Stephane Mallarme

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Starke, Manfred (Herausgeber), Baudelaire, Charles Mitverf. Der Untergang der romantischen Sonne : ästhet. Texte von Baudelaire bis Mallarme / hrsg. von Manfred Starke, Leipzig , Weimar : Kiepenheuer ISBN: untergang sonne kiepenheuer 1984

Ausgabe: 2. Auflage, 9. - 16. Tsd. Umfang/Format: 281 Seiten , 20 cm Erscheinungsjahr: 1984 Schlagwörter: Literaturtheorie , Jahrhundert, 19. / Literatur , Frankreich , Literaturästhetik , Symbolismus (Literatur) Inhalt Einleitung Rezeptionsprobleme 7 Das Geschichtsbewußtsein der Literatur der Modernität ro Traditionsbezüge der avantgardistischen Literatur 14 Spaltung des bürgerlichen Emanzipationsgedankens 18 Divergente Traditions- und Zukunftslinien im l, art pour l, art (Gautier) 21 Die Revolution tritt in die Literatur (Heine) 31 Zerstörung des sozialen Harmonieglaubens 35 Realisme 4o Baudelaire 45 il Das Geschichtsbewußtsein der avantgardistischen 1 , Literatur 62 l, Apologetische Kritik am Realismus und am l, art pour 1 l, art 65 Mallarme 75 I Rimbaud 84 , 1 Texte 1 Bürgerfeindlicher Kunstkult Thiophile Gautier: Reprise de Chatterton (1857) 93 Theophile Gautier: Eugene Delacroix (1864) 94 Kunst und Nützlichkeit I Theophile Gautier: Mademoiselle de Maupin, preface (1834) 95 e Theophile Gautier: L, art moderne (1856) 97 Barbey d, Aurevilly: Une vieille maitresse, preface (de wo Realismus und reine Kunst (Flaubert) Gustave Flaubert an Louise Colet (7. [1 April 1854) 102 Gustave Flaubert an Louise Colet (If. Juli i8f3) 102 ,,11 Gustave Flaubert an Louise Colet (27. März 1853) 104 Gustave Flaubert an Louise Colet (25.126. Juni 18f3) 105 ustave Flaubert an Lexoyer de Chantepie (18. März G 147) 107 Gustave Flaubert an George Sand (Dezember 1875)) 109 107 Gustave Flaubert an Louise Colet (16.Januar 1852 Progressiver Einsatz modernitätsbewußter Dichtung Charles Baudelaire: Introduction aux Chants et Chansons de Pierre Dupont (18y) no Gesellschaftskritische Tendenzen der reinen Dichtung Charles Baudelaire: Edgar Allan Poe (1876)a1 Poe (1857) 118 u6 Charles Baudelaire: Notes nouvelles sur Edg individueller Ideen Universale Gestaltung Charles Baudelaire: Salon de 1846: Eugene Delacroix (1846) 135 Charles Baudelaire: L, ceuvre et la vie d, Eugene Delacroix (1863) 135 Ausdruck des Traums, Eindruck der Wirklichkeit Charles Baudelaire: Theophile Gautier 059) up. Komposition keine Photographie Charles Baudelaire: Salon de 1859: Le public moderne et la photographie (189) 144 Analogie und Symbolik Charles Baudelaire: Reflexion sur quelques-uns de mes Victor Hugo 060 146 Universalität des Künstlers Charles Baudelaire: Reflexionsur quelques-uns de mes contemporains: Victor Hugo OH 149 Synthese der Künste Charles Baudelaire: Richard Wagner et Tannhäuser ä Paris (1861) 151 Geschichtsbewußtsein Charles Baudelaire: Le peintre de la vie moderne: 1. Le beau, la mode et le bonheur (1863) 155 Weltoffenheit statt Spezialistee nt la vie moderne: um Charles Baudelaire: Le peintr de III L, artiste, homme du monde, homme des foules