Victor Brauner

Nürnberger Prozesse - Bernstein, Victor H. Final Judgment. The Story of Nuremberg. With an introduction by Max Lerner. New York, Boni & Gaer, (1947).
"Victor Bernstein is the right man to tell it. He was PM's correspondet at Nuremberg all through the weary month of the trials. He came to his assignment wonderfully prepared for it. He had covered Berlin during the years when Hitler was building his power" (Max Lerner).- Papierbedingt leicht gebräunt.

8°. XII, 289 SS. Brauner OLn. mit Deckel- u. Rückentitel (beschabt und etwas bestoßen).

[KW: Zeitgeschichte, Nationalsozialismus, 3. Reich, Nürnberger Prozesse, Psychologie]

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Sarianidi, Victor: Bactrian Gold from the excavations of the Tillya-Tepe Necropolis in Northern Afghanistan. The Institute of Archaelogy of the USSR Academy of Sciences, Moscow. The National Museum of Afghanistan, Kabul. Aurora Publishers: Leningrad1985
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Brauner Kunstledereinband. Schwarzer Originalumschlag. Im Schuber. 35,5x26 cm. 58 Seiten Text mit einigen Abbildungen und 166 farbige Abbildungen auf Tafeln und 34 Seiten Katalog mit einfarbigen Abbildungen. Gutes Exemplar.

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City Lights Anthology. (San Francisco), City Lights Books, (1974). ; 1. Ed. ISBN: 0872860760
Erste Ausgabe. * Mit Beiträgen von Allen Ginsberg, Herbert Marcuse, Diane di Prima, Gail Chiarrello, Charles Bukowski, Jack Kerouac, Robert Creeley, Richard Brautigan, Michael McClure, Lawrence Ferlinghetti, Reinhard Lettau, Harold Norse, Vincente Huidobro, Isabelle Eberhardt, Jean Genet u.a., sowie über moderne griechische Lyrik und über die surrealistische Bewegung in den USA

Mit einigen Abbildungen und sehr zahlreichen Beiträgen. 4°. 250,6 S. Ill. OKarton von Victor Brauner. Eine Ecke minimal gestaucht.

[KW: Amerikanische Literatur, Liteatur 20. Jahrhundert, Anthologien]

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Guigon, Emmanuel: Objeto Surrealista. IVAM Centre Julio Gonzalez, 16 Octubre - 4 Enero 1998. Valencia: IVAM Centre Julio Gonzalez, 1997. ISBN: 9788448215897
Ein gutes und sauberes Exemplar. Englischsprachige Zusammenfassung im hinteren Teil des Buches. - Desde principios de siglo, la introduccion en el cuadro de elementos tomados directamente de la realidad cotidiana y mas tarde la simple exhibicion del objeto banal, se han convertido en el centro de un debate primordial. Mas exactamente, podemos decir que el objeto ha sustituido a la obra de arte en el momento mismo en que la obra, huyendo de la figuracion, se ha convertido en cierto modo en objeto entre los objetos. Su utilizacion en una epoca en que la sociedad occidental se tambaleaba con la primera guerra mundial en el siglo XX historico, se nos revela a posteriori como un momento crucial de la evolucion del arte, tan importante como la aparicion de las formas no representativas. Sin embargo, esta integracion del objeto se hizo segun diferentes articulaciones y modalidades. En el surrealismo, si bien el problema se planteo tambien de manera singularmente insistente desde los origenes del movimiento, sin embargo, habria que esperar el principio de los anos treinta, en un momento en que las esperanzas de supervivencia espiritual disminuian de manera particular, para ver aparecer la gran oleada de objetos surrealistas, destinados, segun Dali. "a ser puestos en circulacion, es decir, a intervenir, a entrar corriente, cotidianamente, en colision con los otros, en la vida, a plena luz de la realidad". Al conceder un valor concreto a lo imaginario, alejan los limites del "poco de realidad", arrojando el descredito sobre "los seres y las cosas razonables" de una epoca particularmente cargada de amenazas. En 1934, el objeto estaba de total actualidad. "Sin prejuzgar su curso posterior, pues [el surrealismo] fertiliza al correr tierras que son la sorpresa misma, observo y les ruego que adviertan que a su ultimo paso se esta produciente una crisis fundamental del objeto", escribia Andre Breton aquel ano, en Qu'est-ce que le surrealisme? Y proseguia: "Esencialmente, es sobre el objeto donde se han mantenido abiertos estos ultimos anos los ojos cada vez mas lucidos del surrealismo. Es el examen muy atento de las numerosas especulaciones recientes a las que ha dado lugar publicamente ese objeto (objeto real y virtual, objeto movil y mudo, objeto fantasma, objeto interpretado, objeto incorporado, ser-objeto), es unicamente ese examen lo que puede permitir comprender en todo su alcance la tentacion actual del surrealismo. Es indispensable, para continuar comprendiendo, centrarse en ese punto de interes." Es dificil insistir mas en ello. Pero la gran ofensiva del objeto surrealista se situa finalmente alrededor de 1936 y estara marcada por la Exposition surrealiste d'objets organizada en la Galerie Charles Ratton de Paris. Que es un objeto? "Es la firma humana del mundo", escribia Roland Barriles a proposito de las laminas de la Enciclopedia. Es el mediador entre el hombre y el mundo, su primer testigo, su intelocutor ideal, silencioso, aparentemente docil. Deseado, comprado, enarbolado, utilizado, desgastado, parece aceptar todas las manipulaciones. Para que exista el objeto, debe ser trabajado, transformado o simplemente presentado por la mano del hombre. Tambien es preciso que su dimension se atenga a su escala: el microbio y el paisaje son "objetos de estudio". Sea cual fuere el grado de realizacion tecnica que haya alcanzado, posee un doble aspecto: el de estar investido de una funcion especifica para la cual ha sido creado y el de "envolver" esa funcion en una apariencia particular. - Con obras de artistas Eileen Agar, Georges Allie, Manuel Angeles Ortiz, Hans Arp y Sophie Taeuber-Arp, Hans Bellmer, Denise Bellon, Jacques Boiffard, Brassai (Gyula Halasz), Victor Brauner, Josef Breitenbach, Andre Breton, Jacqueline Breton, Elisa Breton, Joan Brossa, Camille Bryen, Claude Cahun, Andre Caillet etc. ISBN 9788448215897 - , ISBN: 8448215893

315 S. Mit zahlr. auch farb. Abb. Originalbroschur.

[KW: Objektkunst]

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