at Rietveld's domestic built work from his first Neo-Plasticist buildings of the 1920s to his death in 1964. In it we discover a trajectory which, without renouncing the Neo-Plasticist precepts of his early days, gradually takes on a more domestic and everyday cast in direct rapport with his clients. Along with his endeavours as a cabinetmaker, the issue of suburban single-family housing constituted a fundamental mainstay in his trajectory, one in which the everyday is intermingled with spatial exploration.

The revisit to this less-known oeuvre of Rietveld's is preceded by essays by Marijke Kuper (editor of this issue), Hans Ibelings and Wim Quist, and culminates in the nexus section with various texts by the architect himself.

Auszug. � Genehmigter Nachdruck. Alle Rechte vorbehalten.

Extracto de la primera introducci�n:

Una introducci�n a la obra de Rietveld

por Marijke Kuper

En una carta fechada el 3 de agosto de 1924, Gerrit Th. Rietveld escribi�, casi de forma telegr�fica, al arquitecto J. J. P. Oud, buen amigo suyo: Estoy trabajando en una casa peque�a aqu� en Utrecht. Ya te la ense�ar� en cuanto est� un poco mejor dibujada a escala. Tiene que terminarse r�pido. Empezaremos la pr�xima semana, en cuanto obtenga el permiso . Esa peque�a casa pasar�a a la historia como la casa Rietveld-Schr�der, cuyo nombre hace referencia al arquitecto y a su cliente, Gertrude (o Truus) A. Schr�der-Schr�der.

Sin duda, la casa Rietveld-Schr�der es la obra de arquitectura m�s conocida de Gerrit Th. Rietveld. Lo que en un principio empez� siendo una casita que se ten�a que construir r�pido, acab� convirti�ndose en una de las obras cumbres de la historia de la arquitectura del siglo xx. La casa se ha fotografiado desde todos los �ngulos imaginables, ha aparecido representada como un sat�lite en �rbita en algunas publicaciones, y durante los trabajos de restauraci�n se ha analizado hasta el �ltimo clavo, como si se tratase de una muestra forense. La declaraci�n de la casa como Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en el a�o 2000 es un indicio de su importancia cultural e hist�rica, no s�lo con relaci�n a la propia obra de Rietveld, sino dentro de un contexto internacional m�s amplio.

Lo ir�nico es que la casa, que seg�n dijeron Alison y Peter Smithson en 1958 es el �nico edificio verdaderamente can�nico del movimiento moderno del norte de Europa , fue el primer proyecto de arquitectura completo de un arquitecto sin experiencia. Desde este punto de vista, se plantea una cuesti�n interesante: �fue para Rietveld una bendici�n o una maldici�n que su �pera prima como arquitecto fuese esta obra maestra tan espectacular? La casa se convirti� en el punto de referencia arquitect�nico y creativo de todos sus proyectos posteriores. Adem�s, fue aclamada como un extraordinario manifiesto arquitect�nico de De Stijl, un grupo de artistas y arquitectos vinculados a la revista de vanguardia del mismo nombre, fundada por Theo van Doesburg en 1917 y de la que Rietveld tambi�n fue colaborador. Este hecho hizo que la casa se convirtiese tambi�n en un paradigma estil�stico; la gente no suele reconocer una obra de Rietveld a menos que tenga algo rojo, amarillo y azul, y est� llena de aquellos elementos espaciales distintivos que normalmente se asocian a ella.

Desde mi punto de vista, la mete�rica entrada de Rietveld en la escena arquitect�nica fue beneficiosa para �l. No hay nada que indique que sintiese la necesidad o la presi�n de igualar su obra maestra. Adem�s, adquiri� de golpe su reputaci�n como arquitecto del movimiento moderno, no s�lo en Holanda, sino incluso, y en mayor medida, en el extranjero. Walter Gropius escribi� acerca de la casa, del mismo modo que lo hizo Jean Badovici. El Lissitzky la visit� en persona y escribi� un art�culo sobre ella. Revistas de Alemania, Francia, Rusia y pa�ses tan lejanos como Jap�n, prestaron atenci�n a la casa.

