Joseph Rykwert ne s'y �tait pas tromp�, lorsqu'il �crivit des pages en m�moire de son ami Gio Ponti (1891-1979), marquant sa profonde diff�rence avec les architectes de son temps : "Il est difficile de trouver une photo des grands modernistes - Le Corbusier, Gropius, Mies - en train de rire ou m�me de sourire. La plupart du temps, ils ont l'air aust�res, propres sur eux, "autoritaires". Ce n'est pas le cas de Ponti - �bouriff� par le vent sur la photo la plus connue de lui, prise � la fin de sa vie, mais que l'on voit souvent en train de jouer avec un des objets qu'il a con�us. Son humour semble avoir d�bord� dans son travail comme dans ses nombreuses lettres, chaque jour ou presque - ce m�me humour qui envahissait toutes ses activit�s -, au point qu'en lui parlant, on avait l'impression que son dernier projet portait sur la chose la plus amusante qu'on puisse imaginer". On l'aura compris : Aimez l'architecture est un texte hors du commun... Gio Ponti, � la fois architecte, designer, c�ramiste, directeur de revue, le publia au sommet de sa carri�re, en 1957. D�s son titre, c'est bien d'un engagement qu'il s'agit, mais qui laisse au lecteur - effet sans doute de la foi de Ponti, tout ensemble foi en l'architecture et foi religieuse - le soin de se prononcer lui-m�me en faveur de l'adoption ou non des propositions qui lui sont faites. Car Aimez l'architecture n'est pas un trait�, ni un discours monolithique cherchant � provoquer, � dominer l'adh�sion. C'est un texte au sens propre du terme, c'est-�-dire un tissu, une collection d'id�es refl�tant celles qui se sont accumul�es au fil du temps chez l'auteur. Un livre fait "comme on peint" , avec de multiples retouches, de nombreux repentirs, et qui pourtant, � la fin, compose un tableau. La chose n'est pas fr�quente, en un si�cle o� ont plut�t pr�valu les manifestes, ou les d�clarations imp�rieuses. "Il existe" , �crit Ponti, "outre la logique directe et glorieuse de la pens�e, outre la logique de la logique, a priori, qui conduit � un r�sultat irr�prochable, logique, par un processus logique, il existe aussi une logique anecdotique, illogique, qui suit des itin�raires �prouvants, et proc�de par constatations a posteriori, par rattrapages ? : empirique. Elle nous conduit, � travers le m�tier, sur des chemins de traverse et aussi d'imagination, vers des objectifs dont nous finissons par reconna�tre la substance logique". C'est bien � ce parcours aussi s�rieux que dr�le et parfois �trange que Ponti nous convie, d'un chapitre � l'autre, d'une page � l'autre, et presque d'une phrase � l'autre. Ponti avait �t� particuli�rement marqu� par la d�finition que Persico proposait de l'architecture, ou plut�t qu'il sugg�rait � la fin d'un article c�l�bre de 1934, citant en r�alit� un passage de la Lettre aux H�breux : "La substance des choses qu'on esp�re". C'est en cette substance, travaill�e d'id�aux toujours � remettre concr�tement sur le m�tier, que, pour Ponti, l'architecture consiste.

