Gena Rowlands habite deux mondes : celui des films de John Cassavetes, et celui, plus me?connu et presque antagonique, de la te?le?vision ame?ricaine dont elle fut une pre?sence familie?re depuis les anne?es 1950. Ce livre retrace sa carrie?re, explore son jeu e?bre?che?, raconte une vie d'actrice a? la manie?re d'un roman a? plusieurs strates. C'est le roman d'un de?cor, celui de l'Ame?rique d'apre?s-guerre et des e?ve?nements qui la traversent : la construction des banlieues re?sidentielles, l'alie?nation des femmes au foyer, les classes moyennes, la puissance normative de la te?le?vision, le conformisme social. C'est aussi le roman d'un couple qui, face a? ce de?cor, en a construit un autre, un havre ou? re?sister et faire exister ses obsessions. Rowlands et Cassavetes se sont e?puise?s a? re?concilier ce qui, spontane?ment, est dissocie? : l'intransigeance artistique et l'industrie, la vie affective et les tournages, la poursuite du bonheur et une lucidite? implacable, la maison et le monde. C'est, enfin, le roman d'une actrice qui a consacre? son art a? raconter une autre histoire des femmes ou? l'e?chec est plus transmissible que les victoires. Film apre?s film, Gena Rowlands n'a cesse? de creuser des tunnels, d'installer des sce?nes pour jouer le grand spectacle fatigue? de la fe?minite?.
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Murielle Joudet est critique de cine?ma. Elle a pre?ce?demment publie? Isabelle Huppert, Vivre ne nous regarde pas (Capricci, 2018) et co-e?crit Hitchcock, La Totale (E/P/A, 2019).
Gena Rowlands habite deux mondes : celui des films de John Cassavetes, et celui, plus méconnu et presque antagonique, de la télévision américaine dont elle fut une présence familière depuis les années 1950. Ce livre retrace sa carrière, explore son jeu ébréché, raconte une vie d’actrice à la manière d’un roman à plusieurs strates.
C’est le roman d’un décor, celui de l’Amérique d’après-guerre et des événements qui la traversent : la construction des banlieues résidentielles, l’aliénation des femmes au foyer, les classes moyennes, la puissance normative de la télévision, le conformisme social.
C’est aussi le roman d’un couple qui, face à ce décor, en a construit un autre, un havre où résister et faire exister ses obsessions. Rowlands et Cassavetes se sont épuisés à réconcilier ce qui, spontanément, est dissocié : l’intransigeance artistique et l’industrie, la vie affective et les tournages, la poursuite du bonheur et une lucidité implacable, la maison et le monde.
C’est, enfin, le roman d’une actrice qui a consacré son art à raconter une autre histoire des femmes où l’échec est plus transmissible que les victoires. Film après film, Gena Rowlands n’a cessé de creuser des tunnels, d’installer des scènes pour jouer le grand spectacle fatigué de la féminité.
Murielle Joudet est critique de cinéma. Elle a précédemment publié Isabelle Huppert, Vivre ne nous regarde pas (Capricci, 2018) et coécrit Hitchcock, La Totale (E/P/A, 2019).
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