Rietveld era ya muy conocido como dise�ador de muebles en los c�rculos art�sticos y artesanales de Holanda. La creaci�n en 1917 de su propio taller de mobiliario en Utrecht, su ciudad natal, inaugur� una carrera marcada por cierta independencia rebelde, alimentada por una combinaci�n de profunda originalidad y una �tica personal muy firme. El sill�n de 1918, cuya versi�n posterior en rojo, amarillo, azul y negro se har�a famoso con el nombre de silla Roja y Azul, fue el primer acto de abierta resistencia de Rietveld frente a los m�todos oficiales tradicionales. Al mismo tiempo, esta pieza de mobiliario evidencia su minucioso examen de la idea de silla . El mismo fervor anal�tico que redujo el sill�n a las necesidades b�sicas de asiento y soporte fue el punto de partida de su arquitectura. Ten�a 36 a�os cuando construy� la casa Rietveld-Schr�der; fue a partir de entonces cuando Rietveld se consider� a s� mismo arquitecto y traspas� su taller de mobiliario a su ayudante Gerard van de Groenekan, quien continuar�a fabricando los muebles dise�ados por Rietveld.

Rietveld ebanista

Gerrit Thomas Rietveld (1888-1964) empez� a trabajar como aprendiz en la ebanister�a de su padre nada m�s terminar sus estudios en la escuela primaria. El mobiliario que se fabricaba en el taller era de estilo historicista, adecuado al gusto de la �poca. El joven Rietveld asist�a a una escuela nocturna de artes y oficios y fue alumno del arquitecto y dise�ador de muebles P. J. C. Klaarhamer. La independencia de su propio taller debi� suponer una liberaci�n para �l. Rietveld no pod�a resignarse a la perspectiva de convertirse en un artesano profesional y escogi� emprender un camino inequ�vocamente distinto al de su padre. Al ser su propio jefe, era libre para dise�ar muebles que se ajustasen completamente a sus ideas. Teniendo en cuenta el inter�s intenso y espec�fico que ten�a por la acci�n espacial del objeto, el paso del mobiliario a la arquitectura debi� ser algo breve y l�gico para Rietveld.

El rechazo del uso extendido de estilos neohistoricistas y la urgencia de instaurar un estilo contempor�neo fue uno de los temas de debate dentro de los c�rculos del dise�o holand�s de principios del siglo xx. Desde el primer momento estuvo claro que el inter�s de Rietveld no se centraba �nicamente en los aspectos estil�sticos del dise�o de mobiliario. Analizaba el mueble, se concentraba en su significado y en su forma y funci�n, cuya esencia intentaba sacar a la luz. El alcance de su preocupaci�n por reducir el mobiliario a lo esencial se pone de manifiesto no s�lo en sus primeros dise�os, sino tambi�n en su inclinaci�n a condensar los tipos de mueble existentes hasta reducirlos a sus funciones inherentes: sostener, servir de apoyo y almacenar. Como recordar�a m�s tarde: Cog�amos un aparador y elimin�bamos toda la decoraci�n, las molduras y otros elementos no esenciales. De esa forma, los aparadores volv�an a convertirse en cajas .

Una de sus innovaciones revolucionarias fue el an�lisis del mobiliario a partir de la relaci�n que establecen los materiales y la forma con el espacio. En 1919, despu�s de que Van Doesburg le invitase a entrar a formar parte de De Stijl, apareci� la primera publicaci�n de Rietveld en la revista hom�nima del grupo. Fue poco m�s que una breve explicaci�n del tipo de uniones de madera que hab�a utilizado en una trona para ni�os, con una ilustraci�n al lado; aunque, en esencia, lo que hizo fue llamar la atenci�n sobre las cualidades espaciales del dise�o y la ventaja del sistema de construcci�n que hab�a elegido. Las juntas de madera con pasadores permit�an la superposici�n de los listones y los travesa�os en lugar del ensamblaje tradicional con una junta a caja y espiga. Rietveld utiliz� juntas similares en la silla Roja y Azul, cuya primera versi�n (todav�a sin pintar) se termin� en 1918. En 1919 apareci� una fotograf�a de esta silla en la revista De Stijl. Una vez m�s, Rietveld explicaba que su estructura permit�a que la silla se mantuviese libre y limpia dentro del espacio circundante. Un a�o m�s tarde escribi� una carta a Van Doesburg en la que afirmaba que su objetivo era fabricar muebles que no obstruyeran el espacio, que no interrumpiesen su continuidad.

Al igual que en el mobiliario, Rietveld intent� conseguir la continuidad espacial en su arquitectura permitiendo que los espacios se comunicasen entre s� y con el espacio infinito que rodea al edificio. Del mismo modo que los componentes de su mobiliario son formas planas y sencillas, sin perfiles elaborados, los elementos con los que construye su arquitectura tienen un car�cter geom�trico. La casa Rietveld-Schr�der es, ante todo, una composici�n de planos y l�neas puros.

De Stijl

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