et enfant (1863) 156 Modernität Charles Baudelaire: Le peintre de la vie moderne: ITT r 4 modern ia (1863) 160 279 Das Ganze und das Detail Charles Baudelaire: Le peintre de la vie moderne: V. L, art mnemonique (1863) 164 Individualität und Bizarrheit des Schönheitsideals Charles Baudelaire: Exposition universelle 1855 Beauxarts: I. Methode de critique (i811) i66 Angestrengtes Arbeiten am künstlerischen Material Theophile Gautier: L, Art (147) 168 Historisch-kritisches Bewußtsein der modernen Literatur Emile Montegut: La nouvelle litarature francaise (1867) 170 Volkstümelnder Antirealismus eine Position bürgerlicher Apologetik Leon Rogier: Achille Millien (186o) 176 Krise des geschichtlichen Denkens Krise der Dichtung Kritik der Dichtung (Lautreamont) Lautreamont: Les chants de Maldoror: Chant quatrieme, strophe 2 (r868) 181 Lautreamont an Verboeckhoven (23. Oktober 1869) Ih Lautreamont an Verboeckhoven (21. Februar 1870) 182 Lautreamont an Darasse (12. März 1870) 183 Lautreamont: Poesies (1870) 183 Umrisse einer modernen demokratischen Dichtung (Rimbaud) Arthur Rimbaud an Georges Izambard (13. Mai 1871) 188 Arthur Rimbaud an Paul Demeny (1f. Mai 1871) 189 Arthur Rimbaud: Une saison en enfer (1873) 194 Verteidigung originaler Kunst gegen bürgerlich-egalitäre Kunstpraxis (Mallarme) Stephane L, art pour tour (r862) 196 Kritische limpulse reiner Dichtung Stephane Mallarme an Francois Coppe (f. Dezember r866) 199 Stephane Mallarme an Eu,gine Lefebure (17. Mai 1867) 199 Stephane Mallarmj an Villiers de L, Isle-Adam (3o. September 1867) 200 Erweckung von Traum und Gesang Stephane Mallarme an Paul Verlaine (16. November nn I _ Stephane Mallarme: Avant-dire au Traite du Verbe de Rene Ghil (r886) 201 Stephane Mallarme: Notes. II (ei) 2o5 Symbolistische Poesie im Streik angesichts der Gesellschaft Stephane Mallarme: Sur l, evolution litteraire (r891) 206 Decadents gegen allgemeinen bürgerlichen Niedergang Anatole Baju: Aux lecteurs (r886) zu Anatole Baju: Caracteristique des Decadents (1888) 212 Paul Verlaine: Lettre au Decadent (r888) 212 Anatole Baju: La litterature de demain 8 I ,I..91, 213 Was heißt eigentlich dekadent? ( Henri de Regnier: Poetes d, aujourd hui et poesie de demain (19oo) 217 Suggestiver, symbolhafter Stil Emile Verhaeren: Le Symbolisme (1887) 220 Paul Verlaine: Art poaique (1874) 221 Albert Mockel: Propos de litterature (1894) 222 Charles Morice: La litt&ature de tont ä l, heure 089) 22.3 Komplexität der Wortbedeutungen Quelle der Symbolik AndW Beaunier: La poide nouvelle (1902) z24 Antiautoritäre Literatur Remy de Gourmont: Le livre des masques (1896) 226 Henri de Kenier: Poetes d, aujourd, hui et poisie de demain (1900) 229 Kritik am Manierismus der Literaturrevolution Emile Zola: Les romanciers naturalistes (1881) 234 Emanzipatorischer Sinn der reinen Kunst Pierre Quillard: Lettre ii Bernard Lazare touchant l, art social (1893) 236 , Entdeckende und antizipierende Rolle der Kunst Saint-Pol Roux: Poesia (r898) 241 Anmerkungen 245 , Quellenverzeichnis 273 gepflegtes Exemplar, nur kleine Lesespuren,

