Les Catalogues d'Expositions Surréalistes À Paris Entre 1924 Et 1939: 401 (Faux Titre, 401) - Softcover

L'étude et l'histoire du surréalisme ne s'étaient jamais vraiment intéressées à ces documents, il s'agit donc d'une contribution importante à l'analyse du mouvement car elle privilégie la dimension collective du surréalisme. - Norbert Bandier dans Lectures, juin 2015, http: //lectures.revues.org/18186

Cet ouvrage apporte un éclairage nouveau à l'histoire littéraire et artistique du surréalisme par un biais inédit: l'étude du catalogue d'expositions surréalistes (CES). - ADARR, 2016, http: //humanities1.tau.ac.il/adarr/en/

Cet ouvrage apporte un éclairage nouveau à l'histoire littéraire et artistique du surréalisme par un biais inédit: l'étude du catalogue d'expositions surréalistes (CES). Se penchant sur un genre interdisciplinaire jusque-là peu étudié, le catalogue d'exposition, il en retrace les fonctions définies par l'institution Royale du XVIIe siècle et son développement pour montrer comment les surréalistes subvertissent les formes traditionnelles liées à la description, l'explication et l'évaluation des oeuvres exposées.
Après avoir recensé les catalogues surréalistes et décrit leur facture, le livre entreprend une analyse du discours singulier qui s'y déploie. Au-delà des différences individuelles, apparaît une logique scripturale commune. Les CES contribuent à l'élaboration de l'identité et de l'image collective du groupe d'avant-garde. Caractérisé par des discours de violence dont la dimension manifestaire produit un double mouvement de polarisation et d'exclusion, le CES gère l'hétérogénéité de l'ensemble de ses membres et disqualifie ses détracteurs.
Contre toute attente, les textes, au premier abord opaques et purement ludiques, s'emploient à présenter un métadiscours sur l'art dont le dispositif critique présente une rhétorique d'invention, de créativité qui n'englobe pas la dipositio rhétorique d'un raisonnement. S'attaquant tout particulièrement à la doxa, le CES, microcosme des écrits sur l'art, véhicule différentes stratégies discursives qui ciblent un public diversifié.
« S'emparant d'un objet et d'un questionnement qui retiennent de plus en plus les historiens de l'art et les spécialistes des écrits sur l'art, Colette Leinman nous livre la première synthèse sur le catalogue d'exposition surréaliste. » - Bernard Vouilloux