�ber die Autorin bzw. den Autor

Gio Ponti (Giovanni Ponti, 1891-1979) obtient son dipl�me au Politecnico de Milan en 1921 et s'associe � ses d�buts � ses condisciples Emilio Lancia et Mino Fiocchi, de 1927 � 1933. Il fonde en 1927 le Labi-rinto, avec Lancia, Buzzi, Marelli, Venini et Chiesa, atelier propo-sant des ameublements et des objets de grande qualit� artistique susceptible de f�conder une production industrielle dont il d�finit la n�cessit�. De 1923 � 1930, il est le directeur artistique de l'entreprise Richard-Ginori, pour qui il cr�era de nombreux mo-d�les de c�ramique. Il con�oit et construit parall�lement immeubles et villas. Avec la fondation de la revue Domus en 1928 (qu'il diri-gera, sauf de br�ves interruptions, jusqu'� sa mort), Ponti contribue de fa�on majeure, dans un dialogue fr�quent et f�cond avec Casa-bella de Pagano et Persico, au renouveau de la production italienne en architecture et d�coration d'int�rieur. Il organise les Biennales de Monza, puis les Triennales de Milan, le prix Compasso d'oro et l'ADI (Associazione per il Disegno Industriale). On doit � Ponti le symbole de la Milan moderne, le gratte-ciel Pirelli, con�u en 1956 avec Fornaroli, Rosselli et Nervi. Les grands projets se multiplient (Institut de math�matiques � l'universit� de Rome, 1935-1938 ; le palais de la Facult� des Lettres de Padoue, le Liviano, 1934-1938 ; le plan d'urbanisme d'Addis Abeba, 1936 ; le si�ge de l'EIAR, au-jourd'hui RAI, � Milan, 1939, etc.). En 1951 il r�alise le deuxi�me Palazzo Montecatini (son premier immeuble pour bureaux remonte � 1938-39). En 1957 il con�oit la c�l�bre chaise Superleggera pour Cassina, qui couronne un rapport de collaboration long et f�cond. Il enseigne parall�lement � la Facult� d'Architecture de Milan de 1936 � 1961. Les r�alisations de Ponti sont donc consid�rables, en architecture (b�timents publics et priv�s, villas, �glises, dans le monde entier : Milan, Rome, Tarente, Stockholm, Caracas, S�o Paulo, Buenos Aires, Hong Kong, Bagdad, T�h�ran, Isalamabad, Denver, New York...) comme en design (c�ramiques, mobilier, art de la table, d�coration int�rieure, am�nagement naval - paquebots -, etc.) ; en sorte qu'on a pu parler � son sujet, non sans justesse, d' "oeuvre-monde" , sans cesse r�fl�chie dans l'activit� d'�criture : Ponti fonde et dirige Domus (jus-tifiant � maintes reprises le choix f�cond de ce titre), Stile, o� il �crit au total plus de 400 articles, multiplie les chroniques sur l'architecture et le mobilier dans le Corriere della Sera (130 contributions de 1930 � 1963), etc. Ponti ac-complit en un sens, et � l'avance, le voeu d'Ernesto Nathan Rogers qui, en 1952, caract�risait la mission de l'architecte italien comme s'�tendant de la cuill�re � la ville. Il ne cessera, � partir de l'apr�s-guerre, de reformuler son architecture, en portant � maturit� les id�es de l�g�ret�, de transparence et de minceur qui mar-queront notamment ses derni�res constructions (par ex. la cath�drale de Tarente, 1970). Deux t�moignages importants viennent caract�riser l'infatigable production de Ponti et l'esprit qui y pr�side. P. M. Grand, dans l'un des rares comptes rendus fran�ais d'une de ses expo-sitions (voir bibliog. de la trad. fr.) : "L'architecte Gio Ponti est, sur le plan de la notori�t� internationale, un Corbusier italien : il b�tit � Caracas et � Stockholm, parle � S�o-Paulo et au-jourd'hui, expose � Paris. Mais il travaille � Milan, d'o� la diff�rence de ton ; une ironie agr�able chez un "ma�tre", un sens latin de l'objet fini et bien fait, qu'il s'agisse d'un gratte-ciel ou d'une poign�e de porte. Il accorde le m�me soin au dessin d'une corbeille � papier qu'� la conception d'une fa�ade de 7 000 m�tres carr�s de verre comme celle de l'ensemble des bureaux de la Pirelli, en construction � Milan. Il aime �peler les noms de ses collaborateurs du Studio Ponti-Fornaroli-Rosselli et de l'agence Voltolina del Orto. Il �voque son ate-lier, " grand garage "o� chacun peut venir bricoler dans un coin". Ce p�re de la c�l�bre Triennale de Milan, fond�e en 1922, de la revue Domus (1928), du grand immeuble de la Montecatini, ce professeur � la Polytechnique, reste tou-jours �pris de la beaut� des formes. Il veut qu'elles s'ach�vent naturellement, comme une fonction �puis�e : elles doivent d�gager les structures, telles les nervures apparentes d'un �difice o� montent les c�bles de distribution et qui s'effilent vers le haut, leur t�che accomplie. Jamais l'oeil ne doit �prouver la possibilit� d'extension � l'infini d'un bloc d'habitation, car Ponti consid�re pr�cis�ment que la beaut� d'une construction est d'avoir exprim�, sur un espace limit�, toute sa destination. Le moindre bloc ajout� serait un non-sens et d�trui-rait l'unit� organique de l'oeuvre, lisse et ferm�e comme un accord juste. Ces vues sont toujours mises en pratique avec humour. L'exposition que pr�sente Christofle met en relief les trouvailles. Du couteau-bistouri, dont la longueur de lame ne d�passe pas celle du culeron et des dents du couvert voisin, aux maquettes, o� les fa�ades sont polies et bien galb�es, c'est l'art et l'esprit du d�corateur qui dirigent toutes les collaborations". Et Daria Guarnati �crivait en 1954 (voir bibliogr. de la trad. fr.) : "Un homme sans moments d'inaction. Un homme qui construit, dessine, �crit, voyage, aime vivre. Un organisateur, un homme qui n'appartient � aucune �cole, mais seulement � la maturation proc�dant de son travail, un homme qui vit et oeuvre en comprenant avec bonheur son �poque et en y participant, un homme qui ne cesse de remercier la vie".

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