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Ravel, Maurice: "Trois Poemes de Stephane Mallarme" pour chant, 2 flutes, 2 clarinettes, quatuor a cordes et piano (1913) I - Soupir. Lent p. 1 II - Placet futile. Tres modere p. 13 III - Surgi de la croupe et du bond. Lent p. 20,

Maurice Ravel (geb. Ciboure bei Saint-Jean-de-Luz, 7. März 1875 - gest. Paris, 28. Dezember 1937) "Trois Poemes de Stephane Mallarme" pour chant, 2 flutes, 2 clarinettes, quatuor a cordes et piano (1913) I - Soupir. Lent p. 1 II - Placet futile. Tres modere p. 13 III - Surgi de la croupe et du bond. Lent p. 20 Vorwort Maurice Ravel und Claude Debussy hatten zueinander nicht das entspannteste Verhältnis, und es war nicht immer einer rationalen Absicht entsprechend, wenn sie einander begegneten. Eine wahrlich merkwürdige Begegnung ereignete sich 1913. Im März und April 1913 weilte Ravel im schweizerischen Clarens, wo er gemeinsam mit Strawinsky im Auftrag Serge Diaghilevs Modest Mussorgskys unvollendete Oper Chovantschina reorchestrierte und bearbeitete und Strawinsky ihm das Manuskript seines jüngst vollendeten Balletts Le Sacre du printemps zeigte. Am 2. April 1913 schrieb Ravel an die Ehefrau seines großen italienischen Kollegen Alfredo Casella über den kühnen Plan eines Skandalkonzerts', an welchem ein Erzähler, ein Sänger, Klavier, Streichquartett, 2 Flöten und 2 Klarinetten beteiligt wären. Das Programm sollte Arnold Schönbergs Pierrot lunaire, Igor Strawinskys Poemes de la lyrique japonaise und Ravels zwei Mallarme-Vertonungen umfassen (Ravel kannte Pierrot lunaire nicht, war jedoch durch Strawinsky extrem neugierig gemacht worden). Zu jenem Zeitpunkt hatte Ravel soeben das erste Mallarme-Gedicht, Soupir, vertont. Nach Paris zurückgekehrt, beendete das zweite Mallarme-Poem, Placet futile, und wurde Zeuge der Skandalpremiere des Sacre du printemps. Den Sommer 1913 verbrachte er in den Pyrenäen, wo er das dritte Mallarme-Poem, Surgi de la croupe et du bond, vollendete. Nun zurück zu den Entretiens de Debussy et Ravel. Während Ravel seine Trois Poemes de Stephane Mallarme schrieb, schrieb auch Debussy seine letzte Evokation der Welt des glorifizierten Dichters des französischen Symbolismus, gleichfalls Trois Poemes de Stephane Mallarme, gleichfalls 1913. Die beiden gleichnamigen Lied-Trilogien der beiden führenden Tonschöpfer des modernen Frankreich erschienen ungefähr zur gleichen Zeit beim Verlag Durand im Druck. Nun war es nicht nur so, dass beide Komponisten zeitgleich drei Gedichte von demselben Dichter vertonten; überdies griffen die Herren Tonsetzer bei zwei der jeweils drei Gedichte zum selben Stoff, was Debussy mit einem Unterton von Protest als "ein Phänomen von Autosuggestion, mitteilenswert der Medizinischen Akademie" klassifierte. Da Ravel seinen Zyklus vor Debussy abgeschlossen und von Mallarmes ihm wohlvertrauten Schwiegersohn Dr. Edmond Bonniot umgehend die Erlaubnis zur Veröffentlichung erhalten hatte, wurde kurz darauf Durands Anfrage in Sachen Debussy abschlägig beschieden. Ja, Eventail dürfe veröffentlicht werden, ließ Bonniot wissen, nicht aber die zwei weiteren Gedichte, denn die Rechte darauf seien bereits an Ravel vergeben worden. Am 27. August 1913 schrieb Ravel an Roland-Manuel: "Wir werden gerade Zeugen eines Zweikampfes Debussy - Ravel. Unser Verleger hat mir gestern einen verzweifelten Brief geschickt, weil Bonniot die Genehmigung für Soupir und Placet futile verweigert hat, die Debussy bereits vertont hatte. Ich habe aber alles geregelt." Es oblag Ravel, Bonniot zu bitten, Durand die Genehmigung auch für Debussy zu erteilen - was für eine geschenkte Position erlesener Generosität. Am 14. Januar 1914 fand das geplante Skandalkonzert der S.M.I. zu Paris vor geladenem Publikum statt, allerdings nicht in der geplanten Form, denn Schönbergs Pierrot lunaire war durch die Quatre Poemes hindous von Maurice Delage ersetzt worden. Die Uraufführung von Ravels Trois Poemes de Stephane Mallarme, deren Instrumentation derjenigen von Schönbergs Pierrot lunaire entspricht, bestritt bei dieser Gelegenheit Jane Bathori, begleitet von einem Kammerensemble