Deutsche Literaturtheorien zwischen 1880 und 1920: 9783534080335

Buchbeschreibung kartoniert. Zust: Anstreichungen mit Marker und Bleistift in der ersten H�lfte des Buches, ansonsten sehr gutes Exemplar. 167 Seiten, Deutsch 278g. Artikel-Nr. 426612

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Deutsche Literaturtheorien zwischen 1880 und 1920: Eine Einf�hrung.

Koopmann, Helmut:

Verlag: Wissenschaftliche Buchgesellschaft. (1997)

ISBN 10: 3534080335 ISBN 13: 9783534080335

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Anbieter:

Fundus-Online GbR Borkert Schwarz Zerfa�
(Berlin, Deutschland)

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Buchbeschreibung kartoniert. Zustand: Sehr gut. 167 S. Einband minimal berieben, sonst sehr guter Zustand, frei von Anstreichungen. - Inhaltsverzeichnis - Vorbemerkung IX I Vorl�ufer: Zu Ph�nomen und Begriff der Moderne bei Schiller, F. Schlegel und den jungdeutschen Schriftstellern - Das Moderne als das "Interessante", das "Interessante" als Ausdruck der Subjektivit�t - Schillers Begriff des Sentimen-talischen als Vorl�ufer des Begriffs der Moderne - F. Schlegels Definition der Moderne als �bergangszeit - "Moderne" als Schlagwort um 1830 - Moderne um 1830: Der Bruch mit der Tradition - Aufkl�rerisches Gedankengut in der Moderne um 1830 - Moderne als Zeit der Widerspr�che - Das Transit�re der jungdeutschen "Moderne" - II Literarische Moderne 1880-1920 Der Stilpluralismus um 1900 - Gegens�tzlichkeit als Kennzeichen dieser "Moderne" - Die Schwierigkeiten der Epochenbenennung und die Aussichtslosigkeit einer numerischen Gliederung - Ziel dieser Darstellung: die Zeit zwischen 1880 und 1920 als Einheit zu sehen - III Einige auff�llige Gemeinsamkeiten des Schreibens zwischen 1880 und 1920 - Das ver�nderte Verh�ltnis zur Wirklichkeit - Das neue Verh�ltnis zur Sprache - Der neue Kunstenthusiasmus - Leben als Entgrenzung und Bedrohung - Der Kult des Augenblicks - Der Paganismus der Lebensdarstellungen - "Pr�existenz" und die "Sph�re der Totalit�t" - Lebenskult und Todeskult -"Man wird krank von dem, was man nicht gelebt hat" -Kunst als Lebensersatz, Kunst als Stellvertreterin des Lebens - Lebensekel und Lebensmystik - "Leben" als Zentrum naturalistischer Dichtungen - "Leben" als Zentralbegriff des Expressionismus - Die Propheten des "Lebens": Nietzsche und Schopenhauer - Nietzsches Lebensbegriff - Die Lebensfeindlichkeit des Christentums und das Lob des Heidentums - Leben und Erkennen - Negative und positive Urteile Nietzsches �ber die Kunst - "Die Kunst als die Erl�sung des Erkennenden" - Die Esoterik der Kunst - Schopenhauers Begriff des "principium individuationis" und die Korrektur von Nietzsches Lebensbegriff durch Schopenhauer - Schopenhauers Begriff der Kunst - IV. Stefan George und die Bl�tter f�r die Kunst - Die Begr�ndung der Kunst aus sich selbst - Die Absage an die Zeit - Nietzsches Kulturkritik als Wurzel der L'art-pour-l'art-Konzeption - Kunst als "Wiedergabe von Stimmungen" - Impressionistische Stilelemente in Georges Kunstkonzeption - Die zentrale Bedeutung des Symbols -Die Verweisungsfunktion des Symbols - Symbol und Transzendenz - Symbol als Baustein einer Kunstwelt - Der Bild-Sinn des Sinnbildes - Das Fehlen einer eigenen Kunsttheorie und die Bedeutung von Vorbildern und �berlieferung -Die poetische Umsetzung der Symboltheorie: bewegte Bilder