Neuware - Avantgardekunst in der Provinz Die Kunstgeschichte der klassischen Moderne in den gro�en Metropolen wie Berlin, M�nchen, Dresden, Hamburg usw. ist hinl�nglich bekannt. Aber in der Provinz Gab es da �berhaupt genug K�nstler, die sich an der internationalen Avantgardekunst orientieren konnten Hat die Kunstgeschichtsschreibung hier eine Entwicklung untersch�tzt, die eher im Verborgenen bl�hte Die Kunstgeschichte der Stadt Soest ist eine solche verborgene Bl�te. Der in Soest wirkende Maler Wilhelm Morgner, der 1917 fiel, wurde zun�chst von seinen Soester Mitb�rgern als skurriler Au�enseiter betrachtet, mit dessen Kunst man nichts anfangen konnte. Doch die Situation �nderte sich grundlegend nach 1918. In diesem Jahr gab es in Soest eine erste Ausstellung �ber den modernen Maler Franz N�lken. Weitere Ausstellungen mit Werken von Wilhelm Morgner, Eberhard Viegener, Wilhelm Wulff und Arnold Topp sollten folgen. 1919 wurde Soest in einem Zeitungsartikel als 'Wiege neuer Kunst' bezeichnet. Schriftsteller wie Will Frieg und Theodor D�ubler sprachen von einer neuen Soester Malerschule, die an die mittelalterliche Kunsttradition der Stadt ankn�pfte. Und der Maler und Mentor Morgners, Georg Tappert, machte diesen in Berlin bekannt und verfasste selbst eine Reihe von Aufs�tzen, um den Ruf des fr�h verstorbenen Soester K�nstlers zu festigen. 1925 tauchte die Bezeichnung 'Jung-Soester Kunst' auf, ein Jahr sp�ter wird Soest als 'Kunststadt' bezeichnet. Ein Kunsthistoriker nannte Soest 1929 einen 'Brennpunkt wahrhaft sch�pferischer Kr�fte'. 1923, und dann vor allem ab 1929 fanden in Soest mehrere Ausstellungen statt, die die Soester Avantgardek�nstler weit bekannt machten. Der Begriff 'das junge Soest' war nun eng mit Soest als Kunststadt verbunden. Daneben gab es eine Reihe von Einzel- und Gruppenausstellungen der Soester K�nstler in allen wichtigen Museen und Ausstellungen Deutschlands. Anfang der 1930er Jahre begann die Stadt mit dem Ankauf des Nachlasses von Wilhelm Morgner, der jetzt den Kernbestand des gleichnamigen Kunstmuseums ausmacht. Der Ruf Soests als Kunststadt schien gefestigt, bis nach 1933 die nationalsozialistische Kunstdiktatur der jungen Avantgardekunst den Garaus machte. Zwei Ausstellungen im Museum Wilhelm Morgner in Soest erinnern an diese Zeit, als Soest zur Kunststadt wurde. Die erste fand 2017 zum 100. Todestag von Wilhelm Morgner statt und zeigte ihn inmitten seiner unmittelbaren K�nstlerfreunde. Die zweite Ausstellung 2021 erweitert die Namensliste der damals gezeigten K�nstler und wird begleitet von einer umfangreichen Dokumentation �ber das Soester Kunstgeschehen von 1918 bis 1934, das in diesem Buch erstmals wissenschaftlich aufgearbeitet wird. Und erstmals dokumentiert wird auch ein bisher vernachl�ssigter Aspekt der Aufarbeitung des Morgner-Nachlasses sowie die zun�chst kontroverse Beurteilung seines OEuvres durch die Kunstkritik.

