Being watched: Yvonne Rainer and the 1960s.
Lambert-Beatty, Carrie and Yvonne Rainer:
Sprache: Englisch
Verlag: Cambridge, Mass. [u.a.]: MIT Press, 2008
- Hardcover
- Gebraucht

Anbieter: Antiquariat Thomas Haker GmbH & Co. KG, Berlin, DeutschlandAntiquariat Thomas Haker GmbH & Co. KG
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- Titel
- Being watched: Yvonne Rainer and the 1960s.
- Autor
- Lambert-Beatty, Carrie and Yvonne Rainer:
- Verlag
- Cambridge, Mass. [u.a.]: MIT Press
- Veröffentlichungsjahr
- 2008
- Zustand
- Befriedigend
- Schutzumschlag
- Schutzumschlag
- Einband
- Leinen
- Sprache
- Englisch
- ISBN-10
- 0262123010
- ISBN-13
- 9780262123013
- Artikelgewicht
- 1.090 Gramm
- Verkäuferkataloge
- Theaterwissenschaft
In her dance and performances of the 1960s, Yvonne Rainer famously transformed the performing body -- stripped it of special techniques and star status, traded its costumes and leotards for T-shirts and sneakers, asked it to haul mattresses or recite texts rather than leap or spin. Without discounting these innovations, Carrie Lambert-Beatty argues inBeing Watched that the crucial site of Rainer's interventions in the 1960s was less the body of the performer than the eye of the viewer -- or rather, the body as offered to the eye. Rainer's art, Lambert-Beatty writes, is structured by a peculiar tension between the body and its display. Through close readings of Rainer's works of the 1960s -- from the often-discussed dance Trio A to lesser-known Vietnam war-era protest dances -- Lambert-Beatty explores how these performances embodied what Rainer called "the seeing difficulty." (As Rainer said: "Dance is hard to see.") Viewed from this perspective, Rainer's work becomes a bridge between key episodes in postwar art. Lambert-Beatty shows how Rainer's art (and related performance work in Happenings, Fluxus, and Judson Dance Theater) connects with the transformation of the subject-object relation in minimalism and with emerging feminist discourse on the political implications of the objectifying gaze. In a spectacle-soaked era, moreover -- when images of war played nightly on the television news -- Rainer's work engaged the habits of viewing formed in mass-media America, linking avant-garde art and the wider culture of the 1960s. Rainer is significant, argues Lambert-Beatty, not only as a choreographer, but as a sculptor of spectatorship.
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Über die Autorin bzw. den Autor
Carrie Lambert-Beatty is Assistant Professor in the Department of History of Art and Architecture and the Department of Visual and Environmental Studies at Harvard University.
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