und Detailgenauigkeit. - V.Hugo von Hofmannsthal, die Literaturtheorie des �sthetizismus und die Ding-Philosophie nach 1900 - Hofmannsthals Besprechung der Gedichte von Stefan George: die Autonomie der Kunst in der Reproduktion von "Stimmungen" - Hofmannsthals Symbolbegriff - Poesie und Leben: die Unm�glichkeit einer Verst�ndigung - Das impressionistisch-symbolistische Wesen der Dichtung - Die Praxis der bewegten Bilder und der Bildausschnitte bei Hofmannsthal - Dichter und Leben - Die Diskrepanz zwischen Dingwelt und Kunstwelt und die Sprachkrise Hofmannsthals - Ein Brief - Die Benennungsohnmacht der Sprache und die Differenz zwischen Wort und Wirklichkeit - Die neue "Ding"-Philosophie - Die Absage an die Kunstwelt Georges und an die L'art-pour-l'art-Philosophie der Bl�tter f�r die Kunst -Die Symbole als Sprache der "Dinge" - Das Festhalten Hofmannsthals an seiner Lebensphilosophie und die Absage an die Welt der Kunst - VI. Naturalistische Kunsttheorien - Gemeinsamkeiten aller Richtungen der "neuen" Kunst -Der gemeinsame Kampf gegen das Epigonentum - Das Schreiben in Gruppen - �u�erungen Georges zum Naturalismus: die Anerkennung des Kunstcharakters - �u�erungen Hofmannsthais zum Naturalismus: "Natur" als Synonym f�r "Leben" - Thomas Mann �ber den Naturalismus: naturalistische Techniken im Fr�hwerk Thomas Manns, der Naturalismus als "geistige Kunst" - Das naturalistische Kunstgesetz: die Kunsttheorie von Arno Holz - "Kunst = Natur - x" - "Natur" als naturalistische Variante des "Lebens" - Zehn Thesen von Eugen Wolff - Conrad Albertis Zw�lf Artikel des Realismus - Die Bedeutung des Symbolischen in der naturalistischen Kunst - Impressionistische und symbolische Komponenten in naturalistischen Texten - Die Definitionsohnmacht der naturalistischen Bestimmungen -Aufl�sungserscheinungen innerhalb der naturalistischen Theorien - Das Ende des Naturalismus - VII. Literaturtheorien des Expressionismus - Das Fehlen verbindlicher Standortbestimmungen - Oppositionshaltungen - Der explikative Charakter expressionistischer Literaturtheorien - Expressionismus als Sammelbezeichnung - Expressionismus in Literatur �nd Malerei - Expressionistische Literaturtheorien als "Kommentare" - "Leben" als expressionistischer Grundbegriff - "Totalit�t", "Masse" - Die wachsende Unsch�rfe expressionistischer �u�erungen zur neuen Kunst - "Vision", "Weltgef�hl" - Expressionismus als Weltprinzip um 1917/18 - Problematisierungen des Expressionismusbegriffs - Der Widerspruch zwischen Wirklichkeitsann�herung und der Bew�ltigung der Wirklichkeit in einer neuen Form - Das Ende des Expressionismus - Zeitgen�ssische Urteile �ber das Ende des Expressionismus: Das Nichts und das Private als Endstationen - Ein Blick �ber nationale Grenzen: Der Imagismus - Imagismus und die literarischen Bewegungen um 1900 in Deutschland - Die imagistische Gruppe und die Anf�nge der Bewegung - Erste imagistische Forderungen - Pounds "A Few Don'ts By An Imagiste" - Das "image" als "intellectual and emotional complex in an instant of time" - Entsprechungen zum Symbolbegriff der Bl�tter f�r die Kunst -Pound als wichtigster Theoretiker des "Imagismus" - Die Entstehung eines imagistischen Gedichts am Beispiel von In a Station of the Metro - Der Doppelcharakter des imagistischen Bildes - T. S. Eliot und das "objective correlative" -Einige grunds�tzliche G. Artikel-Nr. 1221792