unter der Leitung von Desire-Emile Inghelbrecht. Im selben Jahre erschienen Partitur und Stimmen bei Durand im Druck. Vorliegende erstmalige Ausgabe im Studienformat ist ein unveränderter Nachdruck des Erstdrucks. Ravel hat am 1. März 1898 in einem Tagebucheintrag notiert: "Mallarme, unübersetzbar ins Französische." Später schrieb er in seiner Autobiographischen Skizze: "Ich würde gerne Mallarmes Dichtung in Musik setzen, besonders jene Preziosität voll tiefer Bedeutung, die so bezeichnend für ihn ist. Surgi de la croupe et du bond ist das sonderbarste, vielleicht hermetischste seiner Sonette." Arbie Orenstein hat in seiner grundlegenden Ravel-Biographie (Ravel. Man and Musician; 1968/75, New York & London), der die wesentlichen Informationen dieses Vorworts entnommen sind, abschließend zu den Trois Poemes de Stephane Mallarme bemerkt: "Die Lieder schreiten von traditioneller Tonalität (Soupir) über eine Andeutung von Atonalität in tonalem Rahmen (Placet futile) zu echter Atonalität fort (Surgi de la croupe et du bond). Ravel nahm die Atonalität seiner letzten Liedvertonung nie wieder auf, sie bleibt ein Werk von großem Interesse. Die Mallarme-Lieder stehen in Ravels OEuvre ziemlich isoliert da und sind auch relativ unbekannt, an ihrem hohen Rang besteht freilich kein Zweifel." Christoph Schlüren, April 2008 Aufführungsmaterial ist vom Verlag Durand et Cie., Editeurs, Paris zu beziehen. top of page ?Maurice Ravel (b. Ciboure near Saint-Jean-de-Luz, 7 March 1875 - d. Paris, 28 December 1937) "Trois Poemes de Stephane Mallarme" pour chant, 2 flutes, 2 clarinettes, quatuor a cordes et piano (1913) I - Soupir. Lent p. 1 II - Placet futile. Tres modere p. 13 III - Surgi de la croupe et du bond. Lent p. 20 Preface The relations between Maurice Ravel and Claude Debussy were not exactly relaxed, and when the two men happened to meet it was not always by intention. One truly odd encounter occurred in 1913. In March and April of that year Ravel was staying in the Swiss town of Clarens, where he joined forces with Stravinsky to re-orchestrate and arrange Mussorgsky's unfinished opera Khovanshchina at the behest of Serge Diaghilev - and where Stravinsky showed him the manuscript of his recently completed ballet, Le Sacre du printemps. On 2 April 1913 Ravel, writing to the wife of his great Italian colleague Alfredo Casella, mentioned a bold plan to mount a "scandal concert" involving a narrator, a singer, a piano, a string quartet, two flutes, and two clarinets. The program was meant to include Arnold Schoenberg's Pierrot lunaire, Igor Stravinsky's Poemes de la lyrique japonaise, and Ravel's two Mallarme settings. (Ravel did not know Pierrot lunaire, but Stravinsky had duly whetted his curiosity.) At that time Ravel had just set the first Mallarme poem, Soupir. After returning to Paris he completed the second, Placet futile, and attended the scandalous premiere of Le Sacre du printemps. He then spent the summer of 1913 in the Pyrenees, where he finished the third Mallarme setting, Surgi de la croupe et du bond. But to return to the encounter between Debussy and Ravel. While Ravel was writing his Trois Poemes de Stephane Mallarme, Debussy was at work on his final evocation of the world of that fabled laureate of French Symbolism - a piece likewise entitled Trois Poemes de Stephane Mallarme and likewise written in 1913. The two like-named triptychs by the leading composers of modern-day France were published by Durand almost simultaneously. Not only had both composers set three poems by the same poet at the same time, in two of their three settings they had even turned to the same poems - a fact which Debussy, with a hint of protest, termed "an instance of telepathy worthy of being reported to the Academy of Medicine." Ravel had completed his cycle before Debussy and had immediately received permission to publish it from Mallarme's son-in-law Dr. Edmond Bonniot, a man he knew very well. When Durand placed a request on Debussy's behalf a short while later, however, it was turned down: Eventail could be published, Bonniot let it be known, but not t...