Bestandsnummer des Verk�ufers 9783402246801

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Bibliografische Details

Titel: Vom Expressionismus zur Neuen Sachlichkeit - Wilhelm Morgner : und die Soester Kunstavantgarde (1918-1934)
Verlag: Aschendorff Verlag Sep 2021
Erscheinungsjahr: 2021
Sprache: Deutsch
ISBN-10: 3402246805
ISBN-13: 9783402246801
Einband: Taschenbuch
Zustand: Neu
Abmessungen: Breite: 275 mm, H�he: 208 mm, Tiefe: 16 mm
Gewicht: 840 Gramm

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Inhaltsangabe

Avantgardekunst in der Provinz? Die Kunstgeschichte der klassischen Moderne in den gro�en Metropolen wie Berlin, M�nchen, Dresden, Hamburg usw. ist hinl�nglich bekannt. Aber in der Provinz? Gab es da �berhaupt genug K�nstler, die sich an der internationalen Avantgardekunst orientieren konnten? Hat die Kunstgeschichtsschreibung hier eine Entwicklung untersch�tzt, die eher im Verborgenen bl�hte? Die Kunstgeschichte der Stadt Soest ist eine solche verborgene Bl�te. Der in Soest wirkende Maler Wilhelm Morgner, der 1917 fiel, wurde zun�chst von seinen Soester Mitb�rgern als skurriler Au�enseiter betrachtet, mit dessen Kunst man nichts anfangen konnte. Doch die Situation �nderte sich grundlegend nach 1918. In diesem Jahr gab es in Soest eine erste Ausstellung �ber den modernen Maler Franz N�lken. Weitere Ausstellungen mit Werken von Wilhelm Morgner, Eberhard Viegener, Wilhelm Wulff und Arnold Topp sollten folgen. 1919 wurde Soest in einem Zeitungsartikel als „Wiege neuer Kunst“ bezeichnet. Schriftsteller wie Will Frieg und Theodor D�ubler sprachen von einer neuen Soester Malerschule, die an die mittelalterliche Kunsttradition der Stadt ankn�pfte. Und der Maler und Mentor Morgners, Georg Tappert, machte diesen in Berlin bekannt und verfasste selbst eine Reihe von Aufs�tzen, um den Ruf des fr�h verstorbenen Soester K�nstlers zu festigen. 1925 tauchte die Bezeichnung „Jung-Soester Kunst“ auf, ein Jahr sp�ter wird Soest als „Kunststadt“ bezeichnet. Ein Kunsthistoriker nannte Soest 1929 einen „Brennpunkt wahrhaft sch�pferischer Kr�fte“. 1923, und dann vor allem ab 1929 fanden in Soest mehrere Ausstellungen statt, die die Soester Avantgardek�nstler weit bekannt machten. Der Begriff „das junge Soest“ war nun eng mit Soest als Kunststadt verbunden. Daneben gab es eine Reihe von Einzel- und Gruppenausstellungen der Soester K�nstler in allen wichtigen Museen und Ausstellungen Deutschlands. Anfang der 1930er Jahre begann die Stadt mit dem Ankauf des Nachlasses von Wilhelm Morgner, der jetzt den Kernbestand des gleichnamigen Kunstmuseums ausmacht. Der Ruf Soests als Kunststadt schien gefestigt, bis nach 1933 die nationalsozialistische Kunstdiktatur der jungen Avantgardekunst den Garaus machte. Zwei Ausstellungen im Museum Wilhelm Morgner in Soest erinnern an diese Zeit, als Soest zur Kunststadt wurde. Die erste fand 2017 zum 100. Todestag von Wilhelm Morgner statt und zeigte ihn inmitten seiner unmittelbaren K�nstlerfreunde. Die zweite Ausstellung 2021 erweitert die Namensliste der damals gezeigten K�nstler und wird begleitet von einer umfangreichen Dokumentation �ber das Soester Kunstgeschehen von 1918 bis 1934, das in diesem Buch erstmals wissenschaftlich aufgearbeitet wird. Und erstmals dokumentiert wird auch ein bisher vernachl�ssigter Aspekt der Aufarbeitung des Morgner-Nachlasses sowie die zun�chst kontroverse Beurteilung seines OEuvres durch die Kunstkritik.

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