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Mallarme, Stephane: Poems of Stephane Mallarme, translated by Roger Fry with commentaries by Charles Mauron, , London Published by Chatto & Windus , 1938
Octavo (over 7-10 inches tall)

, 308 pages with 12 introductory pages Second impression Octavo (over 7-10 inches tall) Hardback , covers a little rubbed and darkened at edges, lightly marked, previous owner inscription to front free end paper, good condition , blue cloth with gilt title to spine

[SW: Mallarme, Stephane, Poems of Stephane Mallarme, translated by Roger Fry with commentaries by Charles Mauron]

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Yann Opsitch: Etude comparative et intertextuelle sur le theme des "fenetres" dans quatre poemes de Charles Baudelaire, Stephane Mallarme, Marie Krysinska et Guillaume Apollinaire, GRIN Verlag GmbH,Okt 2013 ISBN: 9783656516040
These de Master de l annee 2011 dans le domaine Francais - Literature, uvres, note: A, University of North Texas (World Languages), cours: French - Modern poetry, langue: Francais, notes: Yann Opsitch was an MA 2011 honor student at the University of North Texas. , resume: Etude comparative et intertextuelle sur le theme des fenetres dans quatre poemes de Charles Baudelaire, Stephane Mallarme, Marie Krysinska et Guillaume Apollinaire. Charles Baudelaire (1821-1867), Stephane Mallarme (1842 -1898), Marie Krysinska (1857-1908) et Guillaume Apollinaire (1880-1918) prennent pour theme ' les fenetres ' dans leur poesie. Cette thematique commune permet une etude comparative et intertextuelle a partir des quatre poemes suivants : (1) ' les fenetres ' de Charles Baudelaire dans ' Le Spleen de Paris XXXV ', 1863. (2) ' Les fenetres ' de Stephane Mallarme dans ' Le Parnasse Contemporain ', 1863/66. (3) ' les fenetres ' de Marie Krysinska dans ' Rythmes Pittoresques ', 1890. (4) ' les fenetres ' de Guillaume Apollinaire dans ' Calligrammes ', 1913-1916. L etude porte sur ce qui distingue ces quatre textes en suivant l evolution des formes poetiques entre symbolisme et futurisme/surrealisme. Le theme commun (' les fenetres ') permet en effet de mieux souligner l heterogeneite formelle qui separe ces differentes ' voies poetiques ' : avec Baudelaire, la nouveaute du poeme en prose ; avec Mallarme, le renouvellement symboliste d une forme plus classique ; avec Apollinaire, une forme simultaneiste inspiree du futurisme. L analyse comparative permet de mettre en valeur l originalite du poeme de Krysinska dont l uvre n a guere retenu l attention de la critique.

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